ПАТИНИРОВКА — искусственное наведение патины на скульптуру и декоративные изделия. К П. прибегают с целью предохранения поверхности и в декоративных целях. П. называют и окраску "под бронзу" неметаллических произведений искусства (см. Тонирование).

ПАТИНИРОВКА — искусственное наведение патины на скульптуру и декоративные изделия. К П. прибегают с целью предохранения поверхности и в декоративных целях. П. называют и окраску "под бронзу" неметаллических произведений искусства (см. Тонирование).

ПАТИО (исп. patio) — открытый внутренний двор, часто окруженный галереями и замкнутый боковыми зданиями, в странах Средиземноморья и в Лат. Америке.

ПАХСА (тюрк.), строительный материал – битая глина. В древности и средневековье широко применялась в жилой и монументальной архитектуре Центральной Азии и Ближнего Востока, нередко в сочетании с сырцовым кирпичом.

ПЕЙЗАЖ — жанр изобразительного искусства, гл. обр. станковой живописи и графики, изображение естественной или преобразованной человеком природы, окружающей среды, характерных ландшафтов, видов гор, рек, лесов, полей, городов, исторических памятников, всего богатства и разнообразия растительности. Название жанра распространяется также на отдельные произведения, именуемые П. В зависимости от главного предмета изображения и характера природы внутри пейзажного жанра можно выделить сельский, городской П. (в т. ч. ведуту), архитектурный, индустриальный; особую область составляют изображения водной стихии — морской (м а р и н а) и речной П. Облик Земли давнего прошлого, вечные, неизменные законы природы — темы исторического П., а при устремленности авторского воображения к картинам будущего мира — темы фантастического, или футурологического, П. Особую область представляет космический, астральный П. — видимое с земли или мыслимое небесное, звездное пространство, изображения далеких планет. Тематические, предметные возможности пейзажного жанра становятся все более разнообразными по мере технического прогресса.В древности и в средние века элементы П. можно обнаружить в росписях храмов, дворцов, богатых домов, в иконах и чаще всего в миниатюрах. С 16 в. (Питер Брейгель в Нидерландах, Альбрехт Альтдорфер в Германии) и особенно в 17 — 18 вв. (Питер Пауэл Рубенс во Фландрии, Ян ван Гойен, Рембрандт, Якоб ван Рёйсдал в Голландии, Никола Пуссен, Клод Лоррен во Франции, Франческо Гварди в Италии) П. становится самостоятельным жанром, формируются его разновидности и направления (лирический, героический, документальный П.). В 19 в. творческие открытия мастеров П., насыщение его идейной, социальной проблематикой, завоевание пленэра — естественной природной среды (барбизонцы, Камиль Коро во Франции, А. А. Иванов, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, В. Д. Поленов, И. И. Левитан, В. А. Серов, К. А. Коровин в России) завершились достижениями импрессионизма (Эдуар Мане, Клод Моне, Огюст Ренуар во Франции), открывшими новые возможности в живописной передаче пространственной глубины, изменчивости световоздушной среды, сложности цветовой гаммы. Крупные мастера пейзажной живописи кон. 19 и 20 в. (Поль Сезанн, Поль Гоген, Винсент Ван Гог, Анри Матисс во Франции, М. С. Сарьян в Армении, А. И. Куинджи, Н. К. Рерих, Н. П. Крымов в России) строят свои концепции пейзажа на основе философских концепций мироздания, расширяют эмоциональные, ассоциативные качества пейзажной живописи, включают ее в эстетические системы новейшего искусства. Традиции русского П. расширили и обогатили размышлениями о судьбах родной земли А. А. Рылов, А. П. Остроумова-Лебедева, А. В. Куприн, П. П. Кончаловский, А. А. Дейнека.

ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК английский парк, "натуральный сад — парк с живописной планировочной композицией, созданной как подражание естественной природе: особенности П. п. — извилистые аллеи и дорожки, свободные формы прудов, каналов, зеленых насаждений, лужаек, асимметричная композиция, непредсказуемая смена видов и т. д. Растения в П. п. находятся в своем естественном состоянии, в отличие от регулярного парка, где им придаются геометрически-правильные формы. Важной чертой п. п. также является его органическое включение в окружающий пейзаж. П. п. возник в Англии на рубеже 17 и 18 вв. как реакция на формализованность и жесткость композиции регулярных парков. Уход за П. п. дешевле, чем за регулярным, что содействовало его популярности в условиях массового переустройства усадеб. Идеологической основой рождения П. п. было просветительское учение о "естественном человеке" и его слиянии с природой, разработанное в Великобритании философами и эстетиками А. Шефтсбери, Дж. Локком, Дж. Аддисоном, Ф. Хатчесоном. Английская "местная поэзия", обращенная к красоте конкретного пейзажа, раннеромантические тенденции в живописи и описания китайских садов оказали влияние на П. п., так же как античные пейзажные мозаики, открытые в 18 в.Среди форм П. п. можно выделить: ранние живописные сады, создававшиеся в небольших усадьбах, чаще всего пригородных; смешанные регулярно-живописные парки (Стоу в Англии, 1738, архитектор Уильям Кент); "англо-китайские" сады сер. 18 в., где стремление подражать естественной природе соединялось с пристрастием к экзотическим (чаще всего в китайском духе) павильонам (Кью в Англии, 1757 — 1762, архитектор Уильям Чеймберс; Китайская деревня в Царском Селе в России, 1782 — 1796, архитекторы В. И. Неелов, Чарлз Камерон); собственно ландшафтные парки, где внимание создателей сосредоточивалось на выявлении естественных свойств пейзажа (парки Ланселота Броуна в Англии); живописный сад, в котором романтизированные образы пейзажа обогащались различными по своему стилистическому характеру павильонами (Пейнсхилл в Англии; Павловск в России, 1777 — 1828, архитекторы Пьетро Готтардо Гонзаго, Чарлз Камерон, Винченцо Бренна). Создание в Англии П. п. оказало огромное влияние не только на садово-парковое искусство, но также на архитектуру и градостроительство. Оно содействовало формированию нового художественного мышления, свободного от формальных схем регулярных композиций, изменяло отношение человека к природе.