ЛЕКАЛО - 1) чертежный инструмент для проведения или проверки кривых линий. 2) Измерительный инструмент или разметочное устройство (шаблон) с рабочей кромкой, соответствующей профилю изделия. Служит для контроля или обводки криволинейных контуров фасонных деталей.

ЛЕКАНА (греч. lekane), древнегреческий керамический сосуд для хранения косметических средств: приземистый, с 2 почти горизонтально поставленными ручками, с широкой крышкой, часто расписной.

ЛЕКИФ (греч. lēkythos) — древнегреческий сосуд для масла. Имеет узкое, высокое тулово, узкое горло с венчиком в виде раструба и вертикальную ручку сбоку от горла. Особую художественную ценность имеют Л. с рисунком по белому фону (5 в. до н. э.). Использовался в похоронном обряде. Мраморные Л. ставились на могилы.

ЛЕМЕХ — в русской деревянной архитектуре продолговатые, слегка изогнутые дощечки в форме лопатки или плоские уступчатые пирамидки, служащие для покрытия глав или шатров церквей и башен либо других элементов кровель.

ЛЕПКА — наиболее распространенный процесс создания скульптурного произведения, связанный с работой над мягким, пластически податливым материалом: влажной глиной, пластилином, воском. Л. выполняется как ручная работа — пальцами, ладонями, стеками разных видов — методами добавления (и частичного снятия) материала. Мягкий материал наносится на металлический каркас, служащий внутренней опорой. С помощью лепки создается как самостоятельное произведение, так и модель для скульптуры, осуществляемой в другой технике (высекание, литье, чеканка и т. д.). В детском художественном творчестве Л. — ценное с педагогической точки зрения и доступное занятие, развивающее у ребенка чувство формы и способность к самостоятельному изображению окружающего мира, выражению собственного взгляда на него.

ЛЕПНИНА — рельефные украшения на фасадах и в интерьерах зданий, отлитые в специальных формах из гипса, извести или бетона. Л. известна уже в эгейском искусстве (рельефы II тыс. до н. э.) и в античности как украшение колонн, антаблементов и стен.

ЛЕССИРОВКА (нем. Lasierung, букв. — покрытие глазурью) — прием живописной техники: нанесение тонких слоев прозрачных и полупрозрачных красок поверх просохшего плотного слоя. Л. позволяет изменить, усилить или ослабить цветовые тона, достигнуть легкости и звучности тона, обогатить колорит, придать ему большее единство и гармонию. Л. обычно заканчивалось в 16 — 19 вв. исполнение картины; в 20 в. значение Л. сохраняется в направлениях живописи, ориентирующихся на классическую традицию.

ЛЕССИРОВОЧНЫЕ КРАСКИ — легкие прозрачные и полупрозрачные слои красок, завершающие работу над картиной.

ЛЕСХА (греч. léschē) — в древнегреческой архитектуре здание для собраний и собеседований.

ЛИЗЕНА (нем. Lisene) — 1) то же, что лопатка, 2) в романских и готических церквах вертикальная тяга, идущая от пола или от капители столба до основания нервюр. Ср. Гурт.

ЛИМОЖСКАЯ ЭМАЛЬ - французские изделия из меди с росписью непрозрачной эмалью, изготовлявшиеся в г. Лимож. Расцвет производства Л. э. - последняя четв. 15 - 2-я пол. 16 вв. Для т. н. старой школы (последняя четв. 15 - 1-я пол. 16 вв.), представленной главным образом культовыми предметами (образа-складни, триптихи) с полихромными композициями на религизные сюжеты, характерен переход от техники перегородчатой эмали к расписной (близкой станковой живописи; мастер Н. Пенико), от готизирующих форм к ренессансным. Изделия т. н. новой школы (блюда, чаши, кувшины), носящие главным образом светский характер, украшались в технике гризайли копиями с гравюр А. Дюрера, Рафаэля, портреты выполнялись по рисункам Ж. Клуэ; в богатом обрамляющем декоре ощутим дух маньеристической школы Фонтенбло (мастер Л. Лимозен). К кон. 16 в. производство Л. э. пришло в упадок.

ЛИНЕАРНОСТЬ (от лат. linearis — линейный) — специфическое свойство пластических искусств, выражающееся в преимущественной роли линии (линейного ритма), в преобладании графичности изображения, замкнутости объемов и контуров. В этом смысле Л. может быть противопоставлена живописности, однако на практике в системе не только живописи, но и графики и скульптуры (рельефа) эти оба свойства находятся в сложном взаимодействии и взаимосвязи. Последовательная Л. — достаточно редкое явление примерами ее могут служить некоторые архаичные виды скульптуры (древнеегипетский "линейный рельеф") и линейные виды графики (гравюры на дереве Альбрехта Дюрера, иллюстрации Сандро Боттичелли к "Божественной комедии" Данте, Ф. П. Толстого — к "Душеньке" И. Ф. Богдановича, Обри Бёрдсли — к "Саломее" О. Уайлда), а также различные типы орнамента. В средневековом искусстве Л. связана с подчинением объема и пространства плоскости (фонам иконы, стены, листа), с преобладанием декоративно-ритмического начала; однако и при отказе от моделировки объемов изображаемые предметы подчинены сложному пространственному построению. В искусстве Возрождения и классицизма Л. (как одна из составляющих начал художественного языка произведения) выполняет задачи четкого выделения объемов, отделения фигур от фона, ясного членения пространственных планов, выявления скрытой динамики композиции (напр., в живописи Микеланджело, Аньоло Бронзино, Никола Пуссена, Доминика Энгра и др.). Очевидное преобладание Л. в картинах Боттичелли, рельефах Жана Гужона, богатая разработка линейных ритмов, их гармоничность позволяют в некоторых случаях говорить о музыкальности как специфическом качестве художественного образа.