КАЛЕБАС — сосуд из тыквы или из плода калебасового дерева; с древнейших времен распространены в Африке, Юж. Америке, Новой Гвинее и предназначены гл. обр. для хранения напитков, часто украшены ярким растительным или геометрическим орнаментом, выполненным натуральными красками, выжиганием или процарапыванием.

КАЛЛИГРАФИЧЕСКИЙ АБСТРАКЦИОНИЗМ — см. Иероглифический абстракционизм.

КАЛЛИГРАФИЯ (греч. kalligraphia — красивый почерк, от kallós — прекрасный и gráphō — пишу) — искусство красивого и четкого письма. История К. связана с историей шрифта и инструментов для письма (тростниковое перо — калам в древности и на Ближнем Востоке, кисть в странах Дальнего Востока, птичье перо до 19 в. в Европе). К. сообщает письму декоративную красоту и образную графическую выразительность, тяготея то к ясности и гармоничности очертаний, то к экспрессивной скорописи, то к замысловатой узорности. В Китае и др. дальневосточных странах К., отмеченная свободой и экспрессией ритма, ценилась особенно высоко как искусство сообщить графическому знаку эмоциональное и символическое содержание, передать в нем сущность слова, мысль и чувство каллиграфа. В странах ислама К. (округлый шрифт "насхи", гео метризированный "куфи") включалась в богатейшие орнаментально-ритмические композиции, сочетаясь с геометрическим или растительным узором, иногда с изобразительными элементами. В Европе четкость и гармоничность античного письма в средние века сменились декоративностью и экспрессией готического письма и русского полуустава. С распространением книгопечатания К. стала достоянием специальных областей искусства, где применяются художественные рисованные шрифты (книжная и прикладная графика, плакат). Восточной К. вдохновлялись многие художники 20 в.

КАЛЬКА (фр. calque) — 1) прозрачная или полупрозрачная бумага, используемая для перевода чертежей и рисунков карандашом или тушью 2) в переносном значении: буквальное копирование, нетворческое подражание или прямое заимствование.

КАЛЬКИРОВАНИЕ — перевод контуров изображения (рисунка, узора) на наложенную сверху прозрачную бумагу (плюр), кальку, пергамент К. часто применяется при разработке вариантов композиционного наброска или эскиза, при выполнении монументальной живописи, гравюры и др.

КАЛЬЯН (перс.), прибор для курения. Состоит из трубки для табака, напольного сосуда для воды с округлым низким туловом и высоким узким горлом и трубки или шланга с мундштуком на конце (вдыхаемый дым проходит через воду и очищается). Форма и характер украшения К. варьируются в зависимости от места и времени его изготовления.

КАМЕННАЯ МАССА — вид керамики, изделия, обожженные при высоких температурах, имеющие цветной (чаще всего серый или коричневый), плотный, спекшийся черепок. Изделия из К. м. обычно покрывают прозрачной кристаллической или матовой глазурью, нередко украшают тонким рельефом. В Китае использование К. м. в 4 — 5 вв. предшествовало возникновению фарфора, в Европе изделия из К. м. известны в 14 — 15 вв. (Юж. Германия, Рейнская обл.). В России художественные изделия из К. м. стали популярны в 20 в.

КАМЕННЫЕ БАБЫ — каменные статуи (как мужские, так и женские) оставленные в степях Еврозии скифами, половцами и другими древними народами.

КАМЕРА-ОБСКУРА (от лат. camera — комната и obscurus — темный) — затемненное помещение или закрытый ящик с малым отверстием в одной из стенок; на противоположной стене или на матовом стекле лучи света создают перевернутое цветное изображение. К.-о., использовавшаяся пейзажистами 18 в. для точного воспроизведения видов (см. Ведута), становилась своего рода прототипом фотографического объектива.

КАМЕЯ (франц. camèe, от ит. cammeo) — резной драгоценный камень (см. Гемма) с выпуклым, рельефным изображением. В античном мире К. известны с 4 в до н. э. Часто используются многослойные камни, имеющие фон и изображение разного цвета (К. Гонзага с изображением Птолемея II Филадельфа и его жены Арсинои из Александрии, 3 в. до н. э., Эрмитаж). К. служили украшениями, вставлялись в драгоценные предметы. Аналогичные рельефы вырезались на пластинах твердого дерева, на раковинах и на кости.

КАМНЕРЕЗНЫЕ РОССИЙСКИЕ ПРОМЫСЛЫ — художественные производства 18 — 20 вв., возникавшие обычно вблизи камнерезных заводов. В 1786 г. основана фабрика в Колывани (на Алтае) — старейшем русском центре К. р. п. Из малахита, орлеца, яшмы, порфира, кварца и других поделочных камней на шлифовальной мельнице (с 1802 — шли фовально-гранильная фабрика) для дворцовых интерьеров изготовлялись декоративные вазы больших размеров, камины, колонны (часто по рисункам выдающихся архитекторов, художников — Джакомо Кваренги, А. Н. Воронихина, К. И. Росси).Знамениты уральские центры К. р. п. В Кунгуре (Пермская обл.) использовались как твердые породы камня (обработка которых в кустарных мастерских затруднительна), так и местные породы мягкого камня — селенит, кальцит и т. н. гипсовый камень. Основные предприятия — "Уральский камнерез" с центром в селе Красный Ясыл и Кунгурский завод художественных изделий, возникший в 1920 — 1930 гг. из многочисленных артелей Камнерезы Кунгура изготовляли мелкую анималистическую скульптуру, часто украшавшую бытовые предметы (лампы-ночники, коробочки, шкатулки, лотки, вазочки, пепельницы). В 1940 — 1950-х гг. в оформление изделий вводилась латунь. Крупнейший мастер промысла — М. П. Лисунов, автор анималистических скульптурных композиций. Уральский резной камень производился и в Екатеринбурге с 1720 — 1730-х гг., когда возникли первые "мельницы" по обработке мрамора, яшмы, орлеца, малахита, горного хрусталя. Со 2-й пол. 18 в. Екатеринбургская гранильная фабрика производила как вазы больших размеров, канделябры, камины, так и настольные обелиски, камеи. С 1920-х гг. камнерезные изделия производят заводы треста "Русские самоцветы" (Екатеринбург). Из других К. р. п. известны- промысел "Борнуковская пещера" ок. дер. Борнуково (близ Арзамаса, Нижегородская обл.), обрабатывающий местный гипсовый камень; Отраднен ская камнерезная фабрика в Краснодарском крае; Архангельский камнерезный завод, использующий местный камень — серпентин. В Туве традиционный национальный промысел резьбы по камню развит с древности и связан с искусством степных кочевников-скотоводов и охотников. Из мягкого розовато-серого или зеленого агальматолита создается декоративная настольная анималистическая скульптура (лошади, горные козлы, верблюды), восходящая к магическим представлениям о природе и наделенная пластической силой, монолитностью (мастера X. Тойбухаа, М. Черзи, X. Хуна) Нередко камень украшается рельефным орнаментом, не нарушающим цельности пластического объема.