ФРЕСКО А СЕККО — см. А секко

ФРИЗ (фр. frise, англ. frieze, нем. Fries) — средняя часть антаблемента, расположенная между карнизом вверху и архитравом внизу. Лицевая поверхность Ф. представляет горизонтальную полосу, часто богато декорированную (однако в тосканском ордере Ф. совершенно гладок). Для дорического ордера характерен триглифно-метопный фриз, для прочих ордеров — зофор. т. е. Ф., декор которого является непрерывной полосой с изображением или орнаментом. В ионическом ордере возможно отсутствие Ф. В коринфском ордере иногда встречается Ф. с триглифами. В широком смысле слова Ф. — декорированная полоса, проходящая по краю широкой поверхности (пола, стены, ковра и т. п.).

ФРОНТАЛЬНОСТЬ (фр. frontalite, от frontal — лобовой) — изображение человека, животного, здания, предмета анфас — лицом, фасадом, передней плоскостью, прямо обращенными к зрителю; расположение композиции прямо перед зрителем, параллельно нижней линии картины, рельефа, листа и т. д. Ф. обычно связана с особой строгостью, торжественностью композиции и подразумевает симметрию изображений и определенную ориентацию их на плоскость. См. Фас.

ФРОНТИСПИС (фр. frontispice — главный фасад) — заглавная страница с иллюстрацией или портретом, помещенная на левой половине первого разворота рукописи или книги, правую сторону которого занимает титульный лист.

ФРОНТОН фр. fronton, от лат. irons — лоб, лицо, лицевая сторона) — торец двускатной крыши или свода, а также его имитация; в отличие от щипца отделен от расположенной под ним стены горизонтальной полосой карниза. Карнизы тянутся и вдоль его верхнего края. Обрамленное карнизами поле Ф. называется тимпан. Классической, представляющей двускатную крышу формой Ф. является равнобедренный пологий треугольник; два карниза, обрамляющие его сверху, называются косыми карнизами. В архитектуре барокко распространен Ф. в виде сегмента круга, называемый лучковым фронтоном. Различными могут быть не только очертания Ф., но и карнизное обрамление. Характерны для архитектуры барокко: раскрепованный фронтон, карнизы которого имеют отступ в середине; разорванный фронтон, с карнизом, разомкнутым над вершиной Ф.; полуфронтон, у которого разомкнут нижний, горизонтальный карниз, так что между двумя образовавшимися отрезками часто размещается проем окна или входа.

ФРОНТОНЧИК — маленький, слабо выступающий фронтон: расположен на фоне фасадной стены над проемом окна или входа; имеет те же основные разновидности, что и большой фронтон. По своей утилитарной функции (защита проема от дождевых струй), художественным особенностям, а также по месту расположения и характеру формы подобен сандрику, отличаясь от него наличием тимпана и его верхнего обрамления. Может быть составной частью контрналичника.

ФРОТТАЖ (фр. frottage — натирание, протирка) — техника перевода на бумагу текстуры материала или слабо выраженного рельефа приемом натирающих движений незаточенного карандаша. В процессе работы художник проясняет форму, обнаруживая в ней образное начало. Ф. был введен в практику в 1925 г. Максом Эрнстом, который широко использовал его в графике и живописи. Ф. — один из "автоматических" приемов сюрреализма; в нем проявились установки этого направления на спонтанное озарение, "объективную случайность", на активизацию работы подсознания.

ФРЯЗЬ — в русском языке 15 — 17 вв. обозначение итальянских элементов культуры и, шире, иноземных влияний. Фрязин (итальянец) было частым добавлением к именам приезжавших в Россию итальянских мастеров (архитекторы 15 — 16 вв. Алевиз Фрязин, строитель Архангельского собора в Московском Кремле, Марк Фрязин, участник строительства кремлевских стен и башен и Грановитой палаты). Фряжские (итальянские) черты сохранились в декоре порталов дворца Менгли-Гирея в Бахчисарае и Архангельского собора в Московском Кремле.

ФУНКЦИОНАЛИЗМ (от лат. functio — исполнение) — направление в архитектуре 20 в., утверждающее главенство практических функций, жизненных, человеческих потребностей в определении планов и форм сооружений. Почву Ф. составила ведшаяся во 2-й пол. 19 в. крупными теоретиками (Дж. Рёскин, У. Моррис в Англии, Г. Земпер в Германии, X. Гриноу в США) борьба против свойственного эклектике разделения архитектуры на утилитарное строительное дело и декорирование фасадов; стремление восстановить единство эстетики и практики, выработать новый принцип целесообразности архитектурной формы (определяющейся назначением и конструкцией здания) сформировалось в кон. 19 в., когда американский архитектор Луис Салливен выступил с установкой "форму определяет функция": этот лозунг был подхвачен основателями "современной архитектуры" 20 в. — в Германии группой Баухауза во главе с Вальтером Гропиусом, во Франции — Шарлем Эдуаром Ле Корбюзье и его группой "Эспри Нуво", в Нидерландах — группой "Стиль" во главе с Питером Аудом. В 1920-х гг. сложились общие принципы Ф. практическое назначение здания определяет его план и конструкцию, в соответствии с которыми образуется его внешний облик. Были выдвинуты новые принципы архитектурной практики — возведение крупных жилых комплексов на свободных территориях, зонирование территорий с выделением пространства для каждой функции (жилье, работа, отдых, транспорт), типизация и индустриализация строительства, создание малометражных ("минимальных") квартир. С кон. 1920-х гг. Ф. быстро распространяется в Европе и за ее пределами; при этом во многих странах (в т. ч. в СССР на рубеже 1920 — 1930-х гг.) преобладала однообразная, невыразительная застройка; в общественных центрах и крупных зданиях утверждались внешние признаки интернационального стиля (контрасты железобетона и стекла, ленточные окна, сочетание геометрических объемов); при этом игнорировались местные традиции и климатические условия, что вызвало нарастающую критику Ф. в 1930-х гг. и особенно после второй мировой войны (см. Неоклассицизм, Органическая архитектура, Постмодернизм). С Ф. тесно связано развитие дизайна на его ранних этапах.