НЕБОСКРЁБ (англ. skyscraper, фр. gratte-ciel, нем. Wolkenkratzer) — высотное здание (деловое, административное, жилое, в т. ч. отели) в несколько десятков этажей. Сооружение Н. началось в 1880-х гг. в США с изобретением стального каркаса и пассажирских лифтов и было вызвано плотностью городской застройки и дороговизной земельных участков. Архитектурный облик Н. определили постройки чикагской школы (универмаг "Карсон, Пири, Скотт" в Чикаго, 1899 — 1904, архитектор Луис Генри Салливен). Крупнейшие Н. были построены в 1970-х гг. (два 110-этажных здания Центра международной торговли, 1971 — 1973, архитектор Минору Ямасаки и др.; 109-этажный Н. Сирс-билдинг в Чикаго, высота 442 м, 1970 — 1974, архитектурная фирма "СОМ").

НЕЙТРАЛЬНЫЙ ФОН (от лат. neu tralis — не принадлежащий ни тому ни другому) — неизобразительный, не возбуждающий смысловых ассоциаций фон в живописи, графике (гл. обр. в портрете).

НЕКЛАССНЫЙ ХУДОЖНИК — звание, которое получал ученик Императорской Академии художеств по окончании учебы, если он был удостоен Малой (или второго достоинства) серебряной медали.

НЕКРОПОЛЬ (от греч. nekros — мертвый и polis — город) — то же, что могильник. Н. обычно называют кладбища древнего мира, как подземные — катакомбы с галереями, склепами, камерами (в Египте, Малой Азии, Этрурии), так и наземные (Дипилонский Н. в Афинах). Ныне Н. называются некоторые кладбища, имеющие особый статус (Н. Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге).

НЕОАВАНГАРД — см. Авангардизм.

НЕОБАРОККО (нем. Neubarock) — один из исторических стилей 2-й пол. 19 в. оформление парадных фасадов зданий архитектурно-декоративными мотивами барокко. Известные представители Н. — Шарль Гарнье во Франции, Фридрих Тирш в Германии, А. И. Штакеншнейдер в России. Н. проявилось также в живописи (Ханс Макарт в Австрии).

НЕОГОТИКА (нем. Neogotik, Neugotik, англ. gothic revival) — направление в европейской архитектуре 19 в., основанное на научном изучении зодчества готики и стремлении возродить ее конструктивную и декоративную системы. Часто термин Н. употребляется как синоним псевдоготики, четко разграничить эти явления нельзя. Однако с 1820-х гг. обозначается стремление (выделившееся из общего романтического культа средних веков) осознать готическое зодчество как цельную систему и перенести ее в современность (в Германии Карл Фридрих Шинкель — Вердерская церковь в Берлине, 1825 — 1828; в Англии — Чарлз Бэрри, Огастес Пьюджин — парламент в Лондоне, 1840 — 1868; Эжен Эмманю эль Виолле ле Дюк во Франции). Н. положила начало историзму в архитектуре 19 в., одним из ответвлений которого была Н. русского модерна.

НЕОГРЕК (фр. neo-grec, англ. Greek revival) — вариант неоклассицизма в архитектуре и художественной промышленности, ориентированный на воскрешение греческого античного наследия. Стиль Н. сложился в 1820 — 1850-х гг., гл. обр. в Англии, где он использовался в оформлении фасадов и интерьеров церквей и общественных зданий (архитекторы Уильям Уилкинс, Роберт Смёрк). Стиль Н. сыграл важную роль в воскрешении классических древнегреческих архитектурных ордеров.

НЕОИДЕАЛИЗМ (нем. Neuidealismus) — направление в немецком искусстве 1870 — 1880-х гг., стремившееся к возвышенным, вечным идеалам красоты, к возрождению монументальности и пластической ясности и цельности классического искусства. Представители Н. — живописцы Ханс фон Маре, Ансельм Фейербах, скульптор Адольф Хильдебранд, эстетик Конрад Фидлер — составили особую ветвь неоклассицизма ее особенность — теоретическая позиция, рассмотрение искусства как средства преодоления "хаоса действительности" и как выражения "особой формы видения" художника. Поэтому Н. стал отправной точкой для осознания самостоятельных законов художественной формы в теоретических трудах Готфрида Земпера, Хильдебранда, а позже в работах Генриха Вёльфлина.

НЕОИМПРЕССИОНИЗМ (фр. neo impressionisme) — течение в живописи, возникшее во Франции около 1885 г. Н. придал методический научно обоснованный характер разложению сложных тонов на чистые цвета и приемам письма раздельными мазками (см. Пуантилизм, Дивизионизм). Главные представители — Жорж Сера, Поль Синьяк. Преодолевая случайность, фрагментарность композиции импрессионизма, Н. приходил к обобщенной, плоскостно-декоративной живописи, напоминающей панно. Последовательное оптическое смешение чистых тонов спектра порождало ощущение ослепительного белого света и вместе с тем "выцветания", белесости колорита.

НЕОКЛАССИЦИЗМ неоклассика — термин искусствознания, обозначающий различные по своему характеру и целям направления, возникшие после классицизма 17 в. и последовавшие его ориентации на классические традиции искусства Древней Греции и Древнего Рима, а также Возрождения. Общие черты всех явлений, объединяемых названием Н., — отношение к античному и ренессансному наследию как к высшей художественной норме, идеалу и недосягаемому образцу, поиски, монументальных, величавых и строгих художественных форм, идеальных возвышенных образов, классических, выверенных композиционных принципов и совершенных пропорций; вместе с тем общая черта направлений Н. — стремление сделать классическое античное наследие критерием для современного искусства и современной жизни, истолковать традицию применительно к потребностям своего общества, что могло уводить неоклассических архитекторов и художников далеко от реальных античных прообразов.Название Н. нередко прилагается к классицизму 2-й пол. 18 — 1-й трети 19 в. в зарубежном искусстве, по мере того как осознаются его коренные отличия от классицизма 17 в.: разрыв с традицией барокко (с которым классицизм 17 в. образовывал прочный сплав); интерес к реальной античности, подкрепленный археологическими открытиями 18 — нач. 19 в. и становлением научной теории и истории искусства (Иоахим Винкельман); вызревание внутри классицизма 18 — нач. 19 в. новых более демократических планов расселения и принципов градостроительства, рационалистических принципов архитектурного проектирования, предромантических и реалистических начал в искусстве. Более общепринятым является приложение термина Н. к классицизирующему течению внутри стиля модерн, раннего функционализма и даже раннего авангардизма в 1-й четв. 20 в. Воскрешение интереса к античной и ренессансной традиции объединяло многих известных мастеров (архитекторы Огюст Перре во Франции, Петер Беренс в Германии, Эдвин Лаченс в Англии, И. А. Фомин, И. В. Жолтовский, В. А. Щуко в России; "неоэнгризм" Пабло Пикассо, увлечение античной и ренессансной классикой у итальянских художников). Особый интерес представляет поддержанная журналом "Аполлон" (1909 — 1917, редактор С. К. Маковский) "неоакадемическая" группа художников, вышедшая гл. обр. из мастерской Д. Н. Кардовского в петербургской Академии художеств (А. Е. Яковлев, Б. Д. Григорьев, В. И. Шухаев), выступавшая за тщательное изучение классического наследия в живописи и рисунке и создание нового стиля на этой основе. Следующая вспышка "неоклассики" относится к 1930 — 1940-м гг. и охватывает группу "тоталитарных" государств, устанавливающих у себя жесткий порядок и дисциплину и преклоняющихся перед архитектурой и монументальным искусством, проникнутыми духом государственного величия и порядка (СССР, Германия, Италия). Неоклассические течения возникают и позже — в архитектуре США кон. 1950-х — нач. 1970-х гг. (Центр искусств А. Линкольна в Нью-Йорке, 1962 — 1968), в архитектуре и искусстве постмодернизма 1970 — 1980-х гг.