ЛУЧИЗМ — живописный метод, введенный ок. 1912 г. М. Ф. Ларионовым и развитый им, а также Н. С. Гончаровой в произведениях 1912 — 1914 гг. Суть Л. изложена в одноименном трактате Ларионова (Москва, 1913): художник ставит своей задачей изображение не самих предметов, а отраженных от предметов цветовых лучей для максимального приближения изображения к тому, как предметы "видятся глазу". По мнению художника, "восприятие не самого предмета, а суммы лучей от него по своему характеру гораздо ближе к символической плоскости картины, чем сам предмет.. Лучизм стирает те границы, которые существуют между картинной плоскостью и натурой. Луч условно изображается на плоскости цветной линией". Л. считается ранней разновидностью абстракционизма, но имеет и другие, более широкие аспекты (разделение предмета и его оптического восприятия).

ЛУЧКОВАЯ АРКА — арка, имеющая форму дуги примерно в четверть окружности. В Древнем Риме служила перемычкой оконных проемов в жилых зданиях, напр. в многоквартирных и многоэтажных домах (инсулах).

ЛУЧКОВЫЙ ФРОНТОН — фронтон в форме сегмента окружности; характерен для архитектуры барокко.

ЛЭЙВЭНЬ (кит. — узоры грома), орнамент в виде соединенных цепью наподобие меандра мелких спиралей, выполненный штамповкой и гравировкой на ритуальных бронзовых сосудах периода Шан-Инь (II-е тыс. до н.э.).

ЛЭНД-АРТ (англ. land art, также earth art — искусство земли) — направление в современном искусстве, возникшее в 1960-х гг. как реакция на экологические проблемы и на общественные движения в защиту окружающей среды. Художники Л.-а. стремятся сфокусировать внимание на реальном ландшафте путем преобразований в нем. Инициаторы направления (Роберт Смитсон, Вальтер де Мариа, Майкл Хейзер, Дэннис Оппенхейм, Ричард Лонг) осуществляли с этой целью крупномасштабные проекты, охватывающие обширные природные пространства: выкапывали рвы, делали насыпи, проводили на земле борозды, линии с помощью извести или камней, снятого дерна. Чаще всего полем их деятельности были пустыни, острова, заброшенные каменоломни, удаленные от людных мест водоемы, т. е. "окраинные" пространства. В дальнейшем характер акций и место их проведения меняются: в лесных зарослях, на полянах, на побережьях рек и озер, иногда непосредственно на водной поверхности создаются инсталляции, гл. обр. из природных материалов: древесных стволов, листьев, ветвей, глины, камней, дерна. Неизбежные изменения — атмосферные воздействия, стихийное прорастание и другие органические процессы включаются в замысел художника. Художник Л.-а. мыслит свою деятельность как организацию условий, провоцирующих реакцию зрителя. Хрупкие инсталляции, зеркальные установки, разнообразные конструкции, любые искусственные преобразования ландшафта создают некоторое возмущение в природной среде и тем самым изменяют привычное восприятие, дают толчок для возникновения новых смыслов. Будучи одним из проявлений тотального искусства, Л.-а. стремится восстановить утраченные связи человека с природой, ввести позицию отстраненно-эстетичес кого созерцания в реальный пейзаж и уподобить его пейзажу живописному. Некоторые создания Л.-а. возбуждают и культурно-исторические ассоциации — воспоминания о мифологии и ритуалах племен, некогда обитавших в данной местности.

ЛЮКАРНА (фр. lucarne от лат. lucerna - светильник, lux - свет), слуховое окно — оконный проем в скате крыши или куполе. Может быть разной формы. Рама оконного проема ставится вертикально на наклонную поверхность покрытия знания. Л. имеет суживающиеся кверху боковые стенки и покрытие. Проемы Л. часто имеют ордерное обрамление, часто украшены наличниками, лепными обрамлениями и т. п.

ЛЮНЕТ (фр. lunette — лунка, отверстие) — арочный проем в стене или своде, в виде полукруга или сегмента, сквозной, занятый окном (см. Полукруглое окно), или глухой (см. Тимпан), в котором может быть размещена скульптурная или живописная, изобразительная или орнаментальная композиция обычно она занимает поле Л. над дверью, окном, частью стены (внутри или снаружи помещения).

ЛЮСТР (фр. lustre – глянец, блеск от лат. lustro – освещаю), тонкая радужная перламутровая пленка на поверхности изделия из керамики или стекла, металлический отблеск которой иногда по интенсивности и цветовой насыщенности затмевает декоративный эффект самого металла – меди, золота, серебра. Краситель, искусно составленный из оксидов различных металлов и минеральных наполнителей, в результате восстановительного муфельного обжига проявляется радужными переливами золотистых, коричневато-оливковых, медно-красных, лимонных, фиолетовых тонов. Художественная керамика с росписью Л. появилась в кон. 8–9 в. в Египте (Фустат), Ираке (Самарра), Иране (Сузы) и Сирии (Ракка). Высокого расцвета достигла в 10 — 12 вв. египетская, а в 11 — 14 вв. – иранская люстровая керамика из светлой, подобной фаянсу массы, с сюжетными и орнаментальными росписями, включающими изображения людей и животных, фантастических существ. Ближневосточные Л. оказали влияние на развитие испано-мавританской керамики 13 — 15 вв. и люстрованной итальянской майолики 15–16 вв.