СУПРЕМАТИЗМ (от лат. supremus — наивысший) — направление в авангардистском искусстве России, основанное в 1913 г. К. С. Малевичем, разновидность геометрической абстракции. Композиции С. организуются из разноцветных плоскостей, имеющих форму квадрата, прямоугольника, круга, треугольника, креста. Такие комбинации должны были выразить абсолютные, "высшие" начала реальности, постигнутые интуицией художника. Обоснование метода содержится в брошюре Малевича "От кубизма и футуризма к супрематизму" (1916) и других теоретических высказываниях художника. Идеи супрематизма разделяли К. Л. Богуславская, И. А. Пуни, И. В. Клюн; Н. М. Суетин перенес формы С. в декор фарфоровой посуды, выпускавшейся в СССР в 1920-х гг. С. оказал сильное влияние на конструктивизм 1920-х гг.

СУТРА (от санскр. — нить), священный текст, излагающий правила религиозно-философских учений Древней Индии в форме лаконичных изречений. В брахманизме С. — основанное на Ведах руководство по отправлению культа и поведению в жизни, в буддизме — название частей канонических сборников. Текст буддийских С. в Китае и Японии писался на свитках с иллюстрациями. Сюжеты С. воспроизводились в храмовых настенных росписях.

СУТЭИСИ (яп.) — искусство композиции японского традиционного сада, расположения в нем камней и других компонентов.

СУФА (араб.), суффа, в архитектуре арабских стран каменный выступ или каменная скамья, выступающая по всей длине стены. Обычно устраивалась в порталах общественных зданий типа медресе и странноприимных домов – ханака, завия, такия.

СУХАРИКИ — то же, что дентикулы.

СУХАЯ ИГЛА — вид техники гравирования, рисунок процарапывается иглой на металлической доске. Для С. и. характерна особая бархатистость штрихов, благодаря заусеницам ("барбам"). С. и. известна с кон. 15 в. как дополнение к офорту, но как самостоятельная техника распространена с 19 в. К технике С. и. прибегали Альбрехт Дюрер, Рембрандт, Джеймс Уистлер, советские мастера Г. С. Верейский, Д. И. Митрохин и др.

СУХАЯ КИСТЬ — технический прием, граничащий с живописью и графикой, работа жесткими кистями, слабо насыщенными масляными красками на незагрунтованной ткани. Как самостоятельный прием С. к. используется в декоративно-оформительских работах (напр., портреты огромных размеров, помещавшиеся в советское время на площадях).

СФЕРИЧЕСКАЯ ПЕРСПЕКТИВА — вид линейной перспективы, разработанный в 16 — 18 вв. для росписи внутренней поверхности куполов. Точка зрения при С. п. находится внизу под куполом здания, а перспективные линии расходятся конусообразным пучком.

СФИНКС (греч. sphinx) — 1) в Древнем Египте статуя фантастического существа с головой человека (часто изображение фараона) и телом льва. С. (духи-охранители), иногда ряды фигур, устанавливались перед храмами и вблизи пирамид (Большой С. в Гизе близ Каира, 28 в. до н. э.). В 1832 — 1834 гг. в Санкт-Петербурге по проекту архитектора К. А. Тона перед зданием Академии художеств на пристани установлены два древнеегипетских С. (15 в. до н. э.), 2) в древнегреческой мифологии чудовище с головой женщины, туловищем льва и громадными крыльями. Изображения С. помещались на акротериях древнегреческих архаических построек, известны они и в декоративном искусстве (раскрашенный керамический "Фанагорийский С.", 5 в. до н. э., Эрмитаж).

СФУМАТО (ит. sfumato — затуманенный, дымчатый) — в живописи и графике итальянского Возрождения (от Леонардо да Винчи, разработавшего этот живописный прием) мягкость моделировки, неуловимость предметных очертаний, ощущение воздушной среды как результат богатства и тонкости градаций светотени.

СЦЕНОГРАФИЯ (от лат. scaena — сцена, место переодевания актеров в театре, от греч. skene — подмостки и grapho — пишу) — искусство создания зрительного образа театрального спектакля посредством декораций, костюмов, освещения, грима, бутафории и реквизита, постановочной техники. Термин "С." чаще всего применяется как равнозначный термину "театрально-декорационное искусство". В зарубежном искусствознании он распространен издавна, в русском получил применение с сер. 20 в. Термины "С", и "театрально-декорационное искусство", в большинстве случаев совпадая, вместе с тем иногда различаются: в одном случае под театрально-декорационным искусством подразумевается только искусство декорации театральной, а под С. — вся совокупность средств художественного оформления спектакля, зрелищного действа (различение по объему понятия), в другом — под театрально-декорационным искусством подразумеваются принципы оформления спектакля, характерные для 19 в., а под С. — новаторские приемы, которые принес 20 в. (различение по историческим периодам). С. иногда называют также художественным оформлением спектакля.Историческое развитие С. обусловлено развитием театра, драматургии, музыки, изобразительного искусства. В задачу С. входит создание целостного зрительного образа спектакля или другого действа, этот образ в некоторых случаях может быть неизменным для всего представления, в других — может складываться из чередования оформления различных актов и картин, в третьих — сочетать постоянные и изменяющиеся элементы. Сценографический образ может быть описательно-повествовательным или иносказательно-символическим. С. дает характеристику места и времени действия, эпохи и персонажей, стиля и жанра воплощаемого на сцене произведения. С. зависит не только от его сути и характера, но также от режиссерской концепции спектакля, замысла и индивидуальности художника. Поэтому одно и то же произведение в разных странах и театрах, у разных режиссеров и художников может иметь совершенно различную С. Сценографический образ существует не только в пространстве, но и во времени. Изменяясь в соответствии с развитием действия, он воплощает движение драматургии, судьбы действующих лиц, разрешение конфликта. С., как правило, создается художником, являющимся одним из членов постановочного коллектива, руководствующегося единой постановочной концепцией. Но иногда режиссер и художник соединяются в одном лице (некоторые спектакли режиссеров Н. П. Акимова, Г. А. Товстоногова оформлены ими самими). Среди наиболее выдающихся сценографов русского драматического и музыкального театра можно назвать К. А. Коровина, А. Я. Головина, Л. С. Бакста, В. А. Симова, Ф. Ф. Федоровского, В. В. Дмитриева, П. В. Вильямса, С. Б. Вирсаладзе, В. Ф. Рындина, В. Я. Левенталя, Б. А. Мессерера и др.