МАГРИБ араб. — Запад) регион в Сев. и Сев-Зап. Африке, включающий Тунис, Алжир, Марокко (собственно М.); вместе с Ливией, Мавританией, Зап. Сахарой образует Большой М. (Арабский Запад, в отличие от Арабского Востока — М а ш р и к а). Понятие М. распространялось в средние века на мусульманскую Испанию, Балеарские острова, Сардинию, Сицилию. См. Мавританское искусство.
МАДОННА (ит. madonna, от mia donna — моя госпожа) — в Италии и других странах, где распространена католическая религия. Богоматерь и ее изображение (живописное, скульптурное, гравированное и т. д.), обычно с Младенцем Христом, Святым Семейством, избранными святыми или донаторами. Название М. повсеместно закрепилось за многими шедеврами итальянского классического искусства ("Сикстинская мадонна" Рафаэля, 1515 — 1519, Картинная галерея, Дрезден; "Мадонна Медичи" Микеланджело, мрамор, 1524 — 1531, церковь Сан-Лоренцо, Флоренция).
МАЗАР (араб. – место посещения, паломничества), в архитектуре мусульманских стран освященное обрядом зийарата — паломничества к святым местам – мемориально-культовое сооружение над могилой (иногда мнимой) "святого", праведника, суфийского наставника-шейха или мученика – шахида. М. может называться одиночная гробница, мавзолеи (имамзаде, кубба), поминальная мечеть или большой архитектурный ансамбль, возникший вокруг святыни.
МАЗОК — в живописи техническое средство исполнения, след кисти на поверхности красочного слоя. Характер М. зависит от свойств изображаемого, от поставленной задачи и от индивидуальных особенностей таланта художника, его технических приемов, "почерка". М. может быть скрытым (при гладком письме) и четко выраженным, энергичным, пастозным, обнаруживающим темперамент художника. Характер М. особенно важен в масляной живописи, но он может быть выявлен и в акварели, темперной живописи, фреске и т. д.; аналогичен живописному М. след движения руки при лепке из мягких материалов (глина, воск, пластилин).
МАЙОЛИКА (ит. maiolica) — вид керамики, изделия из цветной обожженной глины с крупнопористым черепком, покрытые непрозрачной эмалью (архитектурная облицовка, посуда, статуэтки). Термин М. происходит от старого названия о. Мальорка в Средиземном море, через который в Италию ввозили произведения испано-мавританской керамики. Декор наносится на майоликовые изделия росписью перед обжигом, поверх сырой эмали белого цвета; в России 17 — 18 вв. эта техника называлась цениной, ценинным делом. Благодаря обжигу при сравнительно невысокой температуре живопись на М. богата красками. М. с древности известна в странах Сев. Африки и Азии. Первые русские майоликовые изделия относятся к 11 в. Расцвет производства М. в Зап. Европе падает на 15 — 17 вв. (особенно знамениты скульптура Луки делла Роббиа и его семьи во Флоренции, красочная М. итальянских керамических центров — Фаэнца, Кафаджоло, Урбино, Кастель-Дуранте), в России — на 17 (изразцы в архитектурном декоре Москвы, Ярославля и др.) и 18 вв. (посуда и мелкая пластика мастерских Гжели); позже М. вытесняется фаянсом и фарфором.
МАЙССЕНСКИЙ ФАРФОР (нем. Meißenes Porzellan), мейссенский фарфор — художественные изделия первого в Европе фарфорового завода в Майссене (Германия, близ Дрездена). Завод основан в 1710 г., после того как Иоганн Фридрих Бётгер при поддержке Эренфри да Вальтера Чирнхауза открыл секрет фарфора. В первый ("бётгеровский") период (1710 — 1719) завод выпускал посуду строгих форм из каменной массы и фарфора; в "живописный" период (1720 — 1735) замечательна полихромная надглазурная и кобальтовая подглазурная роспись посуды (мастер Иоганн Грегор Хёрольдт); в "скульптурный" период (1735 — 1763) прославились богатые сервизы, вазы, туалетные и письменные приборы, табакерки в стиле рококо, скульптурные фигуры и группы — жанровые, галантные, пасторальные, персонажи итальянской комедии, фигурки животных (модельеры Иоганн Иоахим Кендлер, Иоганн Готлиб Кирхнер); изящество моделировки, мягкость пластики сочетались с нарядной росписью. М. ф. сохранил до 20 в. ценные традиции керамического искусства.
МАЙХАН монгольская шестискатная походная палатка из орнаментированных полотнищ, натянутых на шесты.
МАКАРА (древнеинд.), мифологическое морское чудовище, в облике которого соединены черты крокодила и рыбы или слона и рыбы. Изображение М. включает так-же зооморфные мотивы, напоминающие корни лотоса, символизирует природные стихии. С 3 — 2 вв. до н.э. М. — постоянный мотив индийских рельефов, позднее атрибут буддийских статуй (вплетен в узор обрамления тронов Будды, буддийских святых). Играет важную роль в убранстве культовых сооружений на Яве.