ПОДЗОР — в деревянной архитектуре доска с глухой или сквозной резьбой либо металлическая полоса с прорезным узором, окаймляющие свесы кровли.

ПОДИУМ (лат. podium, от греч. pus — нога), подий — 1) опорная часть храмовой постройки: прямоугольная в плане платформа с прямой широкой лестницей, ведущей от основания одной из узких сторон ко входу в храм и, как правило, обрамленной с боков двумя стенками (щеками), продолжающими широкие стороны платформы. П. характерен для архитектуры Древнего Рима, хотя формироваться начал в греческом зодчестве эпохи эллинизма. Ср. Стереобат, 2) венчающая часть триумфальной арки: имеет форму низкого параллелепипеда, по ширине равного арке и расположенного над ее карнизом. На П. высекалась памятная надпись. Ср. Аттик

ПОДКЛЕТ — в русской архитектуре нижний этаж каменного или деревянного жилого дома или храма, имеющий обычно служебно-хозяйственное назначение.

ПОДЛИННИК — 1) оригинальное художественное произведение, в отличие от копии, репродукции или подделки, то же, что оригинал; 2) в практике средневековой русской живописи руководство, сборник образцовых рисунков — "прорисей" (лицевой П.), или подробных, гл. обр. технических, наставлений и указаний иконописцу (толковый П.). Особой полнотой материала отличается Строгановский лицевой П. нач. 17 в.

ПОДМАЛЁВОК — подготовительная стадия работы над картиной, выполняемой в технике многослойной живописи, гл. обр. масляной. На стадии П. работа над картиной начинается со светотеневой проработки объема изображенных предметов и фигур: тонким слоем жидкой краски прописываются темные и светлые места картин. П. может быть однотонным или многоцветным. В масляной живописи на дереве 15 — нач. 16 в. П. выполнялся темперой, позже был принят П. маслом на холсте, просвечивающий сквозь слой лессировки. С сер. 19 в. живопись алла прима сделала П. ненужным.

ПОДПИСЬ — собственноручно написанная фамилия (имя и фамилия, инициалы, прозвище и т. д.) автора, удостоверяющая подлинность произведения. П. часто сопровождается датой исполнения или завершения работы, изредка указывается место исполнения, бывают и другие надписи (напр., "как могу" — надпись Яна ван Эйка). На исходе средних веков, особенно в северных странах, П. часто являлись монограммы или значки-символы. В гравюре, имеющей ряд пробных оттисков — состояний, различаются состояния "до П." и "после П.".

ПОДРАЖАТЕЛЬНОСТЬ — имитация особенностей искусства ранее работавшего художника, а также стиля или направления в искусстве прошлого. П. может быть свойственна художнику, не нашедшему собственного индивидуального своеобразия, но она может быть сознательно избранным принципом мастера или целого направления (подражание древнегреческой архаике у ряда скульпторов эллинизма, "неорококо" в декоративном искусстве 2-й пол. 19 в.).

ПОДРАМНИК, подрамок — деревянный остов в виде рамки (нередко с перекладинами), на который натягивается полотно для живописи. Наряду с простейшими П. есть усовершенствованные, имеющие в углах раздвижные шипы на клинках для натягивания полотен, а также фаски — скос лицевой поверхности планок в глубину.

ПОДУШКА (калька с лат. pulvinus) — характерная для ионической капители часть, прямоугольная в плане: изображает мягкую прокладку между абакой и эхином; два противоположных края этой прокладки, перпендикулярные плоскости фасада, как бы свернуты в свисающие книзу рулоны (балюстры), образующие на фасаде по бокам капители специфические спиралевидные завитки (волюты). Уже в античной Греции появился предназначенный для угловых колонн вариант ионической капители, подушка которой имеет также две балюстры, но не параллельные друг другу, а смежные. На этот наружный угол подушка выходит своим острым и узким мысиком, свернутым в волюту, повернутую к обеим плоскостям под углом в 45°, чтобы с двух сторон выглядеть одинаково. П. применяется и в композитной капители.

ПОЗДНЯЯ ГОТИКА (нем. Spatgotik) — заключительный этап искусства европейского средневековья (ок. 1350 — 1530), признаками которого стали: интернациональность стиля, имеющего общие черты даже в отдаленных друг от друга центрах (Умбрия, Бургундия, Нидерланды, Вюр темберг, Рейнская область и др.); резкое усиление роли индивидуальности как в творческом процессе, так и в восприятии искусства; повышенная экспрессия, одухотворенность образа, в т. ч. сюжетных сцен, тяга к усложненному, психологическому как бы театрализованному истолкованию Страстей Христовых, мученичества святых, религиозных апофеозов и т. д. Возросли дематериализация образов, вертикализм композиции, удлиненность фигур, дробность объемов; характерны большая роль деталей, усложненность линейного контура и всей структуры формы. Центральное место в искусстве П. г. заняли сложные по замыслу живописные и скульптурные композиции, в т. ч. многостворчатые храмовые алтари (художники Ханс Мульчер, Конрад Виц, Клаус Слютер, Файт Штосс, Ханс Виттен). Ср. Интернациональная готика.