ПАРТИЙНОСТЬ — в советской эстетике 1940 — 1980-х гг. требование сознательного и активного проведения в жизни и художественном творчестве принципов и лозунгов, провозглашенных коммунистической партией; открытое и безусловное следование партийной линии, противопоставляемое "объективизму", "беспартийности", "деидеологизации". Теоретики П. основывались на статье В. И. Ленина "Партийная организация и партийная литература" (1905), где осуждалась "свобода буржуазного писателя, художника, актрисы" как замаскированная зависимость от денежного мешка. Однако предупреждение Ленина, что художественное творчество требует "большого простора личной инициативе, индивидуальным склонностям", на практике зачастую не принималось во внимание. Нередко проявлялись узость и жесткость в проведении официального курса художественной политики. Альтернативой П. оказался индивидуализм, утверждавшийся в художественной среде с сер. 1960-х гг.

ПАРУС , пандатив — элемент строительной конструкции, обеспечивающий передачу тяжести купола находящимся под ним подпружным аркам и столбам. П. заполняют пространство между архивольтами подпружных арок и нижними краями купола; имеют форму сферических треугольников, обращенных основаниями вверх. Система П. возникла на рубеже античности и средневековья и с конструктивной точки зрения явилась большим инженерным и архитектурным достижением. Ср. Тромпы.

ПАРЧА (перс. – ткань, материя), дорогая узорчатая шелковая ткань, затканная золотыми и серебряными нитями (иногда введены в основу). В первые века нашей эры изготовлялась в Китае, позднее – на Ближнем и Среднем Востоке.

ПАСПАРТУ (франц. passe-partout, букв. — проходит всюду) — 1) лист бумаги, картона, пластика и т. д. с вырезанным в его середине четырехугольным, овальным или круглым отверстием, служит обрамлением рисунка, акварели или гравюры. П. создает фон для произведения графики, сосредоточивает на нем внимание зрителя; 2) украшенная гравюрой или рельефным тиснением рамка, которая окружает гравюру, выполненную отдельно от рамки, на особой доске; 3) в полиграфической практике лист плотной бумаги или картона, на который наклеивается иллюстрация.

ПАССАЖ (франц. passage, букв, - проход, переход), тип торг. (реже делового) здания, в котором магазины и конторские помещения расположены ярусами по сторонам широкого прохода с застеклённым покрытием. П. строились преим. в Европе во 2-й пол. 19 в. (П.-галерея Виктора Эммануила II в Милане, 1865-77, арх. Дж. Менгони).

ПАСТЕЛЬ (фр. pastel, ит. pastello, от pasta — тесто) — техника живописи и рисования, а также краски для нее П. изготавливается в виде коротких разноцветных палочек — карандашей без оправы из сухого красочного порошка с примесью скрепляющих или разбеливающих веществ. Карандаши П. бывают твердые, средней мягкости и мягкие.П. пишут и рисуют по шероховатой поверхности бумаги, картона, по грунтованному холсту, замше, пергаменту и т. д., начиная жестковатыми карандашами и заканчивая мягкими, красочный порошок растирают пальцами или растушкой. Для П. характерны бархатисто-матовая поверхность красочного слоя, звучный и чистый цвет, мягкость красок, сохраняющих первоначальную свежесть. Однако П. необходимо оберегать от прикосновений и сотрясений: ее краски легко осыпаются, а их закрепление возможно только за счет частичной утраты основных достоинств П. Техника П. была особенно популярна в 18 в. (Морис Кантен де Латур, Жан Этьенн Лиотар), вновь привлекла внимание художников во 2-й пол. 19 в. (Эдгар Дега, И. И. Левитан).

ПАСТОЗНОСТЬ (от ит. pastoso — тестообразный) — в технике масляной живописи, темперы, живописи синтетическими красками значительная толщина красочного слоя, использованная как художественное средство. Благодаря неровному нанесению густых мазков краски на грунт или на просохшие слои П. всегда остается заметной для глаза и проявляется в рельефности, неровности красочного слоя, в пластичном мазке. П. позволяет неразжиженной краске целиком сохранять ту форму, какую придают ей кисть или мастихин, и служить непосредственным выражением темперамента, творческой энергии мастера; пластичность пастозного мазка усиливает ощущение материальности изображаемых предметов, подчеркивает динамику движения.

ПАСТОРАЛЬ (фр. pastorale, от лат. pastoralis — пастушеский) — жанровая разновидность изобразительного искусства; изображение идиллической мирной жизни пастухов и пастушек на лоне природы, их любви и безмятежного сельского быта. Особенно значительное развитие П. получила во французском искусстве 18 в.

ПАТИНА (ит. patina) — пленка различных оттенков (от зеленого до коричневого), образующаяся на поверхности изделий из меди, бронзы, латуни в результате коррозии металла. Различают П.: возникшую естественным образом и искусственную. Естественная П. — окислы, специфический налет, который особенно интенсивно образуется под воздействием атмосферных условий на поверхности бронзовых и медных скульптурных произведений и различных декоративных изделий. Другим родом П. является нанесение специальных химических составов, обычно при завершающей обработке бронзовых памятников, что придает им желательный тон и предохраняет от губительного воздействия загазованного воздуха современных городов и промышленных центров (см. Патинировка).