ФОЛОС — то же, что толос.

ФОН (фр. fond, букв. — дно, глубинная часть) — глубинные менее значимые части изобразительной или орнаментальной композиции, перед которыми выступают основные, первоплановые мотивы. Ф. могут служить изображения дальнего плана. Неизобразительный Ф. (обычно в портрете) называется нейтральным.

ФОНАРЬ — см. Лантерна.

ФОНТАН (ит. fontana, от лат. fons — источник) — сооружение, служащее основанием или обрамлением для бьющих вверх или стекающих вниз струй воды. Этимология термина связана с именем бога водных источников в древнеримской мифологии — Фоноса. Первоначально Ф. служили (и служат теперь, напр., в селах Армении) символически ос мысленными источниками питьевой воды. Позже сочетание водных струй с архитектурой, скульптурой и окружающими Ф. деревьями и кустами стало излюбленным средством создания эффектных архитектурных композиций на площадях городов, в садах и парках. Ф. сооружались в античных городах, строились мастерами Передней и Юж. Азии, Среднего Востока, Кавказа и Крыма (знаменит "Ф. слез" — Сельсебиль в Бахчисарае, 1764, иранский мастер Омер), занимали почетное место на площадях западноевропейских городов ("Прекрасный колодец" в Нюрнберге, ок. 13S5 — 1396; Ф. Треви в Риме, 1732 — 1762, архитектор Никколо Сальви и др.). В 16 — 18 вв. грандиозные комплексы Ф. (часто соединенных с каскадами) сооружались на виллах и в дворцово-парковых комплексах, как Версаль и Петергоф (Ф. "Самсон, раздирающий пасть льва", 1800 — 1802, для Большого каскада в Петергофе, скульптор М. И. Козловский). В России 19 в. крупным мастером фонтанной скульптуры был И. П. Витали (Ф. на Театральной площади в Москве, 1835). В Ф. 20 в. большое значение придается декоративному эффекту высоких струй, подсвечиваемых в вечерние часы, соединяемых с музыкой и меняющимся цветом.

ФОРЗАЦ (нем. Vorsatz) — сложенный пополам лист бумаги, вклеиваемый между крышкой переплета и блоком книги. Ф. часто украшаются орнаментам или композицией (чаще аллегорической), связанной с содержанием книги и ее художественным оформлением.

ФОРМА (лат. forma) — 1) предназначенный для отливки копий, слепков, скульптурных произведений их объемный оттиск (пластический отпечаток). Ф. обычно изготавливаются из гипса (реже пластмасс) и состоят из нескольких плотно прилегающих друг к другу частей, охваченных разъемным кожухом ("раковиной"). "Черновая" Ф., наиболее простая, дает единственную копию, т. к. уничтожается в процессе отливки. "Чистая" (кусковая, гипсовая) Ф. состоит из нескольких частей и может дать много копий. Самая совершенная по точности "клеевая" Ф. изготовляется из эластичной желатиновой массы (см. Формовка), 2) объемная Ф. — важнейший наряду с пространственным построением элемент пластической культуры во всех видах пластических искусств. Построение архитектурной Ф. по законам гармонии, ритма, соразмерности, лепка скульптурной Ф., моделировка Ф. фигур и предметов в живописи и графике, определение их структуры, пластической выразительности, соотношения с пространством составляют базу художественной школы в педагогике и творчестве; 3) художественная Ф. — комплекс изобразительных и выразительных средств и приемов воплощения художественного содержания. См. Содержание и форма; 4) п е ч а т н а я Ф. — комплекс типографского набора, пластина, цилиндр с текстом или изображением, содержащие печатающие и пробельные элементы. Различаются Ф. высокой печати, глубокой печати и плоской печати.

ФОРМАЛИЗМ — в широком смысле слова предпочтение, оказываемое форме перед содержанием (в различных областях жизни, науки, искусства). В советской теории искусства слово "Ф." в 1920-х гг. обозначало системы формального метода и формального анализа, приверженцы которых изучали формальные конструкции в пластических искусствах, литературе, музыке. Однако со 2-й пол. 1920-х гг. сложилось новое понимание термина "Ф.", продиктованное отождествлением содержания искусства с сюжетно-тематическим строем произведения. С этой точки зрения, всякая относительная самостоятельность в построении художественной формы воспринималась вульгарно-социологической критикой как Ф., отрыв формы от содержания, а затем и как утрата содержания. Критика 1930-х гг. вела борьбу против Ф. (находя его гл. обр. в плоскостности и тектоничности фрески и книжной графики), рассматривавшегося как антипод социалистического реализма. В 1940-х — нач. 1960-х гг. слово "Ф." утратило научный смысл и стало употребляться для дискредитации художников и направлений (импрессионизм, сезаннизм и др.), почему-либо не отвечавших официальным доктринам.