ГРАФИТНЫЙ КАРАНДАШ простой карандаш — карандаш серого тона с некоторым отблеском. Появился на рубеже 15 — 16 вв. и уже в 16 в. вытеснил итальянский карандаш, быстро распространился повсеместно и до настоящего времени не утратил своего значения как основной материал и инструмент в рисовании. Этому способствовало открытие залежей графита (Англия, Италия, Сибирь и др.). В 1790 г. француз Н. Конте предложил обрамлять графитные стержни (чтобы уменьшить их ломкость и сделать более удобными в работе) деревянными дощечками (тип современного Г. к.); почти одновременно чех Й. Хартмут начал формовать стержни не из пластинок чистого графита, а из измельченного графитного порошка с добавлением глины, чем можно было добиться заданной твердости или мягкости. Г. к. хорошо стирается резинкой, не требует фиксации, не крошится, поэтому удобен и доступен не только опытным художникам, но и начинающим. Для быстрых набросков предпочтителен очень мягкий Г. к., а для детальной проработки рисунка — твердый грифель. Г. к. хорошо ложится на гладкую бумагу, а на шероховатой поверхности бумаги штрихи становятся рыхлыми, а линии — прерывистыми.

ГРАФИЧНОСТЬ — художественное качество в пластических искусствах, связанное с использованием специфических возможностей графики. Под Г. понимают острую, лаконичную выразительность линии и светотени; роль цвета при этом остается ограниченной. Обычно работы в гра фичном стиле или графичной манере выполняются графическими материалами и способами на бумаге, однако не исключено использование других методов и материалов. Г. — общее свойство работ, выполненных в разных видах графики. Но иногда мастера живописи тяготеют к Г., используя выразительность линии, силуэта, контура и контрастов светотени (ранние картины А. А. Дейнеки, живопись француза Бернара Бюффе; подобные гравюре росписи мексиканца Хосе Клементе Ороско в Хикильпане, 1940). Г. может сказываться в отделке линиями и контрастными пятнами декоративных изделий, скульптуры и даже архитектурных сооружений, где графичными могут быть обнаженные конструкции (каркас фахверка, фермы мостов и т. д.) и раскраска (суперграфика) фасадов современных зданий.

ГРАФФИТИ (итал. graffiti, от graffi аrе — царапать) — в первоначальном значении надписи или рисунки зачастую сатирического, карикатурного характера, обнаруженные на стенах античных памятников, на древних сосудах. Г. называют также современные надписи и рисунки, оставленные на стенах домов, монолитных оградах, в метро детьми или взрослыми. Г. либо процарапываются в штукатурке, либо выполняются мелом, углем, любым оказавшимся под рукой материалом. Как проявление низового, "наивного" творчества Г. привлекали внимание многих современных художников, стремившихся освободиться от условностей, навязанных профессиональной выучкой и традицией. Многие произведения Джоана Миро и Пауля Клее близки по стилю этим образцам ненормативного, уличного творчества. Пикассо особенно ценил в Г. предельный лаконизм, использование минимального количества графических элементов для обозначения лица, человеческой фигуры, характерного движения. Французский художник Жан Дюбюффе использовал приемы Г. в своем "грубом искусстве" (см. Ар брют). В 1960-х гг. в США, а в дальнейшем и в странах Зап. Европы возникло движение художников-любителей под тем же названием. Участники движения (часто принадлежавшие к национальным меньшинствам и маргинальным группам населения) стремились украсить унылую среду городских окраин. Они покрывали крупномасштабной живописью поверхности глухих стен, брандмауэров, бетонных ограждений. В их искусстве звучали мотивы социального протеста, критики общественной несправедливости. Для американских композиций Г. характерны экспрессия, яркая красочность, широкое использование популярной символики. Ср. Граффитизм. Сграффито.

ГРАФФИТИЗМ (англ. graffitism, от итал. graffiti — букв. "царапины"), "искусство подземки" — течение в американской живописи постмодернизма 1970 — 1980-х гг. Вдохновляется эстетикой комиксов и настенной графикой — низовым городским фольклором (см. Граффити). Основные представители Г. в США — К. Хейриг, Дж. Браун, Э. Уан и др. В Европе близко к Г. течение "свободной фигуративности" (во Франции — Р. Комба, Э. ди Роза, Ж. Ш. Бле и др.).

ГРАФФИТО — см. Сграффито.

ГРАФЬЯ — остроконечный металлический инструмент, широко распространенный в средние века на Руси; применялся для письма, а в живописи — для углубления линий предварительного рисунка на иконных и настенных грунтах. Такой процарапанный в левкасе или в штукатурке либо вдавленный рисунок, тоже называвшийся Г., оставался заметным даже под позолотой и непрозрачными слоями красок. В иконописи Г. наиболее часто обозначает границы участков грунта, отводившихся под золочение.Г. употреблялась не только для облегчения дальнейшей работы красками, но и как один из способов оформления поверхности произведения — в качестве рельефного рисунка, отделявшего нимбы от фона, орнаментировавшего нимбы, поля или позолоченные участки самого изображения. В этих случаях Г. проводилась особенно глубоко и отчетливо.