ДОНАТОР (лат. donator — даритель) — заказчик, иногда строитель храма (часто с моделью здания в руках), заказчик произведения живописи, скульптуры или декоративно-прикладного искусства, изображавшийся в западноевропейском искусстве средних веков и Возрождения предстоящим перед Христом, Богоматерью или святыми. Ср. Ктитор.

ДОНЖОН (фр. donjon) — самая высокая и массивная башня (четырехугольная или круглая в плане) феодального замка 11 — 12 вв., размещенная отдельно на территории его двора. Служила убежищем для владельца замка и его семьи во время штурма крепости извне. Помещения Д. разделялись толстыми каменными стенами и нередко не соединялись друг с другом. Д. появились на северо-западе Франции, широкое распространение получили также в Англии, Швейцарии, Италии. Один из самых известных Д. — "Белая башня" замка Тауэр в Лондоне (ок. 1078 — 1085).

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА — два цвета, к-рые при сопоставлении усиливают друг друга, при смешении же обесцвечиваются (их соединение зрительно дает белый цвет). Примеры Д. ц.: красный и голубовато-зеленый; оранжевый и голубой; желтый и синий; зеленовато-желтый и фиолетовый; зеленый и пурпурный. Д. ц. нередко называют контрастными, хотя эти понятия не тождественны. При смешении краски с краской Д. ц. получается не белый, а грязно-серый тон, что породило оптическое смешение Д. ц. в живописи импрессионизма. См. также Основные цвета.

ДОРИЧЕСКАЯ БАЗА — в римской системе ордеров база особой формы, специально предназначенная для употребления в дорическом ордере (разработана Дж. Б. Виньолой в Италии в 16 в.), тогда как до него стволы дорических колонн обычно ставились на аттические базы, а еще раньше, в Древней Греции, прямо на стилобат. В отличие от других баз (кроме тосканской, к которой она близка по форме) лишена скоции, передающей идею эластичной упругости. Воплощает тектоническую силу. От тосканской базы Д. б. отличается наличием валика (или бровки), положенного сверху торуса.

ДОРИЧЕСКАЯ КАПИТЕЛЬ — капитель колонны (или ее модификаций) дорического ордера. По вертикали отчетливо делится на три основные части: абака с гладкими вертикальными гранями; ее строго прямолинейный профиль в римском ордере осложняется сверху добавлением каблучка; под абакой — эхин, иногда декорированный иоником с бусами; снизу — шейка, либо гладкая, либо каннелированная вместе с фустом, либо скромно украшенная редкими орнаментальными мотивами. Все три части примерно равны друг другу по высоте. Д. к. зрительно отделяют от фуста врезки ("колечки"), как в древнегреческой архитектуре, или астрагал, принадлежащий фусту.

ДОРИЧЕСКИЙ КИМАТИЙ — то же, что гусёк.

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР — самый прочный и тяжелый на вид из трех архитектурных ордеров в греческой системе, из которой он берет начало; второй по прочности после тосканского в римской системе ордеров.Общие черты греко-дорического и римско-дорического ордеров: 1) му тулы на карнизе, 2) триглифно-метопный фриз; 3) гладкий архитрав; 4) колонна более тонкая, чем в тосканском, и более толстая, чем в ионическом ордере; 5) наличие шейки (в римском- варианте подчеркну той астрагалом), эхина и относительно толстой, квадратной в плане абаки; 6) обработка фуста каннелюрами, плотно расположенными и отделенными друг от друга острыми ребрами. Главное отличие обоих вариантов состоит в отсутствии базы у греко-дорической колонны и в ее обязательном присутствии в римско-дорической (дорическая база, разработанная Дж. Б. Виньолой, применяется относительно редко, чаще встречается аттическая база). В архитектурно-теоретических трактатах со времен Витрувия (1 в. до н. э.) дорическую колонну было принято интерпретировать как образ обнаженного мужчины-героя, а сам ордер — как выражение его духовной и физической силы. Такая символика обычно ограничивала упот ребление Д. о. постройками, назначение которых с ней гармонировало. Сочетаясь на одном фасаде с другими ордерами, Д. о. как "тяжелый ордер" помещался преимущественно внизу, но выше тосканского.

ДОРОЖКИ — равные промежутки на поверхности фуста, которыми отделяются друг от друга каннелюры.

ДОСКА — 1) пластина или плита из металла, дерева и других материалов, на поверхности которой выполняется гравюра перед процессом печатания. Обработанная гравюрная Д. может полностью соответствовать полиграфическому термину "печатная форма"; 2) основа для иконописи.

ДОСКА ИКОННАЯ лузга — специальным образом обработанная доска, обычно липовая, с углубленным средним полем (ковчегом), на котором писалась икона. Перед покрытием левкасом (грунт из мела, алебастра на жидком клее) несколько раз проклеивалась мездряным клеем. Иногда поверх левкаса наклеивалась "паволока" (вымоченный в жидком клее кусок холста). После просушки и выглаживания левкаса переводился рисунок под живопись (чаще всего припорохом — сквозь ткань образца с пробитыми по контуру изображения дырочками красным порошком краски). После этого шло золочение червонным листовым золотом фона, венцов и т. д., затем иконописец приступал непосредственно к живописи (сначала к доличному письму, потом — личному письму).