ДИККА (араб. – скамья), в соборных мечетях, рассчитанных на большое число верующих, передвижная (реже стационарная) прямоугольная платформа на столбах или колоннах, обычно с невысокой резной балюстрадой. Стоя на Д. муэдзин передает дальним рядам молящихся движения и слова предстоятеля – имама.

ДИЛЕР (англ. dealer — торговец, торговый агент), арт-дилер — постоянно действующий на художественном рынке профессиональный покупатель и продавец произведений искусства. Может действовать как представитель дилерской фирмы или индивидуально, причем в последнем случае как официально, так и на черном рынке. Д. в отличие от галериста работает исключительно с целью извлечения прямой материальной прибыли из своей деятельности. Специфика дилерства также в том, что, как правило, произведения не берутся им на комиссию (т. е. в порядке посредничества, когда вещь продается за процентное или иное комиссионное вознаграждение, получаемое при продаже от владельца вещи), а выкупаются. Д. стремятся приобретать произведения оптом для продажи в розницу, могут действовать через салоны и галереи, в т. ч. свои собственные, или продавать вещи с помощью каталогов. В странах с развитым художественным рынком существуют региональные и национальные дилерские ассоциации (напр. Американская ассоциация арт-дилеров, ААА), членство в которых является чрезвычайно престижным, свидетельствуя не только о квалификации и успешности работы Д., но и о соблюдении им четко разработанных этико-моральных норм профессии.

ДИНАМИКА (от греч. dynamis — сила) — выражение в искусстве движения, изменения во времени, выявление вовне внутренней энергии. В пластических искусствах статистические начала, устойчивость, равновесие, тектоника в той или иной мере сочетаются с Д., началами движения, ритма, энергии, порыва. В отличие от временных, динамических искусств (см. Виды искусства), содержащих реальное движение зримых или слышимых образов и форм, в пластических искусствах отсутствует реальное движение. Но восприятие их образов происходит во времени, и потому пластические искусства, не обладая движением, могут обладать раскрывающейся в их восприятии Д., художественно-образным выражением движения. Членения и пропорции пространственных форм, устойчивость или неустойчивость композиции, характер мазков в живописи — все это создает определенный ритм, воспринимаемый во времени. Д. состоит в ускорении или замедлении этого ритма, в выражении стремительности воображаемого перемещения в пространстве, в создании впечатления подвижности элементов художественной формы. В истории искусства эпохи и стили, в которых преобладают начала покоя и гармонии (древнегреческая классика, романский стиль. Возрождение, классицизм), чередуются с нарастанием Д. (эллинизм, готика, барокко). Господство динамических ритмов отличает такие направления, как экспрессионизм, футуризм. Ср. Экспрессия.

ДИНЬ (вьет.), в традиционной сельской архитектуре Вьетнама тип общинного здания на деревянном каркасе; центр общественной жизни деревни; выполнял функции храма, места суда и сбора налогов. Среди других деревянных зданий Д. выделялся размерами, числом внутренних помещений (от пяти до семи), обилием пристроек. Т-образное в плане здание на террасе с четырех сторон обрамлялось орнаментированными дверями. Покрытые богатой резьбой и позолотой деревянные колонны и балки поддерживали крышу с широкими, защищающими от зноя выносами.

ДИОРАМА (от греч. dia — через, сквозь и horama — вид, зрелище) — синтетический вид искусства, в котором живопись дополняется другими художественными средствами, сближающими искусство Д. с театральной декорацией. С театром Д. роднит подобие сцены, сочетание живописи с бутафорскими или реальными предметами, использование специального освещения. Современная Д. имеет вид дугообразно изогнутой невысокой ленты-картины, всю внутреннюю вертикальную поверхность которой занимает живописное полотно, а горизонтальную плоскость перед ней — предметный план; зритель находится на некотором отдалении перед вогнутой композицией. Д. родственна панораме и может восприниматься как ее фрагмент.Первоначально в искусстве Д. живопись наносилась на полупрозрачную поверхность с обеих сторон; меняющимся двусторонним освещением достигались разнообразные зрительные эффекты; изображение дополнялось новыми элементами (Л. Ж. Дагер, Париж, 1822). Для Д. сооружались специальные павильоны. Благодаря возможности создавать иллюзию обширных пространств в качестве сюжетов Д. выбирались эффектные ландшафты, архитектурные пейзажи, мифологические, библейские сцены и др. В советский период Д. широко использовалась на выставках и в специальных павильонах; изображались преимущественно батальные композиции. Как правило, живопись Д. выполнялась художниками, прошедшими школу мастера панорам Ф. А. Рубо, а позже Студии военных художников им. М. Б. Грекова ("Взятие Ростова", М. Б. Греков, 1929; "Штурм Сапун-горы", П. Т. Мальцев и др., 1959; "Штурм Перекопа", М. И. Самсонов и др., 1961). См. также Панорама.