АРХИТЕКТУРНАЯ ГРАФИКА — особая область графического искусства, в которой находит свое выражение образное мышление архитектора. В А. г. используются как свободный авторский рисунок (в т. ч. проектные наброски, эскизы, штудии, воображаемые виды идеальной или фантастической архитектуры), так и технически точное изображение архитектурных объектов, т. е. чертеж (план, разрез, фасады, перспектива, отдельные детали). Включает также художественные, обычно гравированные, издания архитектурных рисунков и чертежей (увражи, например, Андреа Палладио, Джакомо Виньолы, французских архитекторов 17 — 18 вв.).Изображение плана было известно еще древнеримским мастерам. Различные проекции (фронтальная, эпюр, аксонометрия) входят в обиход архитекторов начиная с эпохи Возрождения, по мере развития оптики и возникновения впоследствии начертательной геометрии. Принципы линейной перспективы мало повлияли на сложение своеобразия языка А. г. Однако на их основе был выработан способ наглядного представления проекта зрителям — архитектурная перспектива, получившая распространение в 18 в. Среди явлений архитектурной графики выделяется т. н. "бумажная архитектура": прогностическое, визионерское, поисковое проектирование, выраженное в ярком, впечатляющем графическом образе. Таковы рисунки французских революционных архитекторов 18 в. Никола Леду и Этьенна Булле, немецких экспрессионистов начала 20 в. Бруно Таута, Эриха Мендельзона, некоторых представителей русского авангарда (напр., членов объединения Живскульптарх), архитекторов-футурологов 1960-х гг. и концептуалистов 1980-х гг.

АРХИТЕКТУРНАЯ КОЛОРИСТИКА (от лат. color — цвет, краска) — одно из современных направлений проектно-исследовательской деятельности: поиски колористических характеристик пространственной среды, включающие традиционные особенности и новые композиционные формулы цвета. А. к. восходит к трудам по полихромии архитекторов 19 в. (Жак Хитторф, Готфрид Земпер), а также к цветообразующим опытам искусства 1-й пол. 20 в. (в особенности, к экспериментам, проводившимся во Вхутемасе и Баухаузе), разрабатывается рядом зарубежных и отечественных центров, вводится в учебные программы по подготовке архитекторов и дизайнеров.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОБЛОМЫ — см. Обломы.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА — см. Ордера.

АРХИТЕКТУРНЫЙ ПЕЙЗАЖ — жанровая разновидность пейзажа, изображение в живописи и графике реальной или воображаемой архитектуры в естественной природной среде. В А. п. большую роль играет линейная и воздушная перспектива, позволяющая связать воедино природу и архитектуру. Можно выделить в А. п. городские перспективные виды, в 18 в. называвшиеся ведутами (Антонио Каналетто, Бернардо Беллотто, Франческо Гварди в Венеции, Ф. Я. Алексеев в России), виды вилл, усадеб, парковых ансамблей с постройками, пейзажи с античными или средневековыми руинами (Юбер Робер во Франции, Каспар Давид Фридрих в Германии, С. Ф. Щедрин, Ф. М. Матвеев в России), фантастические пейзажи с воображаемыми сооружениями и руинами (Джованни Баттиста Пиранези, Джованни Паоло Паннини в Италии), А. п. часто является видом перспективной живописи.

АРХИТРАВ (фр. architrave, от греч. archi — главный и лат. trabs — балка), эпистиль (греч. epistylion) — нижняя часть антаблемента; архитектурный образ основной балки, принимающей на себя тяжесть перекрытия и передающей ее колоннам. Лицевая поверхность А. либо гладкая (в дорическом ордере), либо оживленная слабо выступающими (верхняя над нижней) широкими горизонтальными полосами — фасциями. Представляя самую ответственную в конструктивном отношении часть антаблемента, А. обычно контрастирует своим скромным декором с вышележащими частями. От фриза А. отделен тонкой тягой, которая в дорическом ордере имеет вид пояска и называется тенией, а в других ордерах имеет более сложный профиль.

АСИММЕТРИЯ (греч. asimmetria — несоразмерность) — отсутствие или нарушение симметрии, несоответствие левых и правых частей сооружения, предмета или изображения. А. становится сильным средством художественной выразительности, когда она нарушает традиционную упорядоченность композиции, вносит в нее свободу, разнообразие и усложняет способы, которыми достигаются ее равновесие и гармония. В искусстве барокко, романтизма, экспрессионизма А. служила для усиления динамики и экспрессии художественного образа.

АСКОС (греч. askos — мешок, бурдюк) — древнегреческий керамический сосуд небольшого размера, напоминающий бурдюк, широкий и низкий, с узким горлом; ручка крепится к горлу и тулову. Мог иметь украшения. Сходные сосуды (иногда крупные) найдены в раскопках поселений Урарту.