РАШПИЛЬ (нем. Raspel) — стальной инструмент, напильник с редкой, крупной и острой насечкой, употребляемый для обработки скульптурного произведения, выполненного в твердом материале.

РЕАЛИЗМ (франц. réalisme, от лат. realis — действительный, вещественный) — свойство искусства воспроизводить истину действительности не посредством научного анализа, не посредством мышления в понятиях, а путем воссоздания чувственных форм, в каких идея существует в реальности. При этом произведение высокого реалистического искусства демонстрирует неограниченные возможности фантазии, соревнуясь в творческой силе с созидательной мощью природы и человеческого общества. Реалистическое воспроизведение действительности основано на единстве художественного обобщения и индивидуализации, свойственном художественному образу.Р., понимаемый как тенденция развития мирового искусства, предполагает стилевое многообразие и имеет свои конкретно-исторические формы: наивное жизнеподобие наскальных изображений древнейших человеческих коллективов, идеализация античного искусства, одухотворенность и одновременно "натурализм" поздней готики и т. д. Особенно интенсивно развивался Р. в искусстве Возрождения, от которого (через стадии голландской, фламандской, испанской, французской живописи 17 в., "просветительского Р." 18 в.) тянутся нити к Р. 19 в., когда возникло само понятие Р. (сформулировано в литературе Шанфлёри, в изобразительном искусстве Поставом Курбе). Р. искусства 19 — 20 вв. отмечен социальной направленностью, многомерным изображением существенных сторон общественного бытия, правдивостью в деталях наряду с типическими обобщениями, страстностью, пафосом в отстаивании авторского идеала. Вместе с тем наряду с несомненными достижениями Р. 19 в. имеет свои слабые стороны по сравнению с Р. более ранних эпох (напр., иллюстративность, свойственная некоторым мастерам бытового жанра и особенно их последователям в 20 в.). В истории искусства существуют переходные художественные явления, которые отличает противоречивое единство реалистических и нереалистических черт. Так, напр., в кон. 19 в. Р. не всегда успешно дистанцировался от натурализма, хотя по самому своему понятию он во многом противоположен ему. В современной эстетике и искусствознании отсутствует окончательно установленое определение Р., его хронологических рамок. В западном искусствознании Р. нередко соотносится или даже отождествляется с натурализмом. Среди отечественных эстетиков и искусствоведов распространена точка зрения, в соответствии с которой развитие Р. либо ограничивается определенным художественным течением 19 в., либо расширяется до эпохи Просвещения. В этом случае Р. толкуется не как имманентное искусству свойство, а как определенное локальное художественное явление. Р. в искусстве часто связан с демократическим, иногда даже революционно-радикальным мировоззрением, но эта связь осложняется реальными обстоятельствами времени.

РЕВЕРС (франц. revers, от лат. reversus — обратный) — оборотная сторона медали, монеты. См. также Аверс, Медальерное искусство.

РЕГАЛИИ (лат. regalia, от regalis — царский) — знаки монархической власти: корона, скипетр, держава, трон, порфира (длинная, обычно пурпурная, мантия), государственный меч, щит, знамя, печать. См. также Инсигнии.

РЕГЕНЕРАЦИЯ от лат. regeneratio — возрождение, возобновление) — восстановление прозрачности потускневшего замутненного лакового слоя в живописи воздействием на него парами спирта. Р. широко применяется при реставрации масляной живописи. См. Петтенкоферирование.

РЕГИОНАЛИЗМ (англ. regionalism, от regional — местный, областной) — течение в живописи США 1930 — 1940-х гг., то же что риджионализм.

РЕГИСТАН (иран. — место, покрытое песком), в городах Среднего Востока парадная площадь, центр ансамбля культовых и общественных зданий (например, Р. в Самарканде, 15 — 17 вв.).

РЕГУЛЫ (лат. regula — полочка, линейка, планка) — архитектурные детали на архитраве дорического ордера горизонтальные планки, примыкающие снизу к тении в тех же местах, где над ней помещены триглифы; благодаря такому расположению каждая Р. образует вместе с соответствующим ей триглифом одно зрительное целое, художественно закрепляющее связь архитрава с триглифно-метопным фризом. Под каждой Р., как бы свисая с нее, — горизонтальный ряд гутт.

РЕГУЛЯРНЫЙ ПАРК , регулярный сад, французский парк (французский сад) — тип парка (сада), характеризующийся геометрически правильной планировкой (развитие композиции вдоль центральной оси или взаимосвязанных осей, господство прямых линий и строгих очертаний) и стрижкой деревьев и кустов, придающей им форму простых геометрических тел (шар, конус, куб и др.); для Р. п. характерны также обрамление аллей и площадок стенами из стриженой зелени (боскетами), дорожки, перекрытые вьющимися по каркасу растениями (перголы). газоны (партеры), украшенные рельефными орнаментальными композициями из низко подстриженной зелени, бассейны (водные партеры) геометрически правильных форм. Р. п. зародились в древности — в Египте, Вавилонии, Ассирии, Персии, Китае (чаще всего небольшие орнаментальные сады при храмах или дворцах). Множество Р. п. было создано во всех частях эллинистического и римского мира, что связано с восточными, гл. обр. персидскими, влияниями. В Древнем Риме известны небольшие сады в перистильных двориках и на виллах, грандиозные Р. п. императорского периода. В средние века в Европе разбивались парки в монастырских комплексах, а на Востоке (в первую очередь в арабском мире от Ирака до Испании) продолжалось развитие эллинистических форм парков. В эпоху Возрождения начинается расцвет регулярных садов в Европе, первоначально в Италии, затем во Франции, Голландии, Германии. Высшего развития достигают Р. п. во Франции при Людовике XIV: их создатель — парковый архитектор Андре Ленотр (парки Во-ле-Виконт, 1656; Версаль, 1662). Наряду с равнинным "французским" парком существовала итальянская разновидность — террасный парк, разбивавшийся на склоне горы и украшавшийся часто фонтанами и водными каскадами. Часто встречалось и сочетание обоих типов (наиболее знаменит ансамбль Верхнего и Нижнего Р. п. в Петродворце, 1714 — 1725). В кон. 18 в. Р. п., распространившиеся в дворцово-парковых ансамблях Европы, знаменовавшие победу архитектонического принципа парковой композиции и представлений о человеке как о творце жизненной среды, стали уступать место пейзажным паркам, идеалам естественного, живописного ландшафта. В 20 в. возродился интерес к Р. п. в США, Бразилии, Англии, России.