ФУРКИ (от нем. Fuhre — телега) — небольшие передвижные площадки на колесиках, применяемые в искусстве сценографии. На них располагаются подвижные, изменяющиеся части декорации театральной. Эти части могут образовывать с неподвижными частями декорации единое изобразительное целое, а могут нести на себе фрагменты декораций, по-разному моделирующие сценическое пространство в разных эпизодах действия, без участия неподвижных частей. Ф. помогают выполнять быструю смену объемных декораций. Существуют также т. н. полетные Ф., предназначенные для передвижения вверх, вниз и с одной стороны сцены на другую по воздуху.

ФУСТ (ит. fusto; англ. shaft, фр. fut, нем. Schaft) — одна из трех главных частей ордерной колонны (и ее модификаций): вертикально расположенный стержень, увенчанный капителью и, как правило, опирающийся на базу. В колоннах профиль Ф. характеризуется утонением, т. е. постоянным сужением к вершине либо от основания, либо от нижней трети. высоты Ф. В этом последнем случае нижняя треть либо имеет одинаковую толщину на всем протяжении, либо слегка сужается книзу, в результате чего Ф. приобретает веретенообразную форму и вздутие по бокам (энтасис). В пилястрах и ордерных столбах утонение и энтасис встречаются редко. Энтасис наиболее часто применяется в колоннах дорического ордера. Поверхность Ф. бывает гладкой либо .декорированной каннелюрами (иногда не полностью: или нижняя треть, или верхние две трети). Верхний и нижний края Ф. в римском варианте ордера оформлены профилями: нижний — в виде полочки, которая здесь называется чимбией, верхний — в виде астрагала. Форма Ф. различается в зависимости от его принадлежности к тому или иному ордеру: более широкие пропорции, часто с выраженным энтасисом, свойственны тосканскому ордеру и дорическому ордеру, более стройные пропорции при отсутствии энтасиса — коринфскому ордеру и композитному ордеру. Тосканские стволы не каннелируются.Ф. менял свою форму также с течением времени. В классическую эпоху древнегреческой архитектуры он становится более тонким, чем в архаическую, причем энтасис постепенно уменьшается. В эпоху эллинизма устанавливается каноническая форма Ф., переданная Витрувием (1 в. до н. э.) ренессансной Европе.

ФУСУМА (яп.) - в японском жилом доме, храме раздвижные внутренние перегородки в виде рамы, обтянутой с двух сторон бумагой или шелком.

ФУТУРИЗМ (от лат. futurum — будущее) — литературно-художественное направление нач. 20 в. в Италии и России. В 1909 г. итальянский поэт Филиппо Томмазо Маринетти опубликовал "Манифест футуризма", положив начало этому направлению. В следующем году сложилась футуристическая группировка, в которую помимо Маринетти вошли художники Умберто Боччони, Карло Карра, Луиджи Руссоло, Джино Северини, Джакомо Балла. Идейно-эстетическая программа объединения излагалась в ряде манифестов: "Манифест художников-футуристов" (1910), "Технический манифест футуристической живописи" (1910), "Манифест футуристической скульптуры" (1912), "Манифест футуристической архитектуры" (1914) и др. Футуристы с презрением отвергали прошлое, традиционную культуру во всех ее проявлениях и воспевали будущее — наступающую эпоху индустриализма, техники, высоких скоростей и темпов жизни. Стилистика футуристической живописи складывалась под влиянием французского кубизма, однако итальянские художники отвергали кубический принцип анализа формы и стремились к непосредственному эмоциональному выражению динамики современного мира. Для их живописи характерны "энергетические" композиции с раздробленными на фрагменты фигурами и пересекающими их острыми углами. В ней преобладают вертящиеся, мелькающие, взрывоподобные формы зигзага, спирали, эллипса, воронки, скошенного конуса. Один из основных принципов футуристической картины — симультанность (одновременность), т. е. совмещение в одной композиции разных моментов движения. Футуристы выдвинули идею открытого произведения искусства, вторгающегося в реальное пространство, охватывающего зрителя со всех сторон (попытки ее осуществления — "пластико-динамические комплексы" Балла, скульптура Боччони). Пропагандируя свои идеи, футуристы прибегали к эксцентричным манифестациям и провоцирующим жестам; в их шумных выступлениях зарождался акционизм как форма авангардистского искусства. После первой мировой войны Ф. угасает, однако в 1920-х гг. его эстетика реанимируется в движении, получившем позднее название "второго футуризма" (Энрико Прамполини, Фортунато Деперо). В России Ф. проявился гл. обр. в поэзии; в живописи существовало направление кубофутуризма (Д. Д. Бурлюк, О. В. Розанова).