ГАЛЬВАНОПЛАСТИКА

ГАЛЬВАНОПЛАСТИКА (от имени итальянского ученого Луиджи Галь вани и греч. plastike — ваяние) — получение точных металлических копий методом электролитического осаждения металла на металлическом или неметаллическом оригинале. Метод Г. предложил в 1838 г. русский физик и изобретатель Б. С. Якоби. По его инициативе в Петербурге было создано в 1840 г. первое гальванопластическое предприятие; способом Г. была выполнена и позолочена фигурная и орнаментальная скульптура для Исаакиевского собора в Петербурге в сер. 19 в.

ГАЛЬВАНОСТЕГИЯ (от имени Луиджи Гальвани и греч. stego — покрываю) — нанесение защитных или декоративных покрытий на поверхность металлических изделий методом электролитического осаждения (золочение, серебрение, никелирование, хромирование и т. д.). Ср. Гальванопластика.

ГАММА (греч. gamma) цветовая, красочная — в изобразительных и декоративных искусствах ряд взаимосвязанных цветовых тонов и оттенков (обычно с одним доминирующим цветом), создающих гармоническое целое в художественном произведении. Различаются темная и светлая, холодная и теплая, яркая и приглушенная Г. и т. д.

ГАНЖИР (тибет. — полный сокровищ, наполненный молитвами), в буддийской культовой архитектуре Тибета и Монголии золоченый шпиль, венчающий крышу храма.

ГАНОСИС (греч. ganosis) — в технике античной скульптуры нанесение на поверхность некоторых частей мраморной скульптуры, соответствующих обнаженному телу, воскового слоя, придающего камню легкий отблеск без существенного изменения цвета. Предположительно, его назначение — объединять зрительно в единое целое все фрагменты скульптурной композиции, как покрытые восковыми красками, так и незакрашенные поверхности мрамора, а также защищать мрамор от вредных атмосферных воздействий.

ГАНЧ (тюрк. — гипс), на Среднем Востоке, гажа (на Кавказе), белый вяжущий материал, получаемый размолом и обжигом камневидной породы, содержащей гипс и глину. Водный раствор Г. легко формуется, быстро твердеет; по влажному Г. легко и удобно вырезать узоры в низком и высоком рельефе. С древности применяется как штукатурка, а также как материал для резного и лепного декора, скульптуры; полированный Г. используется как основа для росписи. См. также Стук.

ГАРБХА-ГРИХА (санскр. — чрево храма) — в средневековом индуистском храме внутренняя часть кубического по форме святилища. В Г.-г. помещалось изображение божества, которому посвящен храм.

ГАРГУЛЬЯ фр. gargouille) — в готической архитектуре устье (рыльце) водомета (водослива), выполненное в виде фигуры фантастического существа.

ГАРМОНИЯ (греч. harmonia) — согласованность, соразмерность, единство частей и целого, в частности в художественном произведении, обусловливающие его внутреннюю и внешнюю стройность, его художественное совершенство. Г. является важной предпосылкой прекрасного в произведении искусства; внешне может проявляться в симметрии, ритме, пропорциональности, в согласованности и единстве цветовых соотношений, в стройности композиции и других качествах художественной формы. Г. определяется полнотой и силой воплощения жизненного содержания и идеала искусства в художественной форме, истинностью этого содержания и совершенством раскрывающей его формы. Г. является конечным результатом как творческого процесса, так и процесса восприятия художественного произведения. В этих процессах возможны элементы дисгармонии, разного рода диссонансы и несоответствия, что нередко становится особым выразительным средством, отражающим противоречия и несовершенства жизни и ее многообразных проявлений. Но в конечном счете художник, как правило, стремится к Г. как к воплощению полноты своего художественного замысла, и достижение Г. становится проявлением его творческого мастерства.

ГАРНИТУР (фр. garniture) — комплект, набор предметов, составляющих функциональное и художественное целое, выполненных по одному проекту и часто одним мастером или одной мастерской (Г. мебели, ювелирных украшений и т. д.).

ГАРНИТУРА (фр. garniture, от garnir — снабжать, украшать) — комплект типографских шрифтов, имеющих общий рисунок, но различающихся по размерам (кеглям) и начертаниям, представляет собой системы шрифтов — прописных и строчных, прямых и курсивных, светлых, полужирных и жирных; выбор Г. во многом определяет облик печатного издания. Наряду с классическими, традиционными Г. (антиква, гарамон, бодони, в России — академическая, латинская, елизаветинская, пальмира) создаются новые, отвечающие требованиям современных изданий (в России — по рисункам С. Б. Телингатера, Г. А. Банниковой, П. М. Кузаняна, Е. А. Ганнушкина, В. В. Лазурского и др.).