ОКНО — проем в стене помещения, расположенный обычно над уровнем пола и предназначенный обеспечивать доступ в помещение наружного света (инсоляция) и воздуха (аэрация). О. также называют группу (два-три) таких проемов, расположенных близко друг к другу, зрительно создающих цельный образ и объединенных общим обрамлением. По форме проема О. делятся на прямоугольные, круглые, полукруглые, полуциркульные, "бычий глаз" и т. д., по числу проемов — на двойные, тройные и обычные, с одним проемом. Есть усложненные типы О., напр. венецианское окно, сочетающее полуциркульный центральный проем с двумя прямоугольными. О. — это также и рама со стеклом, закрывающая этот проем. О. позволяет связывать внешнее и внутреннее пространство здания.

ОКОЛЬНЫЙ ГОРОД – укрепленная стенами часть древне-русского города, которая примыкала к Кремлю или его окружала. Московский Белый город и Китай-город являются примерами О. г.

ОЛЕОГРАФИЯ (от лат. oleum — масло и греч. gráphō — пишу, рисую) — многоцветная литография, рассчитанная на воспроизведение масляной живописи, распространенная в 19 в. Для О. характерна имитация фактуры картин, рельефная обработка поверхности.

ОП-АРТ (англ. ор art, сокр. от optical art — оптическое искусство) — направление в искусстве, сложившееся в 1950-х гг. и получившее широкое распространение в 1960-х гг. Художники . использовали различные зрительные иллюзии, опираясь на особенности восприятия плоских и пространственных фигур. Эффекты пространственного перемещения, слияния, "парения" форм достигались введением резких цветовых и тональных контрастов, ритмических повторов, пересечения спиралевидных и решетчатых конфигураций, извивающихся линий. В часто применялись установки меняющегося света, динамические конструкции. Иллюзии струящегося движения, вспышки, последовательной смены образов, неустойчивой, непрерывно перестраивающейся формы возникают в автоматически, т. е. провоцируется образ фиктивный, присутствующий только в ощущении зрителя. Направление продолжает техницистскую линию модернизма. Генетически связан с геометрической абстракцией. Среди видных представителей: Виктор Вазарели, Бриджит Райли, Хесус Рафаэль Сото, Ричард Анушкевич, Ларри Пунз, Карлос Крус-Диес.

ОПАК (фр. opaque, от лат. opacus — непрозрачный) — высший сорт фаянса, по составу и по виду близок к фарфору, но имеет непрозрачный пористый черепок. — сорт белой глины и белые гончарные изделия из нее. Часто украшается многоцветной росписью. С 1840-х гг. выпускался заводом Ф. Я. Гарднера в Вербилках под Москвой.

ОПАК (фр. opaque, от лат. opacus — непрозрачный) — высший сорт фаянса, по составу и по виду близок к фарфору, но имеет непрозрачный пористый черепок. О. — сорт белой глины и белые гончарные изделия из нее. Часто украшается многоцветной росписью. С 1840-х гг. О. выпускался заводом Ф. Я. Гарднера в Вербилках под Москвой.

ОПАЛУБКА – деревянная, железобетонная или пластмассовая съемная форма, применяющаяся при бетонных работах. Может быть разборно-переставной, объемно-блочной или подвижной (скользящей).

ОПАЛУБКА деревянная, железобетонная или пластмассовая съемная форма, применяющаяся при бетонных работах. Может быть разборно-переставной, объемно-блочной или подвижной (скользящей).

ОПИСЬ — в средневековой русской живописи внешние контуры фигур и предметов; очерчивающие форму тонкие коричневые или красные линии, завершающие работу над иконой или фреской. аналогична абрису.

ОППИДУМ (лат. oppidum) — временный город-крепость периода Римской империи, окруженный рвом и земляным валом. называли также кельтские крепости 2 — 1 вв. до н. э., прямоугольные в плане, имевшие каменные стены и храмовые комплексы, напоминавшие греческие.

ОПТИЧЕСКИЕ ПОПРАВКИ — отступления от канонических форм при проектировании или от спроектированных форм при их строительной реализации. О. п. намеренно допускаются архитектором в качестве поправок на предвидимые им оптические искажения и должны воссоздать в восприятии зрителя соответствующую канону архитектурную форму за счет реального отступления от нее. О. п. могут состоять в изменении пропорций, в искривлении контуров (курватуры), а также в небольшом отклонении отдельных элементов ордера (колонн, антаблемента) от строго отвесного положения. О. п. были известны уже в Древней Греции и рекомендовались Витрувием (Древний Рим, 1 в. до н. э.).

ОРГАНИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА (англ. organic architecture) — направление в архитектуре 20 в., поставившее своей целью соответствие построек конкретным условиям среды, подчинение их формы назначению, жизненным функциям, протекающим внутри здания, становление архитектурной формы естественным путем, подобно росту организмов. Идеи О. а. были впервые высказаны в 1890-х гг. американским архитектором Луисом Салливеном и развиты с кон. 19 — нач. 20 в. его учеником Фрэнком Ллойдом Райтом. Начиная с "домов прерий" (дом Роби в Чикаго, 1909), Райт отказывается от индустриальных методов строительства, стремится связать здание непосредственно с окружающей природой, использует естественные материалы, создает непрерывное, перетекающее внутреннее пространство, противопоставляя его членению здания на ячейки в классической архитектуре; важная черта этих построек — учет индивидуальных потребностей и психологии людей. В сер. 1930-х гг. идеи О. а. стали основой направления в современной архитектуре. Их использовала калифорнийская школа в США (лидер — Рихард Нёйтра); в Скандинавских странах малоэтажная застройка среди природы и новые формы дизайна рассчитаны на близость к природе и местной традиции (университет в Ювяскюля в Финляндии, 1952 — 1972, архитектор Алвар Аалто). В 1945 г. в Италии была создана Ассоциация О. а. Принципы О. а. оказали сильное влияние на последующие архитектурные направления, в т. ч. постмодернизм.