ЛОГОТИП (от греч. lógos — слово и týpos отпечаток) — в издательском деле и рекламе оригинальное начертание полного или сокращенного наименования фирмы, журнала, галереи и т. д. Л. и объединенный в жесткую композицию с ним товарный знак составляют фирменный блок, который, в свою очередь, входит в более широкую общность фирменного стиля.

ЛОДЖИЯ (ит. loggia) — помещение, открытое с одной, двух или трех сторон, где стену заменяют колоннада, аркада, парапет и т. д. Л. может быть отдельным сооружением, галереей, примыкающей к стене (Л. деи Ланци во Флоренции, ок. 1376 — 1380), или частью здания (балкон, углубленный в стену), пластически обогащающей фасад.

ЛОЖНАЯ ГОТИКА то же, что псевдоготика.

ЛОКАЛЬНЫЙ ЦВЕТ (от фр. lоса1 — местный) — в живописи основной и неизменный цвет, характеризующий окраску самого предмета. Окраска предмета может быть передана однородными цветовыми пятнами, которые варьируются по светосиле, но лишены важнейших цветовых оттенков, возникающих под воздействием освещения, воздушной среды, рефлексов от окружающих предметов. Но и в живописной системе, которая требует точной передачи изменчивого освещения и среды, возникает необходимость точно и выразительно показать Л. ц. предмета при всех сложнейших закономерных его изменениях. В истории искусства с древности существуют многие живописные системы, основанные на последовательном применении Л. ц. Неизменяемый Л. ц. был господствующим в живописи на ранних этапах древневосточного и античного искусства. Выразительное и гармоничное сопоставление пятен Л. ц. использовалось во многие периоды истории искусства (особенно в средневековых росписях, витражах, миниатюрах); с эпохи Возрождения устанавливаются сложные взаимоотношения между направлениями, тяготеющими к постоянным, зачастую наделенным традиционным символическим значением, акцентам Л. ц., и другими, стремящимися запечатлеть сложность и изменчивость цвета, его связь со светотенью и средой. Многие направления искусства кон. 19 и 20 в. возрождают интерес к Л. ц. либо ради его символического смысла (синтетизм), либо ради наиболее строгих и отчетливых цветовых построений (Анри Матисс, Фернан Леже), либо для сближения живописи с броской расцветкой современных машин (в США Стюарт Дейвис, Чарлз Шилер).

ЛОМБАРДСКАЯ ШКОЛА - художественная школа Северной Италии. В архитектуре сложилась на протяжении 8 - 10 вв. и сыграла решающую роль в формировании т. н. первого романского стиля в Италии. Образцом церковной архитектуры Ломбардии становится 3-нефная базилика со слабовыраженным поперечным нефом - трансептом и подземным помещением - криптой, благодаря которой алтарная часть оказывается приподнятой по отношению к нефу, а также отдельно стоящей колокольней - кампанилой. Тектонический декор наружных стен обычно состоит из лопаток, аркатурных фризов и аркадных галерей (ц. Сант-Амброджо в Милане, осн. стр-во - 11 - 12 вв.; ц. Сан-Дзено Маджоре в Вероне, 12 в.). Расцветает искусство резьбы по камню (творчество мастеров Николао, Бенедетто Антелами и др.). На ломбардской почве готика получает подчёркнуто статическую интерпретацию, приобретая зачастую декоративный характер (т. н. Чертоза в Павии, с 1396; Миланский собор, начат в 1386). Постройки Л. ш. эпохи Возрождения (арх. Филарете, Г. Солари, Дж. А. Амадео) отличаются обилием декоративных вставок, подчёркивающих гладь стены; получают развитие новаторские по построению внутреннего пространства архитектурнае композиции, особенно в творчестве Браманте. Живопись треченто и раннего кватроченто в Ломбардии отмечена хрупким изяществом форм, поэтичностью; развивалась в русле интернац. готики (миниатюры в рукописных "гербариях" и "лечебниках", анималистические рисунки Дж. де Грасси). Значительную роль в развитии ломбардской живописи кватроченто сыграл Пизанелло. Во 2-й пол. 15 в. в живописи Л.ш. усиливаются влияния флорентийского искусства и творчества А. Мантеньи. В произведениях мастеров этого времени преобладают пластическая ясность композиции, смягчённость колорита, повышается интерес к светотеневой моделировке (В. Фоппа, Иль Бергоньоне, Брамантино, Браманте). В эпоху Высокого Возрождения основополагающим было влияние искусства Леонардо да Винчи и его школы (Дж. А. Больтраффио, Б. Луини, Амброджо де Предис, Ф. Мельци и др.). Во 2-й пол. 16 в. образовалась отдельная брешианская школа, в искусстве которой соединились традиции ломбардской и венецианской школ.

ЛОПАТКА лизена — узкий, плоский, немного выдающийся из стены вертикальный выступ, делящий стену по всей ее высоте. Подобно пилястре, является средством тектонического членения стены, но не имеет капители и базы.