БАНКО — строительный материал, распространенный в странах тропической Африки: саман, смесь глины с соломой.

БАПТИСТЕРИЙ (греч. baptistērion — купель) — первоначально бассейн в римских термах с прохладной водой. Позже приобрел религиозный смысл. В христианской архитектуре Б. — отдельно стоящее сооружение, как правило, рядом с храмом, для совершения таинства крещения. Б. имели обычно центрический (круглый или восьмиугольный) план и купольное завершение, в центре здания размещалась купель — бассейн с тремя ступенями. Б. строились с 4 — 6 вв.: среди первых построек — восьмигранная ротонда Сан-Джованни ин Латерано в Риме, при Латеранской базилике. К 9 в. строительство Б. прекратилось, а обряд крещения совершается в купели, находящейся в храме. Но в Италии они строились до 12 — 13 вв.: Б. Сан-Джованни во Флоренции (освящен в 1059), в соборном комплексе в Пизе (начат в 1153).

БАРАБАН (англ. drum, фр. tambour, нем. Tambour, Trommel) — венчающая часть здания, имеющая, как правило, цилиндрическую, а иногда многогранную форму, несущая на себе купол (главу) и возвышающаяся над основной, более широкой частью здания; воздвигается обычно над сводами купольной церкви или мечети. Б. с окнами называется световым.

БАРАКА (араб. – благословение), в декоративно-прикладном искусстве мусульманских стран часто встречающееся благопожелание, ритмические повторения которого нередко составляют содержание эпиграфического орнамента какого-либо предмета (обычно сосуда).

БАРБАКАН (пол. barbakan) — 1) предвратное фортификационное сооружение, защищающее вход во внутреннее пространство крепости, массивная постройка с узким длинным ходом; 2) отверстие (амбразура) в крепостной стене.

БАРБИЗОНЦЫ барбизонская школа — группа французских живописцев, работавших в 1830 — 1860-х гг. преимущественно в жанре пейзажа (часто на пленэре в деревне Барбизон близ Парижа). На их полотнах реалистически запечатленный обыденный пейзажный мотив сочетался с возвышенно-романтическим восприятием природы в целом. В этом они опирались на традиции пейзажа-картины, восходящие к голландским мастерам 17 в., французским и английским — нач. 19 в. Утверждая эстетическую ценность национального ландшафта, Б. особенно интересовались приемами передачи вибрации света и цвета, что позволяло передавать смену состояний природы. Однако они не вышли за пределы тональной живописи, хотя и достигли высокого мастерства в использовании валеров, т. е. нюансов цвета и света в границах одного тона.К Б. принадлежали Теодор Руссо, Жюль Дюпре, Нарсис Диаз де ла Пенья, пейзажные полотна которого были наиболее тесно связаны с героико-романтической линией в ландшафтной живописи 19 в., а также Шарль Добиньи, с особым вниманием изучавший различные состояния световоздушной среды. Член группы Констан Труайон включал в пейзажи анималистический и жанровый стаффаж. Близки к Б. были Камиль Коро (пейзажи, жанровые и аллегорические сцены) и Жан Франсуа Милле (особый род поэтического крестьянского жанра). Влияние Б. прослеживается в искусстве разных европейских стран: Голландии, Венгрии, а также России — в творчестве передвижников.

БАРБЫ (фр. barbes — бородки) в гравюре на металле — см. Заусеницы.

БАРЕЛЬЕФ (фр. bas-relief — низкий рельеф) — разновидность выпуклого рельефа, низкий рельеф, в котором изображения (фигуры, предметы, орнамент) возвышаются над плоскостью фона не более чем на половину своего реального объема. Б. Украшают стены зданий, постаменты памятников, стелы, мемориальные доски, монеты, медали, камеи. Ср. Горельеф.

БАРМЫ — драгоценное оплечье, несущее изображения религиозного характера (кресты, священные сцены). Б. из круглых металлических щитков-дробниц, скрепленные шнурами и украшенные драгоценными камнями и эмалями, появились в Византии, где входили в парадную одежду императоров. С 14 в. известны в России (при Иване Калите). До нач. 18 в. Б. надевались русскими великими князьями и царями при коронации и во время торжественных выходов.

БАРОККО (итал. barocco — причудливый; англ. baroque, фр. baroque, нем. Barock) — художественный стиль, зародившийся в кон. 16 в. в Италии и распространившийся в других странах Зап. Европы до нач. 18 в.; в 17 — 18 вв. Б. появилось в Вост. Европе, Лат. Америке, отчасти в Сев. Америке и Азии. Б. как искусствоведческий термин распространен в научном лексиконе с кон. 19 в. Введен историками искусства Я. Буркхардтом и Г. Вёльфлином. Искусство Б. имело в своей основе некоторые черты искусства Возрождения — жизнеутверждающий характер, энергичность, тяготение к ансамблю и синтезу искусств. Но если в ансамблях Ренессанса всегда сохранялось четкое расчленение видов искусства, то для Б. характерна значительно большая степень взаимопроникновения архитектуры, скульптуры, живописи. Эта синтетичность — основополагающая черта Б., которому вместе с тем присущи контрастность, динамичность, напряженность, слияние иллюзии и реальности, возвышенного и бытового, идеального и материального, что было способом выражения сложности мироздания, его динамической изменчивости. Искусство Б. отличается пышностью, экзальтацией образов. В архитектуре Б. преобладают эффектный размах, текучесть криволинейных форм, богатство и зрелищность (Джованни Лоренцо Бернини, Франческо Борромини), слияние объемов и ярусов в одну динамичную массу, преодоление горизонталей с помощью скульптурного декора, необычайное ощущение взаимодействия архитектурной массы и пространства. Именно в эпоху Б. получили распространение городские и дворцово-парковые ансамбли (площадь св. Петра в Риме, Версаль, Петергоф). Для живописи (братья Карраччи, Микеланджело да Караваджо, Питер Пауэл Рубенс, Антонис ван Дейк) характерны монументальность, осязательная пластичность в эффектных декоративных композициях, парадных портретах, контрасты идеального и достоверного. Живописные произведения также активно взаимодействуют с архитектурным пространством: они изначально создавались для определенного типа интерьеров, зрительно увеличивали их пространство, используя перспективные иллюзионистические эффекты. В скульптуре (Лоренцо Бернини) утвердились вещественность, осязаемость в трактовке форм вместе с повышенной эмоциональностью, слиянием мистического и реального, разнообразием фактуры; органичное существование скульптуры в пространстве, слияние с ним особенно ощущается в парковых ансамблях. Проникновению Б. в Россию способствовали преобразования Петра I. Расцвет праздничного, оптимистичного русского Б. приходится на 1740 — 1750-е гг. Однако в России Б. не существовало в "чистом" виде, а вобрало в себя традиции классицизма 17 в. и черты рококо, что сообщило архитектурным сооружениям особую парадность и торжественность, прямолинейность планов в сочетании с прихотливой нарядностью декора (Бартоломео Франческо Растрелли, С. И. Чевакинский, Д. В. Ухтомский). Знамениты Зимний дворец в Санкт-Петербурге (1754 — 1762), Большой дворец в Царском Селе (1752 — 1757) (оба — архитектор Растрелли) и др. Своеобразно преломлены барочные традиции в украинской архитектуре 18 в., где преобладают живописность и декоративность, обильное украшение фасадов лепниной и керамической скульптурой, выдающими влияние народной росписи и резьбы (И. Г. Григорович-Барский). Необычайной пышностью, причудливостью декора отличалось в 17 — 18 вв. Б. Испании (чурригереско — по имени архитектора Хосе Бенито де Чурригера) и "ультрабарокко" Мексики (архитектор Лоренсо Родригес). Богатая узорность и многоцветность искусства Б. способствовали его проникновению в изобразительный и декоративный фольклор, что породило "народное Б.", особенно распространенное в странах Скандинавии, Вост. Европы, Средиземноморья, Лат. Америки.