РЕНЕССАНС (фр. Renaissance) — то же, что Возрождение.

РЕПЛИКА (фр. replique, ит. replica, от лат. replico — повторяю) — авторская копия художественного произведения (или копия, выполненная под наблюдением и при участии автора), отличающаяся от оригинала размерами и второстепенными деталями. Ср. Дублет, Повторение, Вариант.

РЕПРОДУКЦИОННАЯ ГРАВЮРА — род гравюры: воспроизведение живописи и рисунка с целью их популяризации и истолкования. Р. г. возникла в нач. 16 в. (в Италии резцовые гравюры Маркантонио Раймонди; цветные гравюры на дереве кьяроскуро). В 17 в. сложились школы классической резцовой Р. г. (во Фландрии Питер Саутман, Лукас Ворстерман, Паулус Понтиус, во Франции Клод Меллан, Робер Нантёй), отличавшейся пластической ясностью композиции и виртуозной чистотой и строгостью штриха. В 18 в. для репродукционных целей мастерски используются наряду с резцовой гравюрой тоновые техники меццо-тинто (в Англии Джон Рафаэль Смит, Валентайн Грин, Ричард Ирлом), пунктир ( в Англии Фран ческо Бартолоцци), акватинта (во Франции Луи Филибер Дебюкур). В России во 2-й пол. 18 — нач. 19 в. выдвинулись мастера Р. г. резцом и офортом — портретной (Е. П. Че месов, Н. И. Уткин), пейзажной и книжной (С. Ф. Галактионов, А. Г. Ухтомский, К. В. и И. В. Ческие). В 19 в. получила распространение торцовая ксилография, воспроизводившая живопись и — особенно часто — книжный и журнальный рисунок (в России Е. Е. Вернадский, Л. А. Серяков, В. В. Мата). Наследниками классической традиции резцовой Р. г. в России 19 в. были Ф. И. Иордан, И. П. Пожалостин. Техника Р. г: использовалась при производстве почтовых марок.

РЕПРОДУКЦИЯ (лат. reproductio — воспроизведение) — воспроизведение текста, изображения, художественного произведения средствами полиграфии или фотографии. Потребность в репродуцировании живописи и рисунка возникла уже в 16 в. с появлением шедевров прославленных мастеров Возрождения: появилась репродукционная гравюра на дереве (в т. ч. цветная — кьяроскуро) и затем на металле, в 17 в. переживает расцвет репродукционная резцовая гравюра (Франция, Фландрия), в 18 в. — меццо-тинто (Англия) и сложные техники цветной гравюры (Франция). В 19 в. техникой массовой репродукционной печати становится литография (в т. ч. цветная, хромолитография, олеография). Со 2-й пол. 19 в. утверждаются фотомеханические репродукционные процессы в полиграфии, вытесняющие ручные способы. Фотографирование и копирование на печатной форме выполняются посредством травления в высокой печати (автотипия) и глубокой печати (гелиогравюра, ракельная печать), физико-химической обработкой в плоской печати (фототипия, офсет). Получили распространение как тоновые одноцветные, так и многокрасочные Р., в т. ч. очень точно воспроизводящие оригинал факсимильные Р. Особо высокое качество репродуцирования сложных оригиналов достигалось в технике гелиогравюры, фототипии, а в 20 в. — в технике шелкографии и электронного гравирования на печатных формах.

РЕСТАВРАЦИЯ (лат. restavratio — восстановление) — укрепление и восстановление памятников истории, культуры и искусства, поврежденных, искаженных или разрушенных временем, вредными условиями бытования, губительными или неумелыми воздействиями. Реставрируются архитектурные сооружения, их комплексы, районы, населенные пункты (иногда целые города), произведения изобразительного и декоративного искусства, археологические находки и т. д. Реставрационные работы проводятся специально разработанными методами на основе научного исследования памятников. Современная Р. может заключаться: в консервации — сохранении памятника в дошедшем до нас виде; в частичной Р. — выявлении скрытых под историческими наслоениями подлинных фрагментов памятника; в полной Р. — восстановлении целостного первоначального облика памятника. Перед Р. выясняются материалы и технология создания памятника, причины и виды его разрушения, его первоначальный облик — с помощью физико-химических методов, анализов, фотографирования (в т. ч. рентгенографии, фотографирования в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, спектрального анализа и т. д.), а также с помощью исторических данных (письменных источников, изобразительных материалов, стилистического анализа). В ходе Р. укрепляется структура памятника с применением материалов, подобных первоначальным (в архитектуре каменные квадры, кирпич-плинфа и т. д.; при Р. фресок — известковая вода; при Р. Живописи — животный клей и т. д.), или современных средств, если они не вредят памятнику; исправляются деформированные части, восстанавливаются или удаляются химически изменившиеся элементы, часто устраняются позднейшие дополнения. Если восполняются утраты, замененные места должны быть отличимы, а при необходимости легко удаляемы.Попытки Р. известны с древности, но систематический характер она получила в эпоху романтизма, когда французский архитектор Эжен Эмманюэль Виолле-ле-Дюк обосновал необходимость глубокого изучения стилистики и строительной техники реставрируемых готических храмов. В 19 в. Р. часто приводила к искажению подлинника. С кон. 19 в. стали устанавливаться собственно научные принципы Р., исследования памятников и документального обоснования каждой реставрационной работы (в России П. П. Покрышкин, И. Э. Грабарь, П. Д. Барановский, В. О. Кириков, П. Д. и А. Д. Корины). В 1918 г. была создана Всероссийская реставрационная комиссия, преобразованная в Центральные реставрационные мастерские, возникла широкая сеть реставрационных мастерских. Грандиозные по размаху работы по восстановлению разрушенных во время второй мировой войны памятников были проведены во многих странах, в т. ч. в СССР, Польше, Германии.