НАРТЕКС (греч. narthex), нарфик, притвор — входное помещение раннехристианского храма в виде крытой галереи или открытого портика. Н. обычно примыкает к западной стороне христианского храма; в Н. размещались не допускавшиеся в храм лица.

НАРЫШКИНСКИЙ СТИЛЬ нарышкинское барокко, московское барокко — условные названия самобытного этапа в развитии русской архитектуры, приходящегося на 1690-е гг. и первые годы18 в. Некоторые характерные сооружения Н. с. были построены по заказам семьи бояр Нарышкиных, от фамилии которых стиль получил наименование. Главные примеры Н. с. — нарядные многоярусные церкви: Покрова в Филях(1690 — 1693), Троицы в Троицком-Лыкове (1698 — 1704) — обе в Москве; церковь Спаса в с. Уборы(1694 — 1697), Успенский собор в Рязани(1693 — 1699) — оба построены зодчим Я. Г. Бухвостовым. Сложное взаимодействие средневековой архитектурной системы и нового европейского архитектурно-декоративного мышления, проникавшего на Русь через Украину, Белоруссию, Польшу, создало своеобразный сплав традиционных и непривычных форм. При этом традиционные четкие стереометрические объемы составляют необычные для каменного зодчества средневековой Руси и не свойственные барокко композиционные формы — пирамидальные структуры (восьмерики на четверике) или вертикальный параллелепипед (собор в Рязани), четырехлепестковый план; богатое рельефное убранство, пластичность декора, многообразие орнамента, двухцветность (кирпич и белый камень) и широкое введение ордерных элементов использованы для акцентировки, декоративного обрамления плоскостей, обособленных архитектурных объемов. Контрасты большого и малого, целого и детали, стены и пятен декора, устремление построек ступенями вверх, многообразие фантастических и реальных мотивов в декоре (картуши, раковины, виноградные лозы и гроздья, головки подсолнухов, цветы) создают сложное впечатление праздничности и драматизма, внешней статики и внутренней динамики.

НАСЕЧКА — техника художественной обработки металла, дерева, кости, рога: рисунок гравируется на поверхности предмета, и в штрихи забивается тонкая проволочка (золотая или серебряная). Н. позволяет создавать гибкий, тонкий, эффектно мерцающий рисунок, часто в виде сплошной орнаментальной вязи. Н. известна с древности в Индии, на Кавказе, на Ближнем и Среднем Востоке.

НАСКАЛЬНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ — знаки или изображения животных, сцен охоты, войны, обрядовых действий, мифологических героев, выполненные в эпохи палеолита, неолита, бронзы, раннего железа древним человеком на скалах, на потолках и стенах пещер и на отдельных камнях. Н. и. известны в Европе, Азии, Африке, Америке, Австралии, Океании. Существуют Н. и., нанесенные минеральной краской, выбитые, гравированные на камне, высеченные рельефом. См. Петроглифы, Писаницы.

НАСЛЕДИЕ — часть художественной культуры: произведения искусства прошлых эпох, изучение и критическое освоение которых служат исходным пунктом для дальнейшего творческого развития искусства современности. Каждое новое явление в искусстве опирается на опыт, накопленный предыдущими поколениями, причем этот опыт может быть близким по времени или очень отдаленным, парадоксальным. В искусстве классицизма актуальной традицией было не только почитавшееся с эпохи Возрождения античное Н., но и доклассическая культура Древнего Египта. Деятели авангардизма часто декларировали принципиальную новизну своего искусства, отрицали свою связь с Н. прошлого, однако неоспоримо влияние негритянской скульптуры на кубизм, скульптуры неолита на абстрактную пластику 1950 — 1960-х гг., итальянских и чешских придворных живописцев кон. 16 в. — на сюрреализм и т.д. С другой стороны, теория социалистического реализма 1930 — 1970-х гг. заявляла о своей верности наследию русского реализма 19 в., но художественная практика тех лет, используя внешние формы своего образца, существенным образом изменила его содержание. Значение Н. как источника творческих идей возрастает в периоды обновления и подъема искусства, тогда как для периодов застоя характерна канонизация правил и приемов, извлеченных из Н. Ср. Традиция.

НАСТАЛИК (от перс. насх и талик), в арабской каллиграфии вид курсивного почерка, который сформировался в результате соединения особенностей насха и талика. Возник в 13 в. "Восточно-иранский" (среднеазиатский) Н. был разработан каллиграфом Абу ар-Рахман-и Хорезми в 15 в., но вскоре вышел из употребления. "Хорасанский" Н., разработанный тебризским каллиграфом Мирзой Джафаром в 15 в., наивысшего расцвета достиг в творчестве иранских каллиграфов 16 – начала 17 в. В арабских странах и Турции Н. обычно называют таликом.