СЫРМАК каз.) — узорчатый ковер, сшитый из разноцветных кусков войлока: узор врезается в фон вровень с его поверхностью; эта композиция накладывается на другой войлок, простегивается, прошивается цветным шнуром по контуру узора. С. — один из главных предметов убранства юрты.

СЫХЭЮАНЬ (кит.) — в китайской жилой архитектуре тип планировки древней и средневековой усадьбы с четырьмя павильонами по сторонам прямоугольного в плане двора.

СЭНМУРВ , сенмурв, в иранской мифологии собако-птица, обитающая на "древе всех семян". Облик С. отличают голова и лапы пса, крылья и покрывающая все тело рыбья чешуя, символизирующие его господство в трех стихиях — на земле, в воздухе и в воде. Изображения С. часто встречаются в иранском искусстве эпохи Сасанидов (3 — начала 7 в.), особенно на тканях и серебряных изделиях.

СЮЖЕТ (фр. sujet — предмет; англ. subject) — в изобразительном искусстве событие, ситуация, изображенные в произведении и обычно обозначенные в его названии; С. представляет конкретизацию темы, ее композиционную проработку, определение коллизии, характера персонажей и их взаимоотношений; при этом идея и тема произведения находят образное повествовательное раскрытие. С. характерен для произведений исторического, батального, бытового жанров, но элементы повествования, сюжетная завязка могут быть и в произведениях других жанров (в портрете, пейзаже).

СЮЖЕТНО-ТЕМАТИЧЕСКАЯ КАРТИНА — определение своеобразного скрещения традиционных жанров живописи (бытового, исторического, батального, композиционного портрета, пейзажа и др.), возникшее в советском искусствознании и в художественной практике 1930-х гг.; способствовало созданию крупномасштабных произведений на социально значимые темы (о революции, о Гражданской, а впоследствии о Великой Отечественной войне, о социалистическом строительстве в городе и деревне, о борьбе за мир и т. п.) с четко выраженной фабулой, сюжетным действием, запечатленным, как правило, в многофигурной композиции. С.-т. к. мыслилась как непременная часть и вершина социалистического реализма, необходимый продукт реалистического метода, "изображение жизни в формах самой жизни". В С.-т. к. видели явление, обладающее внутренней монументальностью и тем самым отличающееся от традиционных "камерных" жанров, где внимание художника сосредоточено лишь на к.-л. отдельном объекте (природный мотив в пейзаже, предмет в натюрморте, человеческое лицо в портрете и т. п.), но нет объединяющего действия, нет широкого замысла и идейного стержня. Советская эстетика опрокидывала понятие С.-т. к. и в прошлое, подводя под эту категорию полотна Диего Веласкеса, Эжена Делакруа, К. П. Брюллова, А. А. Иванова, И. Е. Репина, В. И. Сурикова, побуждавшие современных художников к созданию масштабных полотен. Среди других жанров советской живописи С.-т. к. считалась наиболее престижной, выше других оплачиваемой при государственных заказах и закупках, занимающей центральное место на выставках. Она была как бы супержанром, хотя могла быть и про изведением исторического жанра, и картиной на современную тему. В художнической лексике понятию С.-т. к. соответствовало понятие "фигурная композиция", поскольку без действующих лиц (персонажей, фигур) она не мыслилась. Независимо от того, на прошлом или на современном материале строилась композиция, главную роль в ней играл действующий человек (герой или антигерой), ясно прослеживалось дейст вие, взаимоотношение (обычно конфликтное столкновение) разных ха рактеров, расставлены психологиче ские акценты, выявлены идеи, мобилизующие общественное сознание Немалый вклад в развитие практики С.-т. к. внесли такие мастера как Б. В. Иогансон, Вл. А. Серов, А. П. и С. П. Ткачевы, В. И. Иванов, Б. С. Угаров, Е. Е. Моисеенко, Т.Т.Салахов, Г. М. Коржев и др.

СЮЗАНЕ , сюзанэ (перс., тадж.), в народном искусстве Таджикистана и Узбекистана настенная вышивка (размером до 5х4 м) шелком или мулине швами канда-киел (вид глади), басма (гладь в прикреп), юрма (тамбурный шов) по хлопчатобумажной ткани (карбос, мата. Сатин), шелку, бархату, на подкладке с обшивкой тесьмой или черной тканью. Характерны композиции из крупных, симметрично расположенных узорчатых розеток на гладком или цветочном фоне, мотив цветущего куста, плодов, иногда с изображением животных. Обычно вышивались к свадьбе женщинами семьи с четырех углов полотнища одновременно. Производством С. Славились города: Бухара, Нурата, Самарканд, Ура-Тюбе, Ходжент, Шахрисабз.

СЮРРЕАЛИЗМ (фр. surrealisme — сверхреализм) — направление в литературе и искусстве 20 в., сложившееся в 1920-х гг. Формирование С. связано с деятельностью ассоциации писателей и художников, возникшей в Париже в 1919 г. и первоначально примыкавшей к дадаизму. В издававшихся объединением журналах "Литература" (1919 — 1924) и "Сюрреалистическая революция" (1924 — 1929) разрабатывалась программа направления. В 1924 г. вышел первый "Манифест сюрреализма", написанный поэтом и идейным лидером движения Андре Бретоном. Сюрреалисты, опираясь на учение Зигмунда Фрейда, считали, что творческая энергия исходит из сферы подсознания, которая проявляет себя в грезах, сновидениях, галлюцинациях, внезапных озарениях, автоматических действиях. В целях достижения глубин подсознания, творящего "сверхреальность", художники изобретали специальные приемы "психического автоматизма", спонтанного формопорождения (случайные блуждания карандаша по бумаге, декалькомания, фюмаж, фроттаж). Сюрреалистическая программа в искусстве осуществлялась в основном по двум направлениям. Макс Эрнст, Андре Масон, Джоан Миро вводили бессознательное начало в творческий процесс, в их живописи преобладают свободно текущие образы, произвольные формы, нередко переходящие в абстракцию. Сальвадор Дали, Рене Магритт, Поль Дельво, Ив Танги, напротив, стремились с иллюзорной точностью, "правдоподобием", воспроизвести ирреальный образ, возникающий в подсознании. Их картины отличаются гладкой, тщательной манерой письма, характерной для академической живописи. Языком фигуративного искусства создается образ немыслимый, невозможный в реальности: твердые предметы растекаются, плотные приобретают прозрачность, одна и та же конфигурация расслаивается на несколько изображений, несовместимые объекты сливаются друг с другом, формы сплетаются, скручиваются, выворачиваются. Взгляд, поддаваясь убедительности иллюзорной живописи, втягивается в лабиринт обманов и неразрешимых загадок. Общие особенности искусства С. фантастика абсурда, алогизм, парадоксальные сочетания форм, зрительная неустойчивость, изменчивость образов. Возникнув во Франции, С., возглавленный Сальвадором Дали, скоро приобрел международное значение. Время его существования охватывает несколько десятилетий. Интерес к раннему С., его идеологии и художественной практи ке усилился в конце 1960-х гг. в связи с подъемом новой волны авангардизма, а позже с развитием постмодернизма.