НЕОТРАДИЦИОНАЛИЗМ — обозначение широкой совокупности художественных явлений в культуре 20 в., связанных с непосредственной опорой на исторические традиции искусства. Термин родился во 2-й пол. 20 в., когда это явление было осознано как пласт культуры, противостоявший авангардизму, занимавший подчас господствующее место в искусстве ряда стран и явившийся одним из крупнейших художественных направлений 20 в.Н. не был однороден по своему характеру и составу, не обладал единой теоретической программой. Он объединял различные стилистические течения: в архитектуре неоклассицизм (Эдвин Лаченс в Англии, И. В. Жолтовский в России), неоготику (Джайлс Гильберт Скотт в Англии) и многочисленные "воскрешения" того или иного исторического стиля (постройки А. В. Щусева и В. А. Покровского в России, возрождавшие стили русской архитектуры 15 — 17 вв.). Интерпретация классической традиции архитекторами 20 в. включает такие разнообразные явления, как неоампир и неоренессанс нач. 20 в., советский неоклассицизм 1930-х — нач. 1950-х гг., "федеральный классицизм" в США 1-й пол. 20 в. и американский неоклассицизм 1950 — 1960-х гг. (Эдуард Стоун, Минору Ямасаки, Филип Джонсон), неоклассицизм Италии (Марчелло Пьячентини) и Германии (Вернер Марх), ряд разновидностей постмодернизма 1970 — 1980-х гг. Большую роль в структуре Н. сыграли локальные школы, связанные с местным историческим наследием. В изобразительном искусстве 20 в. первым ярким выступлением Н. был "неоэнгризм" Пабло Пикассо в 1910-х гг., за чем последовали аналогичные обращения к традиции Андре Дерена во Франции, Отто Дикса в Германии, итальянцев Карло Карра, Массимо Кампильи. Характер принципиального идеологического поворота был придан Н. в советской России (объединение АХРР) и еще более решительно в СССР (социалистический реализм). Группы приверженцев Н. были в 1930-х гг. господствующими в искусстве Италии (группа "Новеченто") и Германии (скульптор Арно Брекер и др.). Аналогичные движения активно проявили себя в искусстве США (риджионализм) и многих других стран Америки, Европы, Азии. После второй мировой войны ярким международным явлением стал неореализм, выдвинувший таких лидеров, как итальянец Ренато Гуттузо, мексиканцы Диего Ривера и Леопольдо Мендес, румын Корнелиу Баба, немецкий скульптор Фриц Кремер. Последующие явления Н. носят разрозненный характер и связаны с постмодернизмом и, как правило, с ироническим переосмыслением классики.

НЕПОЛНЫЙ ОРДЕР — ордер, в составе которого отсутствует одна из его основных частей — пьедестал. Характерен прежде всего для архитектуры Древней Греции, однако известен и во все другие периоды истории ордерного зодчества. Ср. Полный ордер.

НЕРВЮРА (фр. nervure, от лат. nervus — жила, сухожилие; нем. Rippe, англ. rib, фр. ogive), гурт — выступающее ребро свода, основа его конструкции; каркас Н. воспринимает и передает нагрузку свода на его опоры, позволяет облегчить кладку свода. Нервюрные крестовые своды появились в романской архитектуре (собор в Дареме, Англия, 1130 — 1133), стали одной из основ архитектурной готики; в поздней готике Н. образуют на сводах (веерных, звездчатых, сетчатых, сотовых и др.) разнообразные и сложные узоры.

НЕФ (фр. nef, от лат. navis — корабль; англ. nave — центральный Н., aisles — боковые Н.; нем. Schiff) — 1) к о р а б л ь, один из нескольких (обычно трех) проходов, на которые делят внутреннее пространство христианского храма — базилики, продольные ряды (обычно два) столбов или колонн; пространство между продольными стенами длинного и узкого в плане храма без столбов и колонн (который в этом случае называется однонефным); 2) в храме с планом в виде латинского креста весь длинный западный рукав.

НИЕЛЛО (ит. niello, от лат. niger — черный) — техника украшения металлических изделий, в т. ч. ювелирных. См. Чернь.

НИЗКИЙ РЕЛЬЕФ — то же, что барельеф.

НИМБ (лат. nimbus — облако, туман) — в христианском и буддийском искусстве условное изображение сияния вокруг головы в виде круга, символ святости. В христианской иконографии Н. имеет различия при изображении Бога-отца, Богородицы, ангела

НИМФЕЙ (греч. nymphaion) — в античной архитектуре святилище, посвященное нимфам. Сооружались над источниками и состояли из алтаря, открытого водоема или здания с фонтаном, бассейном. К нач. 1 в. до н. э. распространились Н. в виде ар хитектурно обработанной стены с нишами и фонтаном. Позднее Н. — павильон, общественный или принад лежащий частному лицу, служил местом отдыха в римских дворцах и виллах

НИХОНГА (яп. — национальная живопись), в изобразительном искусстве Японии кон. 19 — 20 в. живопись традиционного направления, исполненная тушью и красками на шелке и бумаге, в форме свитков, вееров, ширм, панно. Термин "Н." возник в последней трети 19 в. с развитием европеизированной живописи — ёга. На протяжении 20 в. претерпела ряд изменений: сохраняя традиционную основу (творчество Ёкояма Тайкан, Маэда Сэйсон, Фукуда Хэйхатиро), Н. восприняла некоторые черты стилей западной живописи (работы Ири и Тосико Маруки), иногда сближаясь с ёга. Наряду с произведениями традиционных форм и жанров ("цветы-птицы", "горы-воды") встречаются станковые картины на современные темы.