ИМПЛЮВИЙ (лат. impluvium — водосток) — в древнеримском доме плоский бассейн посредине атрия куда с крыши стекала дождевая вода Ср. Комплювий.

ИМПОСТ (франц. imposte) — 1) квадратный в плане столбик, расположенный над капителью колонны, с четырех сторон профилирован подобно антаблементу, который он заменяет и которому равняется по высоте. Служит опорой для пяты арки, также употребляется в тех случаях, когда надо увеличить высоту вертикальной опоры, не искажая пропорций колонны; 2) профиль, венчающий пилон аркады, зрительно выявляющий пяту арки, которая на него опирается.

ИМПРЕССИОНИЗМ (фр. impressionnisme, от impression — впечатление) — направление в искусстве последней трети 19 — нач. 20 вв., представители которого стремились наиболее естественно и непредвзято запечатлеть окружающий мир и повседневную жизнь в их подвижности и изменчивости, передать свои мимолетные впечатления. И. зародился в 1860-х гг.: Эдуар Мане, Огюст Ренуар, Эдгар Дега внесли во французскую живопись свежесть и непосредственность наблюдения жизни, изображение мгновенных, как бы случайных ситуаций и движений, кажущуюся неуравновешенность, фрагментарность композиции, неожиданные точки зрения, ракурсы, срезы фигур. В 1870 — 1880-х гг. сформировался И. во французском пейзаже Клод Моне, Камиль Писсарро, Альфред Сислей впервые выработали последовательную систему пленэра — работая на открытом воздухе, они создавали ощущение сверкающего солнечного света, неограниченного богатства красок природы, растворения объемных форм в среде, вибрации света и воздуха. Этому способствовала колористическая реформа — разложение сложных тонов на чистые цвета солнечного спектра (накладываемые на холст отдельными мазками и рассчитанные на оптическое смешение их в глазу зрителя), что порождало вместе с цветными тенями и рефлексами беспримерно светлую, трепетную живопись. Аналогичное движение к быстроте взгляда, передаче изменчивости световоздушной среды совершалось в других странах (Джеймс Уистлер в Англии и США, Макс Либерман, Ловис Коринт в Германии, Хоакин Соролья в Испании, К. А. Коровин, И. Э. Грабарь в России); интерес И. к мгновенному движению, текучей форме восприняли скульпторы (Огюст Роден во Франции, Медардо Россо в Италии, П. П. Трубецкой в России). Распространение принципов И. в мире сопровождалось пересмотром его композиционных колористических принципов, нарастанием черт зыбкости, неустойчивости восприятия мира и усилением декоративности композиции.

ИМПРИМАТУРА (ит. imprimitura — грунтовка) — цветовая тонировка грунта, вошедшая в практику с 16 в.

ИНДЕКС (лат. index — указатель) — справочник цен, важнейший вид справочной литературы по художественному рынку. И. в зависимости от типа фиксируют цены на произведения конкретных авторов за год или несколько лет в одной стране или в мире. Наиболее распространенными являются справочники, перечисляющие все факты продажи произведений конкретного автора, с их полным описанием. В описание включается техника исполнения (живопись, включая темперу и коллажи; акварели и рисунки, включая гуашь, акри ловые краски, чернила, пастель, мелки; скульптура и объекты).Существуют также И. средних цен за определенный период. В этом случае указываются техника (напр., живопись, графика), в которой работал художник, и соответственно количество проданных произведений, общая сумма, а также цены — самая низкая, самая высокая, усредненная. Есть также специальные справочники по конкретным видам искусства, напр. мебель, фарфор, печатная графика. Источником информации являются аукционные сводки (прайс-листы). Большинство И. учитывают продажи, начиная с определенной суммы, как правило, от 1000 долларов США. В мире издается большое количество индексов цен, в т. ч. среди ежегодников следует упомянуть: Art Sales Index, Mayer International Book of An Records, Picture Price Guide, Art Quest, ADEC, Print Price Index.

ИНДИХЕНИЗМ (исп. indigenismo, oт indigena — туземный), и н д и а н и з м (от исп. indio — индейский) — направление в общественной мысли и в искусстве Лат. Америки. И. возник в 1920 — 1930-х гг. в странах, где индейцы составляли значительную часть населения и сохранились традиции их древней культуры. Под влиянием роста национальных и социальных движений, опираясь на традиции народного творчества, художники-индихенисты Перу (Хосе Сабогаль, Хулия Кодесидо), Эквадора (Освальдо Гуаясамин, Эдуарде Кингман), Чили (Карлос Эрмосилья Альварес, Хосе Вентурельи) создали выразительные поэтические образы индейцев. Темы трудовой жизни и освободительной борьбы индейцев заняли важное место в искусстве Мексики (Диего Ривера, Франсиско Гойтия).