КОНЦОВКА — в книжной графике небольшая композиция орнаментального или изобразительного характера, заканчивающая раздел (главу) книжного или журнального текста (или книгу в целом). Изобразительные возможности К. ограничены, но она может быть ярким миниатюрным завершением текста.

КОПИРОВАНИЕ (нем. Kopieren) — получение и тиражирование копий скульптурного, живописного, графического или иного оригинала с большей или меньшей точностью, в том же или другом материале, с изменением или без изменения масштаба. Повторение художественных произведений, выполняется ли оно в целях учебных, педагогических, экспозиционных и т. д., требует не только профессионального мастерства, но и специальных навыков К. Во многих случаях при выполнении технических подсобных работ, при К. чертежей используются различные традиционные или новейшие способы. К ручным методам относятся: прокалывание в бумаге линий рисунка — способ, известный уже мастерам иконы и фрески (см. Припорох); продавли вание рисунка в бумаге (тоже старинный способ, см. Графья), теперь исполняемое с помощью копировальной бумаги; перевод просвечивающего изображении на прозрачную пленку, кальку, пергамент, плюр, перерисовка на просвет с помощью стекла, за которым находится источник света; перерисовка по клеточкам, позволяющая изменять масштаб изображения; более надежное К. с изменением масштаба выполняется пантографом или световой проекцией. Разнообразные технические методы включают светокопировальные устройства, фотографические методы, электронную множительную технику, голографию.

КОПИЯ (лат. copia — множество) — художественное произведение, повторяющее другое произведение с целью воспроизвести его как можно точнее. К. может исполняться как автором оригинала (см. дублет, реплика, повторение), так и другим художником — для экспонирования в другом музее, на выставке, в коллекции и др., для изучения особенностей оригинала, в учебных целях, как подсобный материал для репродукции и т. д. К. может стать почти полным двойником оригинала, повторять его размеры, материал, технические способы и приемы исполнения, даже имитировать повреждения (копия В. О. Кирикова с "Троицы" Андрея Рублева). Но известны К. с переменой материала (в античности римские мраморные К. греческой бронзовой скульптуры), приемов и техники (К., выполненная Тицианом с портрета работы Рафаэля), размеров (копии А. А. Иванова с картин Тициана, Тинторетто и др.). Есть и вольные К., которые художник (Эжен Делакруа, Винсент Ван Гог) делает с любимых произведений для себя, переосмысливая их особенности.

КОРА (греч. kore — девушка) — в древнегреческом искусстве прямостоящая статуя девушки в длинных одеждах. Тип К. возник в греческой архаике (6 в. до н. э.). Фигуры К. использовались иногда в качестве архитектурной опоры вместо колонн в храмах. Одна из отличительных черт — слабо намеченная, неопределенная ("архаическая") улыбка. Женской фигуре К. соответствовала мужская — курос. Ср. Кариатида.

КОРАБЛЬ — в базиликальном здании продольное пространство, отделенное колоннами или столбами от соседних; то же, что неф.

КОРИНФСКАЯ БАЗА — база коринфского ордера; от ионической базы отличается наличием дополнительного торуса (между плинтом и нижней скоцией) и валика (между нижней и верхней скоциями), а иногда и более пышным декором.

КОРИНФСКАЯ КАПИТЕЛЬ — капитель колонны коринфского ордера (или ее модификаций), состоит из тонкой профилированной абаки (вверху) с вогнутыми боками и скошенными углами и колокола (калафа), заменяющего здесь эхин с шейкой. В античную эпоху возникли и применялись колокола двух видов. колокол со стеблями и завитками, наиболее распространенный уже в античное время, был заимствован классическим зодчеством последующих эпох (самый ранний пример — в храме Аполлона Эпикурия в Бассах, ок. 430 до н. э.) и без них (в афинской т. н. Башне ветров, сер. 1 в. до н. э.). Колокол, т. е. круглая в плане, высокая и расширяющаяся кверху форма (традиционно толкуемая как изображение корзины), покрыт со всех сторон растительным декором, прежде всего листьями аканфа, иногда пальмы и т. д., обычно расположенными тремя горизонтальными рядами. Из-за листьев нижнего ряда и между листьями второго поднимаются стебли, которые, достигнув абаки, образуют по четыре изящных завитка с каждой стороны, причем два завитка образуются у верхних углов капители, придавая характерную особенность ее профилю, а два других сходятся посередине верхнего края, поддерживая цветок, расположенный, как правило, на фоне абаки, имеющей вид плиты с вогнутыми сторонами и скошенными углами.