РАСПАЛУБКА — небольшой облегченный свод, образованный криволинейными ребрами готического крестового свода. Р. способствуют уменьшению тяжести свода и разгрузке стены. Р. называют также свод, заполняющий разрыв между цилиндрическим сводом и врезанным в него проемом.

РАСПИСНАЯ ЭМАЛЬ — роспись эмалевых изделий, выполненная кистью эмалевыми красками по эмалевому же грунту и закрепленная обжигом. См. Эмаль, Финифть.

РАСТВОРИТЕЛЬ pазжижитель — жидкость, применяемая художниками для разведения и разжижения красок и лаков и сообщения нужных качеств красочному слою, а также для смывки красок. Основой Р. для масляной живописи служат эфирные масла, нефть и ее фракции. Особенно часто применяются скипидар (терпентинное масло), его составные части (пинен) и его смеси с льняным маслом, очищенная нефть и бесцветный бензин (уайт-спирит).

РАСТИТЕЛЬНЫЙ ОРНАМЕНТ — вид орнамента, основными мотивами которого являются стилизованные цветы, побеги, листья и ветви растений. Формы Р. о. могут вследствие стилизации в разной степени отличаться от природных форм и даже вовсе не совпадать с ними.

РАСТР (нем. Raster, от лат. rastrum — грабли) — оптическое устройство, применяемое при репродукционных процессах, воспроизведении полутоновых оригиналов (фотография, тональный рисунок). Р. представляют собой систему ("решетку") из непрозрачных линий на стекле или другом прозрачном материале. Фотографирование через Р. позволяет изготовлять клише, на которых тон превращается в систему крупных и мелких точек. В кон. 19 — 20 в. растровая сетка становится постоянной особенностью многих книжных и газетно-журнальных иллюстраций (см. Автотипия). В композициях художников поп-арта (Роберт Раушенберг, Рой Лихтенстайн) растровая сетка имитировалась как характерный признак современной визуальной массовой информации.

РАСТУШЁВКА — растирание на листе бумаги линий и штрихов, проведенных карандашом, итальянским карандашом, сангиной, пастелью и т. д. Р. может выполняться растушкой, резинкой, хлебным мякишем, пальцем и вносит элементы светотени и тона в линейный рисунок.

РАСТУШКА растушевка — основной инструмент для рисования соусом, применяемый также в технике рисунка карандашом, углем, пастелью и др. Р. — короткая палочка с конусообразными концами, приготовляется из бумаги или замши и служит для растирки в пятно порошкообразных материалов или штрихов, нанесенных на бумагу, картон, холст.

РАТХА (древнеинд.) — в храмовых церемониях Южной Индии повозка, на которой везут статую божества. В архитектуре индуизма тип монолитного каменного храмового сооружения в виде колесницы божества.

РАЦИОНАЛИЗМ (от лат. rationalis — разумный) — совокупность архитектурных направлений 1-й пол. 20 в., стремившихся к соответствию архитектуры современным представлениям об обществе и искусстве и современным достижениям науки и техники. Р. составляет основное идейное ядро "современной архитектуры", явившейся широким движением международного значения. Основы эстетики Р. были заложены с кон. 19 в. в борьбе против эклектизма и понимания архитектуры как украшения фасадов. Луис Салливен в США, Хендрик Петрюс Берлаге в Нидерландах, Адольф Лооз в Австрии, Петер Беренс в Германии, Огюст Перре во Франции сделали важный шаг к простоте, лаконизму, геометрической четкости объемов, к использованию стального каркаса, железобетона, стекла, к функциональной обоснованности планов. В 20-х гг. становление Р. шло быстро благодаря теоретическому обоснованию его методов группой "Эспри нуво" во главе с Шарлем Эдуаром Ле Корбюзье во Франции, архитектурной школой Баухауз во главе с Вальтером Гропиусом в Германии. Идеи Р. и функционализма легли в основу деятельности Международного конгресса современной архитектуры (1928 — 1959) и Афинской хартии (1933), определившей принципы современного градостроительства. В 1950-х гг. лидеры Р. в США и Европе (Людвиг Мис ван дер Роэ, Ээро Сааринен, фирма "СОМ" в США, Джо Понти в Италии, Эгон Айерман в Германии) разработали универсальные формы зданий интернационального стиля, рассчитанные на размещение в них любых функций — жилых, деловых, производственных, общественных и прочих интерьеров. Разочарование в догматизме и утопичности позднего Р. и острая критика его однообразия, игнорирования местных условий и традиций вызвали смену Р. новыми направлениями (брутализм. неоклассицизм, постмодернизм). В СССР рационалистами называли себя члены объединения АСНОВА (Н. А. Ладовский, К. С. Мельников), искавшие образную выразительность архитектуры в творческом осмыслении новых конструкций и материалов.