КОНЁК конь, князь, князек — в русском деревянном зодчестве скульптурное завершение (в виде коня или птицы) бревна-охлупня, венчающего крышу. В современном словоупотреблении — верхнее ребро-гребень двускатной или четырехскатной крыши.

КОНАКОВСКИЙ ФАЯНС — художественные изделия фаянсового завода в г. Конаково Тверской обл. Завод основан А. Я. Ауэрбахом в 1809 г. в селе Домкино. Выпускал посуду в стиле ампир с ручной росписью и печатными рисунками, а в 1870 г. куплен М. С. Кузнецовым и стал производить также полуфаянс, майолику, фарфор. С сер. 1920-х гг. К. ф. вновь получил известность, благодаря привлечению таких мастеров, как В. А. Фаворский, И. С. Ефимов, С. Д. Лебедева, И. Г. Фрих-Хар, В. Г. Филянская, М. П. Холодная, Е. М. Гуревич и др. Посуде К. ф. с 1950 — 1960-х гг. свойственны округлость форм, мягкость силуэта, лаконичная, звучная по цвету роспись.

КОНГРЕВ (название дано по имени английского изобретателя Уильяма Конгрева, 1772 — 1828) — рельефное тиснение (изображение или орнамент) на крышке переплета книги или на плотной бумаге, выполняемое с помощью штампа с углубленным рисунком и выпуклого контрштампа, расположенного с обратной стороны переплета или листа. У. Конгрев предложил свою технологию рельефного тиснения, примененную впоследствии во всем мире для воспроизведения портрета автора, различного рода эмблем, гербов и т. д. К. может быть бескрасочным или комбинированным, с красочным изображением.

КОНДО (яп. — Золотой зал), главный храм буддийского японского монастырского комплекса, содержащий основные объекты поклонения (иконы, статуи, настенные росписи ). Появляется в Японии в период Асука (6 — 7 вв.) вместе с распространением буддийских монастырей. От других монастырских зданий отличается большим размером, высотой цокольной платформы. Позднее иногда называется также Хондо

КОНКУРС (лат. concursus — столкновение) — соревнование, имеющее целью выявить лучшие творческие силы среди участников, а победитель удостаивается определенной награды. Обычай К. зародился в древности. В 5 в. до н. э. в Древней Греции проводился К. на фигуру Амазонки (выиграл Поликлет, опередив Фидия, Кресилая и Фрадмона); Пэоний из Менде победил в К. на акротерий храма Зевса в Олимпии. В эпоху Возрождения учреждались К. на строительство собора в Милане, на возведение купола собора во Флоренции. Знаменит К. (14011-1402) на 2 бронзовые двери баптистерия во Флоренции: рельефы "Принесение в жертву Исаака", выполнили Филиппо Брунеллески и Лоренцо Гиберти (победивший в К.). Значительные К. состоялись в 19 — 20 вв. (павильон Лондонской Всемирной выставки, 1851, победитель Джозеф Пакстон; Дом Центросоюза в Москве, 1928, победитель Шарль Эдуар Ле Корбюзье; Дворец Советов в Москве, 1931 — 1932, победитель Б. М. Иофан, проект не был осуществлен). По традиции устраиваются К. на памятники, К. между учащимися художественных академий, институтов, училищ (в т. ч. К. на золотые и серебряные медали Академии художеств), конкурсные выставки и т. д. К. организуются государством, общественными организациями, фондами, фирмами, часто в память выдающихся деятелей или для поощрения молодых талантов. Несмотря на критику системы К., вносящей в искусство элемент спортивного азарта, К. остаются одним из действенных средств активизации художественных поисков, выявления дарований, привлечения к искусству общественного внимания. Наряду с открытыми К., предусматривающими гласность результатов и состава жюри, возможность конкурировать на равных основаниях, устраиваются и закрытые К. с небольшим числом приглашенных участников и ограниченной гласностью.

КОНСОЛЬ (фр. console) — архитектурная несущая конструкция: закрепленный в стене или столбе камень, конец балки, фермы и т. п. для поддержания карниза, балкона, колонны или предназначенный для установки статуи, вазы и т. п. Художественно оформленные К. могут служить опорой не только в архитектуре, но и в мебели, нести осветительные приборы (ср. Кронштейн), 2) подставка для статуэтки или вазы, прикрепленная к стене.

КОНСТАНТНОСТЬ (от лат. constans — постоянный) — свойство зрительного восприятия сохранять некоторое время в неизменности ощущение формы, размера, цвета, светлоты и др. качеств реального объекта, несмотря на происходящие с ним изменения. К. является результатом раз происшедшей адаптации глаза к условиям освещения, к цвету и свету. К. помогает художнику сохранить нужное ему впечатление oт натуры в течение некоторого времени. Реформа Джона Констебла и импрессионистов (см. Пленэр) потребовала от художника сложного умения как воспринимать любое изменение световоздушной среды, так и сохранять избранное ощущение до конца работы над пейзажем.