КАРКАС (фр. carcasse, букв. — скелет, остов), арматура — 1) несущий остов из железных прутьев и проволоки, которым укрепляется скульптурное произведение, выполняемое в глине или отливаемое из гипса. Для скульптуры значительных размеров к К. приклепляют деревянные кресты на тонкой проволоке,2) деревянный, металлический, железобетонный остов здания, сооружения, заполняемый глиной, саманом, кирпичом (см. Фахверк); в современной архитектуре на К. навешиваются панели заводского изготовления — железобетонные, стеклянные, стальные и др.

КАРКАСНАЯ КОНСТРУКЦИЯ — одна из древнейших конструктивных систем в архитектуре. Деревянный каркас со стенами из самана, сырцового кирпича, битой глины издавна распространен в народном зодчестве лесостепных районов. Усовершенствованием изначальной К. к. является фахверк, позволяющий возводить крупные долговечные постройки благодаря прочной системе брусьев и раскосов. В 20 в. К. к. возрождается как устойчивая структура из металла и железобетона в каркасно-панельных зданиях и в постройках с заполнением стального каркаса блоками из бетона, кирпича, стекла, металлических сплавов и т. д.

КАРНАЦИЯ (фр. carnation — телесный цвет) — в живописи трактовка (цветовая характеристика, приемы письма) обнаженных частей человеческого тела. Термин К. применяется обычно к искусству старых мастеров.

КАРНИЗ (греч. Koronis — завершение) — одна из трех основных (наряду с архитравом и фризом) частей антаблемента; венчает его и одновременно заметно выдается вперед по сравнению с нижележащими частями ордера. Является архитектурным образом кровли и несущих ее конструкций (стропил, обрешетин и т. д.). Из всех частей ордера К. наиболее важен для ордерного оформления постройки: имеется множество зданий без колонн, но имеющих К. Основные части К. (снизу вверх): виа (с мутулами, дентикулами или модульонами); выносная плита; сима. Вынос этих частей нарастает от нижней к верхней. К., защищающий стену от дождя, имеет аналогии во многих архитектурных неклассических системах ("летящая кровля" в китайской архитектуре, водотечник в русской избе и т. д.). Как завершающий конструкцию элемент К. часто венчает крупные предметы мебели. К. в интерьере — переходная часть от стены к потолочному перекрытию, которая выдается над отвесной линией стены интерьера во дворцах, музеях, храмах и т. д.

КАРОЛИНГСКОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ (фр. Renaissance carolingienne), каролингский Ренессанс — эпоха подъема культуры раннего средневековья в империи Карла Великого и королевствах династии Каролингов в 8 — 9 вв., в основном на территории современных Франции и Германии. К. В. отмечено успехами образования, науки, искусства, привлечением к королевскому двору крупных деятелей культуры, вниманием к античности, светским знаниям и традициям. Каролингское искусство впитало как торжественное величие позднеантичного и византийского искусства, так и местные традиции варварских племен. С К. В. связано интенсивное строительство крупных монастырских комплексов, крепостей, дворцов, церквей — центрических ротонд (дворцовая капелла в Аахене, 786 — 798) и базилик (церковь в Корвее, 822 — 885), постройки украшались мозаиками и фресками. В монументальной живописи и миниатюре традиции античной импозантности сочетались с христианской символикой и нередко с порывистой экспрессией. К. В. — время расцвета эмали, резьбы по слоновой кости, обработки металла.

КАРТИНА холст, полотно — законченное станковое произведение живописи, имеющее самостоятельное значение и предназначенное для сосредоточенного восприятия, более или менее изолирующегося от окружения. В отличие от этюда и эскиза К. — завершенное произведение и последовательно воплощает авторский замысел; в отличие от монументальной живописи, декоративной росписи, миниатюры, панно К. представляет собой замкнутый мир, не подчиненный к.-л. ансамблю, рассчитанный на обособленное внимание зрителя. Тем не менее в истории живописи не раз возникает К. как элемент функционального или декоративного комплекса, из которого позже высвобождается (портреты в погребальных комплексах эллинистического Египта; К. в алтарях 14 — 16 вв.; К. в сложном обрамлении, декорирующие церковные и дворцовые интерьеры 17 — 18 вв.; сплошная "шпалерная" развеска К. во дворцах этого времени). На основу К. (холст, деревянная или металлическая доска, фанера, картон, прессованная плита, пластик, бумага, шелк и т. д.) наносятся грунт и красочный слой. Европейский тип К. требует рамы, отделяющей мир живописи от окружающего мира, и обычно также подрамника, составляющего жесткую конструкцию вместе с холстом. Дальневосточный тип К. сохраняет традиционную форму свободно висящего развернутого свитка (горизонтального или вертикального). К., возникшая в классической древности и с 14 — 15 вв. вновь утвердившаяся в европейском (с рубежа 17 — 18 вв. в русском) искусстве, стала наиболее разработанной и сложной (и вместе с тем наиболее популярной) формой изобразительного искусства с наиболее богатыми возможностями. К. крупнейших живописцев — вершины искусства, отразившие высший уровень развития эстетических идеалов, философских и общественных воззрений, понимания и образного воплощения мира, композиционных, колористических и иных выразительных средств. Самые сложные и глубокие замыслы, отражение многообразных аспектов жизни, представлений и верований требуют и особых методов подготовки картины (эскиз, этюд, штудия), а также последовательной работы над ней. Известны К., создававшиеся длительное (иногда много лет) время. К., ставшие общественным событием. К., отразившие коренные проблемы исторической и духовной жизни, воплотившие идеалы, вошедшие в сознание человечества (напр., "Сикстинская мадонна" Рафаэля, 1515 — 1519, "Явление Христа народу" А. А. Иванова, 1837 — 1857; триптих П. Д. Корина "Александр Невский", 1942 — 1943; картина А. А. Пластова "Фашист пролетел", 1942).