СРЕДНЕВЕКОВОЕ ИСКУССТВО — искусство раннего и зрелого этапов истории культуры феодальной эпохи: в странах Зап. Европы это 5 — 14 вв., в России — 10 — 17, в странах Востока — с 3 — 4 до 16 — 18 вв. Общие черты С. и. — тесная связь с системой средневекового религиозного мировоззрения и порожденная этим каноничность художественного строя и строгие, последовательно организованные системы условности образов: символическая. построенная на сложной иерархии картина небесного и земного мира — в христианском искусстве, западном (католическом) и восточном (православном); искусство стран мусульманского Востока, соединяющее виртуозные орнаментальные структуры с каллиграфией текстов и лиризмом мироощущения; искусство Юж. Азии и Дальнего Востока, объединенное отчасти буддизмом и в большей степени обожествлением бесконечного одухотворенного мира природы.

СРЕДНИК — 1) центральная икона или центральная картина в триптихе, полиптихе; центральная икона в чине иконостаса; 2) центральное изображение, большое поле житийной иконы, окруженное миниатюрными сценами жития святого.

СРЕДОКРЕСТИЕ (англ. crossing, фр. croisee.Heм. Vierung, ) — в постройках (обычно церквах), имеющих крестообразный план, пересечение продольного объема (нефа) с поперечным объемом (трансептом). При равной ширине обоих квадратное С. является масштабным мери лом для всей постройки. С. часто выделяется в церкви как ее центр, отмечается более мощными угловыми опорами, несущими крестовый свод или купол; снаружи С. отмечено часто башенкой либо барабаном с куполом,главой.

СРЫВНОЙ ЛАК — то же, что мягкий лак.

СТАЛАКТИТЫ (от греч. – натекший по капле), мукарны, мукарнас (араб), в средневековом зодчестве мусульманских стран декоративная конструкция нависающих один над другим рядов гипсовых, деревянных или керамических призматических фигур, обычно полых, с нишеобразным вырезом. Внешне напоминают разрезанные пяелиные соты или известковую накипь в пещерах (отсюда их название). По характеру прямоугольного, треугольного или ромбического сечения призм различают семь основных форм С. Обычно размещаются на тромпах, полукуполах, сводах ниш и айванов, а также на гранях или в качестве пояса капителей, на консолях или карнизах. Нередко дополняются лепным узором, в парадных интерьерах часто раскрашиваются и покрываются позолотой.

СТАМБХА (санскр.) — буддийская или индуистская отдельно стоящая памятная колонна, увенчанная капителью с символическими скульптурными изображениями. Наиболее известен тип С. с четырьмя протомами львов, отождествляемых с Буддой и его деяниями.

СТАМНОС (греч. stamnos — сосуд, кувшин) — древнегреческий керамический, часто расписной сосуд для хранения вина с широким невысоким горлом и двумя горизонтальными ручками.

СТАНКОВАЯ ГРАФИКА — род искусства графики, произведения которого самостоятельны по назначению и форме, не включены в ансамбли книги, альбома или в контекст улицы, общественного интерьера, как плакат, не имеют прикладного назначения, как промышленная графика. Основные виды С. г. — станковый рисунок и станковый лист печатной графики (эстамп). Основные формы бытования С. г. — музейные и выставочные коллекции и экспозиции, развеска на стенах общественных и жилых интерьеров.

СТАНКОВАЯ ЖИВОПИСЬ — род живописи, произведения которого имеют самостоятельное значение и воспринимаются независимо от окружения. Основной формой С. ж. издавна является картина, отделенная рамой от окружающей обстановки. Предшественниками картины были почти не сохранившаяся древнегреческая С. ж. на досках (пинакс), иногда на холсте, а также имевшие сакральное значение эллинистические и римские портреты (наиболее сохранившийся вариант их — погребальный фаюмский портрет). С античной традицией поначалу связаны христианские иконы — религиозная С. ж.; однако в ходе развития живописи средних веков иконы объединяются в монументальные ансамбли алтарных преград, иконостасов и алтарей, получая смысловое и декоративное единство. В 14 — 16 вв. формируются относительно самостоятельные типы картины, долгое время еще связанные с ансамблем храмовых, дворцовых и домашних интерьеров. Лишь в 17 в. (особенно в Голландии) складываются и в кон. 18 — 19 в. окончательно вырабатываются нормы собственно С. ж., требующие полного погружения зрителя в мир картины и освобождающие ее от дидактических и декоративных функций. В кон. 19 — 20 в. вновь оживает интерес к монументальным и декоративным качествам С. ж.

СТАНКОВАЯ СКУЛЬПТУРА — род скульптуры, одна из важнейших областей станкового искусства: С. с. включает различные виды скульптурной композиции (голова, бюст, поясное или трехчетвертное изображение, фигура, группа), различные жанры (портрет, сюжетная, символическая или аллегорическая композиция, анималистика — изображение животного мира). В последние десятилетия 20 в. в скульптуре возникли ранее не свойственные ей жанры — натюрморт и пейзаж (чаще всего в керамической пластике); появились новые формы С. с. — абстрактные композиции, объекты, находящиеся на грани предмета, технической конструкции и скульптуры. В С. с. используются различные технические методы — лепка, высекание, резьба, литье, выколотка, ковка, чеканка, сварка, применяются разнообразные материалы — камень, металл, дерево, глина, гипс, керамика, стекло, пластилин, воск, синтетические полимерные составы. В композицию могут также вводиться готовые объекты, заимствованные из бытового окружения или технической сферы.С. с. как культового, так и светского характера известна с древности: она была распространена в искусстве Древнего Востока и античности (портрет, вотивная скульптура, мелкая пластика). В Новое время под С. с. стали подразумевать произведения, предназначенные для выставок, музеев, общественных и жилых интерьеров (в 19 в. возникло понятие "кабинетная скульптура") и для продажи на художественном рынке. С.с. рассчитана на восприятие с близкого расстояния, не связана с предметным окружением и архитектурой конкретного интерьера, она предполагает продолжительный контакт со зрителем, побуждает его к сопереживанию. Обычный размер С. с. меньше натуральной величины, равен ей или немного ее превышает. С. с. свойственны повествовательность, психологизм, часто используется язык метафоры и символа. В силу относительной независимости от окружавшей предметной среды и архитектурной ситуации, а также благодаря разнообразию и мобильности используемых технических приемов С. с. может иметь ярко выраженный экспериментальный характер. В ней легко воплощаются новые идеи, всесторонне проявляются особенности индивидуальности автора. В 20 в. С. с., расширяя свои видовые и жанровые границы, сближается с живописью, декоративно-прикладным искусством, архитектурой и театром.