ФОТОИСКУССТВО (от греч. phos — свет, англ. photographic art, нем. Kunstphotographie), художественная фотография — вид пластических искусств, использующий изобразительные и выразительные возможности фотографии. Ф. — первый из видов искусства, возникших благодаря новейшей технике и успехам наук (физика, химия, оптика); дальнейшее освоение научно-технических достижений породило при участии опыта Ф. киноискусство, телевизионное искусство, голографию, видео-арт, компьютерную графику и т. д. Ф. и все последующие "технические искусства" в своем развитии осваивали методы и жанры традиционных видов искусства и одновременно искали новые художественные возможности, открываемые новой техникой. Изобретатель фотографии (1839) француз Жак Дагерр был художником и наметил основные жанры Ф. (пейзаж, натюрморт, портрет) по аналогии с живописью; фотопортреты 19 в. (Феликс Надар во Франции, Джулия Камерон в Англии, С. Л. Левицкий в России) следовали методам классической и современной живописи, используя вместе с тем съемочные эффекты, специальное освещение. Наряду с живописным ("пикториальным") методом портрета и пейзажа во 2-й пол. 19 — нач. 20 в. начала развиваться географическая, этнографическая, батальная, репортажная фотография; документальные свидетельства Ф. часто представляли обществу подлинную реальную жизнь и характерные социальные типы (Алфред Стиглиц в США, М. П. Дмитриев, А. О. Карелин в России). В последней четв. 19 — первой четв. 20 в. эксперименты в Ф. позволили раскрыть красоту и динамику быстрых движений человека и животного (Эдуард Майбридж в США), запечатлеть оптические световые эффекты на фотобумаге (Ласло Мохоли-Надь в Венгрии; Ман Рэй в США), парадоксально соединить в фотомонтаже фрагменты жизни (Джон Хартфилд в Германии; А. М. Родченко, Л. М. Лисицкий в России). Эти опыты положили начало фотографике.В Советской России наряду с авангардными экспериментами 1920-х и 1960 — 1990-х гг. бурно развивались документальное Ф. (М. В. Альперт, Б. В. Игнатович, Я. Н. Халип, А. С. Шайхет, А. С. Гаранин, И. М. Шагин), фотопортрет (М. С. Наппельбаум, П. А. Опуп), цветная фотография (В. Е. Гиппенрейтер), военные, географические, спортивные, театральные и другие тематические направления. В мировом Ф. 20 в. сохраняются традиции гуманистического документального Ф. (фотокниги Анри Картье-Брессона, Франция, портреты Эдуарда Стайхена в США), но все большее место занимают эксперименты по лабораторному преобразованию среды и фотоснимка, связанные с течениями авангардизма; взаимное влияние оказали друг на друга Ф. и гиперреализм.

ФОТОМОНТАЖ — композиция, составленная из фотографий и их фрагментов, иногда дополненная графическими элементами. Часто применяется в 20 в. в печатной графике, плакате. Название было придумано берлинскими дадаистами для обозначения произведений, смонтированных из фотофрагментов, наподобие коллажа. К приему Ф. прибегали немецкий график Джон Хартфилд, советские художники А. М. Родченко, Л. М. Лисицкий, Г. Г. Клуцис, В. Б. Корецкий.

ФОТОТИПИЯ (от греч. phos — свет и typos — отпечаток) — способ плоской печати со стеклянной или металлической пластины, покрытой светочувствительным хроможелатиновым слоем; на пластину фотографическим путем наносится воспроизводимое изображение; при печатании краска смачивает только печатающие элементы. Ф., передающая тоновые оригиналы без помощи растра, используется для точного воспроизведения черно-белых и цветных художественных оригиналов.

ФРАНЦУЗСКИЙ ПАРК — см. Регулярный парк.

ФРЕСКА (ит. fresco — свежий, сырой) — живопись водяными красками по сырой (а л ь ф р е с к о, а ф ф р е с к о, ит. affresco — сырым способом, по-сырому) и по сухой штукатурке (а с е к к о, фреско а с е к к о, ит. a secco — сухим способом, по-сухому). К Ф. относится и прочная казеиново-известковая живопись по свежей штукатурке, по увлажненной и даже сухой. Основное связующее вещество Ф. — известь. Ф. — техника живописи и произведения в этой технике. Чистая Ф. (б у о н фреско) — роспись аффреско по свежей известковой штукатурке без последующих исправлений темперой, наиболее трудная, требует быстрого завершения работы. Роспись аффреско почти всегда дополняется прописками темперой для исправления деталей. Существуют два способа живописи аффреско: 1) без связующего вещества разведенными водой порошкообразными красками (эффект прозрачного акварельного красочного Слоя); 2) с применением активной гашеной извести, служащей одновременно и белилами (корпусная, белесоватая живопись, напоминающая гуашь). Чаще Ф. исполняется по частям, видны следы границ между ними — соединительные швы. Техника аффреско — интерьерная, ее достоинства — быстрота исполнения, выразительность цветового тона. Способом а секко пишут смешанными с известью красками, тона которых составлены заранее, но соединительные швы и прориси, свойственные технике аффреско, отсутствуют, лессировки невозможны. Ф. часто называют любые стенные росписи, притом выполненные не только в технике собственно Ф.