СВЕТЛОТА цвета — одно из основных качеств цвета: С. тем выше, чем выше количество отраженного света по сравнению с количеством поглощенного этой же поверхностью цвета. С. окрашенных объектов оценивают, сравнивая их с ахрома тическими (см. Хроматизм) объек тами и оценивая их приближение к белому цвету, отражающему макси мум света, и соответственно удаление от черного цвета, поглощающего мак симум света.

СВЕТОВОЗДУШНАЯ СРЕДА — см. Среда

СВЕТОВЫЕ ОТНОШЕНИЯ — в живописи и графике соотношения света пропорциональные натуре, передаваемые при помощи красок и других изобразительных средств, воспроизводящих свет, глубину пространства, рельеф и т. д. Для нахож дения точных С. о. обычно фиксируются самые темные и самые светлые места будущего произведения, что облегчает определение нужной светосилы и нужного цветового тона в других его местах. В процессе работы над картиной художник наносит краски, постоянно учитывая, на сколько каждое новое пятно (мазок) картины темнее самого светлого места и светлее самого темного. Определение С. о. осложняется тем, что степень светлоты и яркости красок зависит от фона и всей колористической системы произведения.

СВЕТОСИЛА — в живописи и графике качество цветового или светотеневого тона, позволяющее передать нужную силу света. С. выражается степенью светлоты данного цветового или светотеневого тона (см. Цвет, Светотень), соответствующего к.-л. участку или мотиву художественно-то произведения. Поскольку абсолютная С. тона в художественном произведении ниже соответствующей силы света в натуре, передача нужного светового эффекта требует искусно выверенного соотношения тона с другими (преимущественно Соседними) тонами.

СВЕТОТЕНЬ — градации светлого и темного, распределение различных по яркости цве тов, тональных и цветовых оттенков, позволяющее воспринимать объем фигуры или предмета и окружающую их световоздушную среду. С. не только выявляет объем предмета, объекта и его расположение в пространстве, характер среды, но и служит важным средством эмоциональной выразительности. В архитектуре, скульптуре, предметах декоративно-прикладного искусства С. зависит от реального освещения, пластики — выпуклостей, вогнутостей, создающих игру света и тени, их контрастное или нюансное соотношение, а также от гладкой или шероховатой фактуры поверхности. С. в живописи и графике передает не только постоянные качества предметного мира, объем, структуру, характер поверхности предмета, но и изменчивость среды, состояния атмосферы. Элементы С. есть уже в живописи палеолита, где зарождается моделировка объема. В Древней Греции (с 5 — 4 вв. до н. э.) живописцы Зевксис, Апеллес достигли убедительной зрительной иллюзии предметов, моделируя объем с помощью С. В живописи и рисунке эпохи Возрождения определяются законы С., взаимосвязи между светом, тенью, полутенью, рефлексом, сфумато у Леонардо да Винчи передает тонкие оттенки С. в атмосферной среде. В 17 в. в искусстве Мике ланджело да Караваджо, Рембрандта С. организует композиционный и эмоциональный строй картины, усиливается роль бликов, световых контрастов, падающих теней, сгущенной тьмы. С. может создавать иллюзию реальности — предмета или освещения (Ф. П. Толстой, А. И. Куинджи), но часто, особенно в 20 в., используется для острых, контрастных эффектов (гравюры Н. С. Гончаровой, Франса Мазерееля, экспрессионистов).

СВИНЦОВЫЙ КАРАНДАШ — штифт для рисования, вставленный в металлический футляр типа рейсфедера; при нажиме на бумагу оставлял не яркий, но четкий след. С. к. широко применялись в 13 — 17 вв. для подготовительных набросков портретов. Для рисунка, выполненного С. к., характерна тонкая штриховая манера.

СВИТОК — (англ. roll, фр. rouleau, нем. Rolle) — 1) одна из древнейших форм книги: листы, скрепленные в длинную ленту и свернутые в рулон. Текст наносился на одну сторону листов. С. появились в Древнем Египте в III тыс. до н. э. Материалами для них служили папирус, шелк, кожа, пергамент, бумага; 2) главная форма традиционной станковой живописи в странах Дальнего Востока (возникла в Китае в 4 — 5 вв.): вертикальные и горизонтальные С. с живописью тушью и водяными красками на шелке и бумаге.

СВОД — несущая пространственная конструкция, работающая преимущественно на сжатие, представляющая перекрытие или покрытие помещений, являющееся выгнутой криволинейной поверхностью; опорные точки С. находятся ниже всех остальных точек его поверхности. В отличие от горизонтальных перекрытий С. лучше сопротивляется прогибу, а потому способен перекрывать более широкие пространства; в то же время помимо вертикальных нагрузок на стену, столб и т. д. он создает и горизонтальные усилия (распор), тем самым вызывая необходимость усиления опорных конструкций, введения контрфорсов, металлических поперечных стержней и т. п. Сводами, наиболее характерными для классической архитектуры, являются цилиндрический свод (пересечение двух С. — к р е с т о в ы и С.) и полусферический купол. Важную роль в истории архитектуры играли стрельчатые (с изломом в вершине), нервюрные С. готики, сомкнутые, зеркальные С. (с плоской плитой — "зеркалом" наверху), сталактитовые С. (мусульманского зодчества и др.).Появление С. относится к глубокой древности: ступенчатый С., известный в Эгейском мире (т. н. ложный С. без распора, образуемый напуском плит); цилиндрический, возникший в Древнем Египте и Месопотамии; короткий С. (арка), сомкнутый С., крестовый С. происходят из Древнего Рима. Верхняя плоскость опорных стен, столбов, аркад, колоннад и т. д. называется пятой С. Ширина С. определяется расстоянием между его опорными точками, его подъем — наибольшая высота кривой поперечного сечения; верхняя точка этой кривой — вершина С. С. сооружается из камня, кирпича, бетона, дерева, железобетона, металла. Кирпичный С., известный с древности, имеет малый распор, поскольку кирпич прекрасно сцепляется с раствором, образуя с ним слитное целое. Бетонные С. не имеют распора и очень прочны (сохранилось много древнеримских С.). Во 2-й пол. 19 — 20 в. С. сооружаются из металла (остекленный стальной каркас), из дерева, железобетона, появляются новые конструкции С.