МЕТАБОЛИЗМ (от греч. metabole — перемена, превращение) — направление в архитектуре 2-й пол. 20 в., приверженцы которого считали, что архитектура и градостроительство должны основываться не на неизменных концепциях функции и формы, а на представлениях о процессе развития системы и об изменяемом пространстве. Отправляясь от идеи постоянного обновления человеческого общества, метаболисты предложили сочетание двух структур: стабильной, конструктивной основы, подобной древесному стволу, и системы ячеек, способных перемещаться и заменяться. М. возник в Японии в 1960-х гг. (план "Токио-1960", план Всемирной выставки 1970 г. в Осаке — архитектор Кэндзо Тангэ; общественный центр в Мияконодзё, 1968 — архитектор Кикутакэ Киёнори) и оказал влияние на мировую архитектурную практику.

МЕТАФИЗИЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ (ит. pittura metafisica) — направление в итальянском искусстве, возникшее в 1916 г. как реакция на радикальный антитрадиционализм футуристов. Художники этого направления Джордже Де Кирико, Карло Карра, Альберто Савиньо, Луиджи Де Пизис, Джордже Моранди стремились вернуться к национальной традиции на том историческом этапе, когда обозначился разрыв с ней. Эстетика направления складывалась во взаимодействии философии немецкого романтизма, пластических форм античности и Ренессанса и воззрений французского авангардизма. В творчестве крупнейшего представителя М. ж. Джорджо Де Кирико образы классической архитектуры и пластики погружены в атмосферу тайны, проникнуты ощущением смутного ожидания и беспокойства. В оцепенелых пространствах маячат фигуры, напоминающие статуи или фантастические манекены, собранные из механических элементов. В натюрмортах Моранди этого периода предметы уподобляются муляжам или токарным заготовкам. Эти своего рода маски вещей помещены в геометрически организованное, но лишенное оптического единства пространство. Картины "метафизиков" полны намеков, ассоциаций, литературных и мифологических отсылок. Ок. 1920 г. направление М. ж. иссякает, подготовив почву для других неоклассических тенденций ("Валори пластичи", Новеченто). Творчество Де Кирико оказало большое влияние на становление сюрреализма.

МЕТОД ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ (от греч. methodos — путь исследования, способ изложения) — исторически сложившаяся совокупность принципов художественно-образного мышления в искусстве обусловленная уровнем и характером развития общества, его философских, религиозных, социальных, научных, этических и эстетических взглядов и идеалов.М. х. — не произвольная субъективная конструкция, а итог длительного закономерного развития искусства, отражающий его объективные законы, а также мировоззрение художника. Совокупность принципов любого М. х. включает: а) принципы художественного отбора; б) способы художественного обобщения; в) принципы эстетической оценки мира с позиций определенного эстетического идеала; д) принципы воплощения действительности в образы искусства. М. х. влияет на направление развития искусства. Различные эпохи в истории искусства характеризуются своеобразием М. х. См. Классицизм, Романтизм. Реализм.

МЕТОПА (лат. metopa, от греч. metopon — лоб, лицевая сторона) — главный (наряду с триглифом) элемент дорического, или триглифно-метопного фриза. М. выглядит как заполнение промежутка между триглифами, имеет квадратную форму, сторона ее равна высоте триглифа. На поверхности М. обычно помещается рельефный декор, который в архитектуре античной Греции носил характер сюжетной сцены, но впоследствии свелся к декоративному мотиву.

МЕЦЕНАТ (лат. Maecenas — имя богатого римского гражданина эпохи Августа, покровителя поэтов) — лицо, обладающее властью и богатством, оказывающее покровительство и материальную поддержку мастерам искусства или к.-л. начинаниям в художественной жизни. Меценатство известно с древности: среди крупных М. — монархи (Людовик XIV, Петр I), князья церкви (папа Юлий II), правители (Козимо и Лоренцо Медичи), банкиры (Фуггеры, Ротшильды). В России дворянское и купеческое меценатство имело большое значение для развития искусства, музеев и художественных промыслов, особенно в кон. 19 — нач. 20 в.: известными М. были в это время П. М. и С. М. Третьяковы, А. А. Бахрушин, С. И. Мамонтов, К. М. Тенишева, С. И. и П. И. Щукины, И. А. и М. А. Морозовы. В настоящее время более употребителен термин спонсор, обозначающий как М., так и человека, вкладывающего деньги в искусство и художественную жизнь.

МЕЦЦО-ТИНТО (ит. mezzo-tinto, букв. — полуокрашенный), черная манера — вид углубленной гравюры на металле. При работе способом М.-т. на равномерно шероховатой поверхности доски (обработанной качалкой и дающей в оттиске сплошной черный тон) выглаживают гладилкой и шабером более светлые места изображения, степень выглаживания соответствует степени высветления тона. Самые светлые места полируют. Художник работает тоновыми пятнами, идя от темного к светлому. Способ М.-т. изобретен в сер. 17 в. Л. Зигеном в Германии, в 18 — нач. 19 в. им часто пользовались для воспроизведения живописи.