ИНТАРСИЯ (ит. intarsio — инкрустация) — вид инкрустации на мебели и других деревянных предметах: фигурные изображения или узоры из специально подобранных по текстуре и цвету пластинок дерева врезались в гладь в деревянную поверхность предмета. И. возникла в Древнем Египте и пережила высокий расцвет в Италии в эпоху Возрождения: пейзажи, натюрморты, портреты, фигурные сцены (мастера Антонио Барили, Джованни да Верона, Доменико да Бергамо). И. украшала мебель барокко, рококо и классицизма — во Франции, Англии, Германии, России. В 20 в. И. используется в разработке уникальных изделий.

ИНТЕРКОЛУМНИЙ (лат. inter columnium, от inter — между и соlumna — колонна), междустолпие — пролет между двумя стоящими рядом колоннами. Ширина И. зависит от ордера. Более мощные ордера с широкими колоннами обычно сочетаются с более широкими И.

ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНАЯ ГОТИКА (англ. international Gothic style) — поздняя готика 14 — 15 вв., получившая такое название вследствие широкого влияния поздней ("пламенеющей") готики Франции на искусство Европы, в т. ч. Италии. Единые принципы И. г. (повышенная эмоциональность, декоративность, утонченность, черты индивидуальности, интимности) прослеживаются от Англии до Чехии.

ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНЫЙ СТИЛЬ (англ. international style) — общие формальные признаки архитектуры авангарда 1920-х гг.: кубообразные объемы, плоские покрытия, асимметричное равновесие композиции, гладкие поверхности, белый и другие открытые цвета. Термин "интернациональный стиль" введен американскими авторами X. Р. Хичкоком и Ф. Джонсоном в 1932 г. При обсуждении он был неоднократно опротестован как эстетически нейтральный, не раскрывающий коренной реформаторской сути архитектуры авангарда; этот термин нередко используют в смысле выхолощенного, стерильного, навязчиво однообразного языка архитектурных форм.

ИНТЕРЬЕР (фр. interieur — внутренний) — 1) внутреннее пространство общественного, жилого, промышленного здания; помещение в здании (комната, зал, вестибюль и т. д.). И., его конфигурация, расположение, назначение имеют большое значение для облика и планировки здания в целом. Пространство И., размеры, пропорции, характер отделки, сочетаясь с убранством, мебелью, оборудованием и т. д., создают ансамбль И., определяемый его функциями и архитектурно-художественным стилем; 2) жанр изобразительного искусства, получивший развитие в живописи Голландии и Фландрии кон. 16 и 17 вв. (голландские церковные И. — Питер Санредам, Эмманюэл де Витте; домашние И. — Питер де Хоох, Ян Вермеер), в 1-й пол. 19 в. в живописи бидермайера (в Германии Георг Фридрих Керстинг) и школы А. Г. Венецианова в России (см. Венециановцы). Ощущение простора, уюта, игры света, слияния И. с жизнью человека, свойственные жанру И., нашли в 19 — 20 вв. выражение в картинах Адольфа Менцеля, В. А. Серова, Анри Матисса, тогда как интерьерные сцены Винсента Ван Гога, экспрессионистов преображаются драматизмом авторских эмоций.

ИНФОРМАЛЬНОЕ ИСКУССТВО — см. Ташизм.

ИНЬ-ЯН (кит. — тьма-свет) — в древнекитайской философии полярные дуальные силы (женское и мужское, темное и светлое, пассивное и активное начала) вселенной, составляющие ее движущие основы и гармонию. В искусстве Дальнего Востока — ведущий эстетический принцип гармонии и равновесия, основа художественно-образной системы архитектуры, скульптуры, живописи и каллиграфии.

ИОНИК (греч. lonikos — ионический) — рельефный орнамент древнегреческого происхождения, широко распространенный в классической архитектуре и прикладном искусстве. Образован сочетанием двух разных орнаментальных полос: верхняя, широкая полоса называется овы, нижняя — жемчужник.

ИОНИЧЕСКАЯ БАЗА — база, специально предназначенная для ионического ордера; употребляется в нем наряду с аттической базой, хотя и реже, чем эта последняя. Состоит (снизу вверх) из плинта, нижней и верхней скоций, торуса. И. б. появилась и получила распространение в греческих областях Малой Азии.

ИОНИЧЕСКАЯ КАПИТЕЛЬ — капитель колонны ионического ордера или ее модификаций. По вертикали делится на три основные и обязательные части вверху — тонкая абака, имеющая в профиль форму каблучка с пояском над ним; внизу — эхин, часто декорированный иоником, между ними наиболее характерная часть И. к. — подушка с балюстра ми, фланкирующими эхин и образующими на каждой фасадной стороне по два завитка волют. Иногда к этим трем частям добавляется шейка, отделенная от фуста астрагалом ионические колонны храма Эрех тейон (Афины, ок. 421 — 406 гг. до н. э.), шейка которых украшена антемием. Обычная И. к. имеет ба люстры на боковых сторонах и открытые эхины — на лицевых; волюты т. н. диагональной И. к. (усовершенствована в нач. 17 в. итальянским архитектором Винчен цо Скамоцци) образованы из удлиненных углов "подушки" и располагаются под углом в 45° к основным сторонам капители, открывая эхин на всех четырех фасадах. В послеантич ную эпоху фасад И. к. часто украшался изображениями гирлянды, с двух сторон подвязанной к "глазкам волют" и провисающей между ними, тогда как свободные концы свисают по бокам.