МОНЕТА (лат. moneta) - денежный знак, часто является образцом высокой художественной техники и предметом коллекционирования. Как правило, чеканится из металла: золота, серебра, меди, других металлов и их сплавов. Имеет лицевую (аверс) и оборотную (реверс) стороны и обрез (гурт).

МОНО-НО-АВАРЭ (яп. — грустное очарование вещей) — в духовной культуре средневековой Японии эстетическая концепция, поэтизирующая привкус горечи, таящийся в подвластной времени красоте предметного мира. Сложилась в эстетике периода Хэйан (9 — 12 вв.), особенно ярко проявилась в поэзии и живописи. В искусстве М.-но-а. эстетизация природы, острое переживание красоты вещей окрашены исходящим от буддизма ощущением бренности и иллюзорности земного бытия, наслаждение естественным очарованием цветов, деревьев, текущей воды, тумана сплавлено с грустным чувством быстротечности и непрочности земной жизни.

МОНОГРАММА – (от греч. mónos — один и grámma — буква) 1) сплетенные в виде вензеля начальные буквы имени, фамилии. 2) Условный знак, заменяющий подпись на произведениях художников (напр., у Л. Кранаха — крылатая змейка, у Гарофало — гвоздика)

МОНОГРАММИСТЫ — анонимные художники, произведения которых подписаны монограммами.

МОНОЛИТ (от греч. mónos — один и líthos — камень) — скульптурное произведение, постамент памятника, колонна и т. д., высеченные из цельного куска камня (мрамора, гранита, известняка и др.).

МОНОПТЕР (лат. monopteros, от греч. mónos — единственный и pterón — колоннада), м о н о п т е р о с — небольшой, круглый в плане, античный храм (редко прямоугольной или иной формы), внутреннее пространство которого не ограждено стеной, но опоясано колоннадой, стоящей на стереобате. Такую же форму имели садовые павильоны в классической архитектуре 18 — нач. 19 в.

МОНОТИПИЯ (от греч. mónos — один и týpos — отпечаток) — вид печатной графики, отличающийся от любых других разновидностей гравюры отсутствием механических или технических воздействий на поверхность доски. Краски наносятся от руки на совершенно гладкую поверхность металлической доски, единственный уникальный отпечаток получается под давлением на станке. М. отличается тонкостью цветовых отношений и напоминает акварель. М. применяется также в соединении с офортом. Техника М. известна с 17 в., однако распространение получила только с кон. 19 в. (в России наиболее известны такие мастера М. как Е. С. Кругликова, А. В. Шевченко, Р. Н. Барто).

МОНОХРОМИЯ (от греч. mónos — один и chrōma — цвет) — одноцветность, вид колористического решения произведений искусства, основанный на употреблении одного тона к.-л. цвета или его тональных градаций (т. е. окраска в один цвет). монохромный — выполненный оттенками одного цвета (напр., гризайль).

МОНУМЕНТ (лат. monumentum — памятник, от monere — напоминать, внушать, воодушевлять) — сооружение значительных размеров в честь к.-л. выдающихся событий или лиц. Памятными знаками, М. своего времени могут быть не только произведения монументального искусства, но и любые реалии, свидетельствующие о памятных местах и событиях: напр., сугубо функциональные сооружения и объекты (маяк, мост, корабль или танк, первым ворвавшийся в осажденный город), другие рукотворные изделия, произведения станкового и прикладного искусства, а также уникальные природные явления (водный источник, водопады Ниагара, Виктория, скалы, "столбы" под Красноярском), вековое дерево или целый ландшафт (если это Бородинское поле или равнина Ватерлоо с их памятными знаками). Но, для того чтобы подобные внехудожественные явления реализовывались как монументы, они должны быть художественно осмыслены и аранжированы для обозрения. М. (памятник) — это социальный феномен, который шире понятия "произведение монументального искусства". Но чаще всего М. являются специально создаваемые для этой цели произведения архитектуры и скульптуры, взаимодействующие друг с другом.Понятия "монумент" и "памятник" не вполне совпадают: к первым причисляются наиболее значительные произведения монументального искусства, посвященные важнейшим историческим событиям, доминирующие в городской или природной среде, а ко вторым — преимущественно портретные статуи, бюсты и памятные знаки более локального характера, включаемые в существующую среду. М. и памятники, как правило, принадлежат к типу свободно стоящих в пространстве произведений монументального искусства. Они могут быть выполнены либо одними архитектурными или скульптурными средствами (обелиск, архаическая каменная баба и т. д.), либо на основе синтеза пространственных искусств (храм, дворец и т. д.). Чаще всего М. Нового времени воздвигаются в виде однофигурных или многофигурных скульптурных композиций в архитектурном оформлении. Художественный образ таких М. может быть обобщенным, символико-аллегорическим либо конкретно-историческим. Многие государственные М. утверждали официальные охранительные идеи, предписанные обществу, но есть М. и памятники, созданные по народной инициативе и на собранные по подписке средства (напр., памятник А. С. Пушкину в Москве, 1880, скульптор А. М. Опекушин); М. и памятники становились общенародной гордостью, частью национальной культуры (К. Минину и Дм. Пожарскому в Москве, 1804 — 1818, скульптор И. П. Мартос). М. и памятники часто были ареной столкновения противоборствующих социальных сил. В годы революций старые М. как символы свергнутого режима часто подвергались поруганию и разрушению, причем новая власть спешила воздвигнуть на смену им свои памятники, утверждающие ее идеологию. Так было во время Великой французской революции и после октября 1917 г. в России (монументальная пропаганда); ряд памятников советского периода сняты в годы перестройки.