КУРДОНЁР (фр. cour d'honneur — почетный двор) — парадный двор дворца, особняка или усадьбы, заключенный между главным фасадом и симметрично расположенными, выдвинутыми флигелями. Схема постройки с К. формировалась в архитектуре 16 в. и широко применялась в архитектуре 17 — 19 вв.

КУРОС (греч. kúros — юноша) — в древнегреческом искусстве статуя юноши-атлета, как правило, обнаженного. Тип К. возник в искусстве архаики в 7 в. до н. э. как воплощение идеала физического совершенства героя-атлета и воина, статуи К. отличали обобщенность форм, фронтальность постановки фигуры, неопределенная "архаическая" улыбка. Мужской фигуре К. соответствовала женская кора.

КУРТИНА фр. courtine, от лат. cortine — обивка), 1) цветочная грядка, клумба, 2) группа однородных деревьев или кустов в парке; 3) часть крепостного вала между бастионами.

КУФИ (араб.), общее название группы ранних арабских почерков, которые отличаются прямолинейными и угловатыми начертаниями букв и их соединений. Отсюда нередко определение К. как прямоугольного или геометрического письма. Варианты декоративного К. с 12–13 вв. используются в оформлении архитектурных фризов, заглавий сур Корана, в китабе.

КЫРМА кирма, в традиционной архитектуре Средней Азии техника украшения интерьеров резьбой по разноцветному ганчу. Различаются плоская двухцветная К. с инкрустацией резного контура узора ганчем другого цвета и рельефная К., выполненная резьбой по многослойной разноцветной ганчевой штукатурке.

КЬЯРОСКУРО (ит. chiaroscuro, букв. — светотень), киароскуро — разновидность цветной ксилографии, гл. обр. итальянской гравюры 16 в. В оттиске К. напоминает рисунок кистью, исполненный в обобщенной манере немногими близкими цветовыми оттенками. Способ К. был изобретен в 16 в. итальянским художником Уго да Карпи. К. печатается с трех (или более) досок, соответствующих теневым, полутеневым и светлым частям изображения.

КЭСЫ (кит. — резаный шелк) — тип многоцветных китайских тканых картин, выполненных на маленьких ручных станках из шелка-сырца (нити основы) и шелка (нити утка). Шелковая пряжа вручную прокладывалась миниатюрными бамбуковыми челноками, плотно пригонялась деревянной щеткой. Уток в соответствии с рисунком создавал на границах цветовых участков небольшие просветы, что дало название ткани. Изготовление одной картины требовало многих месяцев работы. Мастера выполняли свои произведения по мотивам знаменитых живописцев, достигая изумительной тонкости и чистоты в передаче цвета и рисунка.

ЛАБИРИНТ (греч. labýrinthos) – 1. В Древнем Египте и Древней Греции здание со сложными, запутанными ходами, из которого трудно найти выход. В древнегреческой мифологии такой л. построил легендарный мастер Дедал для того, чтобы спрятать Минотавра, сына правителя острова Крит Миноса. Сложный план критских дворцов, возможно, породил этот миф. Лабиринтами называют также культовые сооружения I до н.э., встречающиеся на севере России и в Скандинавии. Они представляют собой сложный узор из небольших камней, выложенных на земле. Этот мотив встречается и в некоторых произведениях лэнд-арта. 2. В парках 17-18 века своеобразное сооружение, состоящее из высоких, подстриженных кустов и запутанных дорожек между ними, повторяющих формы классических л.

ЛАВРА (греч. láura – букв. городская улица, многолюдный монастырь) – название особо почитаемых крупных мужских монастырей, принадлежащих русской православной церкви и подчиняющихся патриарху. Среди наиболее известных Л. Киево-Печерская в Киеве ( 1598), Троице-Сергиева в Сергиевом Посаде (1744) и Александро-Невская в Санкт-Петербурге (1797).

ЛАДЖВАРДИНА (перс.), тип средневековой иранской художественной керамики с празднично нарядной росписью терракотово-красной и белой (иногда также черной) красками и с золочением поверх очень плотной непрозрачной эмалевой глазури глубокого ультрамаринового цвета. Название "Л." бытовало в среде средневековых иранских гончаров; применялось для обозначения изделий, в декоре которых главная роль отведена краске цвета ладжварда – лазурита; получали ее из кобальтовых руд. Для Л. (изразцы, сосуды 14 — 15 вв.) характерны композиции с изображениями цветущих кустов, животных и птиц среди листвы, летящих аистов и фениксов, напоминающих изяществом линий китайские рисунки.

ЛАК (от нем. Lack) — 1) в технике масляной живописи раствор бесцветных природных смол (даммара, мастикс, сандарак) в высыхающих растительных маслах, спирте, скипидаре и других растворителях, служащий для различных целей на разных этапах работы художника: покровные Л. придают краскам равномерный блеск, образуют защитный слой на красочной поверхности, поэтому до 2-й пол. 19 в. покрытие картин Л. было обычным завершением работы над картиной; Л. для ретуши служат для устранения жухлости; Л. вводятся в состав масляных красок, используются для покрытия грунта и т. д.; 2) в технике гравюры с травлением — кислотоупорный слой (воск, асфальт, канифоль и др.), которым покрывают металлическую доску перед началом работы художника. Состав Л. различен в зависимости от техники и целей гравера (напр., при работе мягким лаком в Л. добавляется жир);3) защитный и декоративный слой на изделиях декоративно-прикладного искусства из дерева, папье-маше, металла. Для многих подобных изделий лаковое покрытие является важнейшим средством художественной выразительности (см. Лаки); 4) самостоятельный художественный материал: натуральный Л. (сок лакового дерева) используется в странах Дальнего Востока для резьбы и живописи (вплоть до лаковых картин вьетнамских живописцев). В живописи 20 в. распространены краски на основе Л. (нитролаки, акриловые Л.).