ТАУШИРОВКА (нем. Taushieren, от ит. tausia, от араб. таушия — украшение, расцветка) — декоративная техника обработки металла, инкрустация металлом по металлу, род насечки: украшение оружия (мечи, щиты, доспехи) гл. обр. золотом, серебром, медью по стали. Вершина искусства Т. — украшение парадного оружия в Японии, Турции, Иране, в 16 в. — в Испании (Толедо), Италии (Милан), Германии (Аугсбург).

ТАФТА (перс.), плотная тонкая жесткая шелковая ткань (позднее также хлопчатобумажная) полотняного переплетения очень туго скрученных нитей утка и основы, с мелкими рубчиками или узорами на матовом фоне.

ТАХОТО (яп. — пагода многих сокровищ), в культовой архитектуре Японии буддийский реликварий, соединяющий формы индийской ступы как символа тела Будды и японской пагоды. Сочетание в конструкции здания круглых и квадратных форм символизирует также союз неба и земли. Появляется в 9 в., важный элемент монастырских ансамблей эзотерических сект буддизма.

ТАШИЗМ (от фр. tache — пятно) — течение в западноевропейском абстракционизме 1950 — 1960-х гг., близкое к абстрактному экспрессионизму в искусстве США. Ташисты создавали картины методом "психической импровизации": мазки краски наносились на холст быстрыми движениями руки без заранее обдуманного плана. Отличие Т. от его американского аналога — в менее атакующей манере взаимодействия кисти с холстом, в большей легкости формы, во внимании к цвету. Некоторые картины этого направления вызывают ассоциации с природными явлениями: водными стихиями, горными ландшафтами, движениями атмосферы, объектами микромира, запечатленными на фотографиях. Т., будучи течением лирической абстракции, имеет и другое название — информальное искусство. Наиболее видные представители: Жорж Матье, Ханс Хартунг, Воле, Пьер Сулаж, Жан Базен (Франция), Эмилио Ведова (Италия), Асгер Йорн (Дания).

ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС — ход работы над художественным произведением, обнимающий все его стадии: возникновение замысла, фиксация его в последовательных эскизах, сбор материалов, запечатленных в этюдах (пейзажных, фигурных, портретных), исполнение и завершение работы. При общих чертах Т. п. в пределах школы, направления, единой традиции каждый крупный художник находит свой индивидуальный способ творчества на том или ином этапе Т. п. (прямая рубка Микеланджело, по-разному освещаемые фигурки при работе Тинторетто над картиной, ворона на снегу, подсказавшая В. И. Сурикову идею "Боярыни Морозовой", и т. д.).

ТЕАТРАЛЬНО-ДЕКОРАЦИОННОЕ ИСКУССТВО — см. Сценография.

ТЕЗИС (греч. thesis — положение, утверждение) — листовая гравюра с текстом богословского или философского содержания, а также с изображениями святых или исторических лиц, которым посвящен Т. Особенно распространены были Т. в эпоху позднего барокко. В кон. 17 — нач. 18 в. в России Т. гравировал Иван Зубов, на Украине — Иван Щирский, Иван Мигура.

ТЕКЕМЕТ (каз.) — войлочный ковер с ввалянным расплывчатым узором голубого, золотисто-желтого, красного цветов, а также натуральных цветов шерсти — белого и коричневого. Т. — обычное убранство казахского жилища.

ТЕКСТИЛЬ (англ. textile, cloth, фр. tissu, etoffe, нем. Stoff, Gewebe), ткань — вид декоративно-прикладного искусства: изделия,созданные различными методами ткачества. Особенность художественного Т. — высокое качество переплетения нитей, украшения тканей методами набойки и вышивки. Узоры на тканях строятся, как правило, методами ритмического повтора мотива (раппорта).В раскопках найдены фрагменты древнеегипетских льняных тканей (II тыс. до н. э.), античных тканей из городов Сев. Причерноморья, шелковых и золотных китайских тканей (2-я пол. II тыс. до н, э.); шелковые ткани и бархат Китая с геометрическим орнаментом, стилизованными облаками и драконами особенно славились в 16 — 17 вв. Издавна известны индийские хлопчатобумажные ткани с набивным узором, тонкие льняные ткани с растительным орнаментом, шерстяные узорные ткани. С древности знамениты шерстяные и шелковые ткани Ирана, в эпоху Сасанидов (3 — 7 вв.) узор состоял из медальонов с изображениями реальных и фантастических животных, охотничьих сцен. В средние века в коптских тканях Египта (4 — 7 вв.) появляются христианские символы, на византийских тканях библейские сцены, колесницы, орлы размещались в медальонах. В арабских странах, на Среднем Востоке выделывались шелковые и золотные ткани, бархаты (в Узбекистане и Таджикистане шелк с узором "абр" — расплывчатыми радужными пятнами), в Турции — узорные и гладкие (атласные) шелка с крупными цветами и "опахалами". Под арабским влиянием сформировалось художественное ткачество Испании — шелковые ткани и бархат с геометрическим и мелким растительным узором, золотные ткани с тончайшими металлическими нитя ми. Расцвет итальянского ткачества (16 — 17 вв.) отмечен производством венецианской камки с чешуйчатым и мелким травным узором, бархата с геральдическими, растительными и звериными мотивами, золотных тканей ("аксамиты") в несколько основ и утков. Во Франции 17 — 18 вв. выделялись шелковые лионские ткани (известный мастер Филипп де Лас саль) с крупными изображениями (цветы, букеты, архитектурные мотивы, жанровые сцены). Русское народное узорное ткачество известно с 10 — 12 вв. Издавна славились шерстяные ткани, набойка; в 16 — 17 вв. — льняные, в 18 в. — шелковые ткани; парча, штофные ткани украшались реалистически трактованными крупными цветами. В начале 19 в. получили известность павловские платки и шали, с 1830 — 1840-х гг. активно развивалось ситценабивное дело. В 20 в. в области художественного Т. начинают работать крупные художники, художественно-промышленные организации, институты (Вхутемас, Баухауз); в России авторами эскизов для Т. были В. Ф. Степанова, Л. С. Попова, Л. В. Маяковская, создававшие энергичные, строгие по ритму, лаконичные по цвету образцы. С 1950-х гг. Н. В. Кирсанова, Н. М. Жовтис, С. А. Заславская, С. А. Каусов работали над созданием Т., новых по структуре и орнаментации.