РЕДИ-МЕЙД (англ. ready-made — готовый) — один из распространенных приемов современного искусства, состоящий в экспонировании предметов промышленного изготовления. Название впервые применил Марсель Дюшан по отношению к своим "готовым объектам" 1913 — 1917 гг. (расческа, велосипедное колесо, сушилка для бутылок). В 1960-х гг. Р.-м. получил широкое распространение в различных направлениях авангардистского искусства. Смысл Р.-м. состоит в том, что за счет смены контекста (выставочный зал вместо привычного бытового окружения) изменяется восприятие предмета: зритель видит в нем не утилитарную вещь, а отвлеченную форму.

РЕЗЕРВАЖ франц. reservage, от лат. reservare — сберегать, сохранять) — 1) вид углубленной гравюры на металле, выполненной способом травления. Техникой Р. воспроизводят рисунок пером или кистью, нанесенный художником непосредственно на поверхность доски специальными чернилами. Рисунок покрывают кислотоупорным грунтом и опускают доску в воду. Разбухая, чернила приподнимают лежащие над ними части грунта, которые легко снимаются, обнажая металл; 2) способ двухцветной окраски керамических изделий с использованием тона самой керамики: части изделия, не предназначенные для окраски, покрывают салом или маслом, выгорающим при обжиге.

РЕЗЕЦ — режущий ручной инструмент, состоящий из твердого тонкого стального стержня, на одном конце которого укрепляется деревянная ручка в форме грибка, для удобства работы. Рабочий, наискось срезанный конец стального стержня имеет в зависимости от его назначения четырехугольное или трехугольное сечение; для гравирования по металлу служит ромбовидное сечение резца (штихеля). Р. находит широкое применение в торцовой гравюре на дереве, в резцовой гравюре на металле, в декоративно-прикладном искусстве — в ювелирном деле, вырезании миниатюрных изделий из кости, дерева, камня и т. д.

РЕЗЦОВАЯ ГРАВЮРА , классическая гравюра — старейший наиболее трудоемкий вид углубленной гравюры, выполняемой стальными резцами (см. Штихель) по металлу, преимущественно по меди. Для Р. г. характерна строгая ритмичность линий, образующих параллельные ряды или косую сетку; изгибы их точно соответствуют форме, а частота и насыщенность передают светотеневые градации. Лучшим образцам Р. г. свойственны ясность и пластичность формы, богатство и гибкость светотеневых переходов, что достигается кропотливой и осторожной работой. Появившаяся в 15 в. Р. г. привлекла таких мастеров, как Андреа Мантенья, Альбрехт Дюрер, Лукас ван Лейден. В 16 — 18 вв. в качестве репродукционной техники, популяризующей произведения живописи и скульптуры, Р. г. выдвинула крупнейших граверов-виртуозов — Маркантонио Раймонди, Клод Меллан, Робер Нантёй, Пьер Древе, Рафаэль Морген; в России в 19 в. — Ф. П. Толстой, Н. И. Уткин, Ф. И. Иордан, И. П. Пожалостин.

РЕЗЬБА — древнейший и наиболее распространенный вид художественной обработки дерева, камня, кости, алебастра (ганч, стукко), терракоты, лака и других материалов, поддающихся вырезанию узоров и изображений с помощью ножа, резца, долота, стамески, сверла и т. д. Р. служит для украшения бытовых предметов, отделки сооружений, стел, создания произведений мелкой пластики, игрушек и скульптурной миниатюры, в т. ч. геммы (см. Глиптика). Различаются Р. объемная, высокорельефная, плоскорельефная, выемчатая, контурная, сквозная, накладная. Обработка камня, кости, дерева методами Р. была повсеместной в первобытном искусстве; ее быстрый подъем связан с освоением стальных орудий. Достижения древневосточной и античной Р. заключены гл. обр. в глиптике, тогда как средневековое искусство стран Ближнего, Среднего, Дальнего Востока, Юж. и Юго-Вост. Азии дает необыкновенное богатство форм и методов Р. Высоко развита была Р. у народов Африки, Древней Америки, Океании, у варварских племен Европы и евразийских степей и лесов, что создало долговечную традицию (в т. ч. традицию Р. в зверином стиле). Р. издавна является одной из главных областей народного творчества, с чем связана и нынешняя Р. в народных промыслах (по кости на Чукотке, в Тобольске, Холмогорах, Хотькове, по камню на Урале, по дереву в Абрамцеве, Кудрине, Богородском, по бересте на Шемогодском комбинате близ Великого Устюга). Р. на капителях романских и готических церквей, на деревянных решетках окон Ближнего и Среднего Востока латиноамериканских домов, на китайских изделиях из нефрита и слоновой кости, на русских иконостасах 17 в. является очевидным развитием народных традиций, особенно устойчивых в этом виде искусства. Традиции эти могут быть очень глубокими, трудно поддающимися расшифровке (Р. на фасадах владимирско-суздальских храмов 12 — 13 вв.). Вместе с тем многие виды Р. связаны с международными стилями и меняются вместе с общей их эволюцией (Р. на мебели, стенных панелях и деревянных обрамлениях стен в искусстве барокко, рококо и классицизма).