ПАПЬЕ-МАШЕ (фр. papier mache, букв. — жеваная бумага) — пластическая масса из размельченной и размоченной бумаги, картона и других волокнистых материалов с добавками-наполнителями (мелом, глиной, гипсом, клеем): П.-м. используется для формования (с помощью деревянной или гипсовой модели) и прессования бытовых и художественных моделей. Из П.-м. делают архитектурные детали, орнаменты, наглядные пособия, муляжи, маски и пр., особенно ценятся ларцы, шкатулки, портсигары и другие изделия, покрытые лаком и украшенные миниатюрами. П.-м. лежит в основе японских, китайских, иранских и других восточных лаков, тибетских и монгольских масок. С 16 в. П.-м. известно в Европе; в 18 в. из П.-м. делались лакированные табакерки, шкатулки, чернильные приборы, покрытые росписью. В России изделия из П.-м. стали в 18 — 19 вв. расписывать по покрывающему их лаку ("лукутинские лаки" в Федоскине), откуда эту технику заимствовали в Палехе, затем она распространилась на Мстёру, Холуй и другие народные промыслы. С начала 19 в. славились также крупные игрушки из П.-м., которые производились в Сергиевом Посаде.

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА — вид перспективы, в котором параллельные линии изображаются именно как параллельные; точка их пересечения (центр проекции) перенесена в бесконечность. П. п. является предельным случаем центральной (линейной) перспективы, когда центр перспективы (точка схода) бесконечно удален. Если направление проектирования перпендикулярно к плоскости, то эта проекция называется ортогональной. Ортогональная проекция издавна применяется в архитектурном проектировании. П. п. характерна также для дальневосточной живописи — средневековой, традиционных направлений в современной живописи (гохуа, ямато-э), и для изображения дальних планов.

ПАРАПЕТ (ит. parapeto, от para — береги и petto — грудь) — в архитектуре ограждение высотой примерно около метра. В классической архитектуре П. часто замыкается по краям и равномерно разбивается по длине четырехгранными столбиками (тумбочками), равными ему по высоте и, как правило, широкими; на тумбочках иногда располагаются декоративные вазы и статуи. П. служит ограждением крыш, террас, лестниц, балконов, набережных, крутых склонов дорог, дамб, плотин и т. д. Ср. Балюстрада.

ПАРИАН (англ. parian, букв. — подобный паросскому мрамору) — бисквит (неглазурованный фарфор), подобный желтоватому мрамору, изобретенный в сер. 19 в.

ПАРИЖСКАЯ ШКОЛА (франц. Ecole de Paris), условное название интернационального круга художников, сложившегося в основном в 1910-20-х гг. в Париже. В узком смысле термином "П.ш." обозначают группу художников, выходцев из разных стран (А. Модильяни из Италии, М. Шагал из России, X. Сутин из Литвы, М. Кислинг из Польши и др.). В широком смысле понятием "П.ш." объединяют художников (французов и иностранцев), живших преимущественно в парижском районе артистической богемы Монпарнас.

ПАРКЕТ (фр. parquet) — 1)лицевое покрытие пола клёпкой — небольшими строгаными (часто также шлифованными) деревянными планками — либо деревянной мозаикой, создающей узор на полу. Особая сложность рисунка присуща полихромным П. во дворцах 2-й пол. 18 в.: они набирались из ценных пород дерева (палисандр, красное, розовое, эбеновое дерево) с разной текстурой, что создавало дополнительный художественный эффект при различном освещении залов. 2) В садово-парковом искусстве 18 в. П. - прямоугольный в плане цветник в парадной части регулярного парка.

ПАРСУНА (искажение слова "персона", от лат. persona — личность) — название произведений русской, украинской, белорусской портретной живописи 2-й пол. 16 — 17 в. П. лишь условно передавали портретное сходство, по стилистическим же особенностям были тесно связаны с иконописью, сохраняли идеальность и каноничность образов, плоскостное узорное письмо. Многие П. — царя Федора Ивановича (17 в.), М. В. Скопина-Шуйского (ок. 1630) и другие — выполнены на дереве в технике яичной темперы, с сохранением характерных качеств иконы. Другие П. написаны под влиянием европейского портрета, масляными красками на холсте: сохраняя застылость поз и плоскостность письма, эти портреты допетровского и раннего петровского времени (портрет Г. П. Годунова, 1686) показывают переход от П. к портрету европейского типа.

ПАРТЕР (фр. parterre, от par — по и terre — земля) — 1) в садово-парковом искусстве открытая часть парка с газонами и цветниками, водоемами, бордюрами из кустарника. П. часто украшаются скульптурой, фонтанами, куртинами, отдельными деревьями; в регулярных парках П. имеют геометрически правильную форму, окружаются боскетами из стриженых кустов и цветного песка, парковые бассейны назывались вод ными П.; 2) в зрительном зале ряды мест, параллельные сцене, эстраде, экрану; в театрах 16 — 17 вв. "стоячие" места перед сценой для простолюдинов.