ТЕРАТОЛОГИЧЕСКИЙ СТИЛЬ (от греч. teras — чудовище и logos — учение), чудовищный стиль — вариант звериного стиля, изображения фантастических и реальных стилизованных пугающих зверей в орнаменте и на декоративных изделиях.

ТЕРЕМ (от греч. teremnon — кров, жилище) — в древнерусской архитектуре верхний светлый жилой ярус в хоромах (больших жилых домах, дворцах), сооружавшийся над сенями и покрытый высокой кровлей, Т. мог быть и отдельно стоящей высокой жилой постройкой на подклете.

ТЕРМЫ (лат. thermae, от греч. thermos — горячий) — древнеримские бани. Существовали уже в Древней Греции, но только у римлян получили распространение. Т. представляли очень сложные инженерные и архитектурные сооружения нескольких типов и назначений. В общественных Т. наряду с собственно банями были помещения самого различного назначения (спортивные залы, залы для собраний, экседры для бесед); крупнейшие Т (Т Каракаллы в Риме, 206 — 217) были сложными по композиции комплексами с разнообразными богато декорированными сводами большого пролета.

ТЕРРАКОТА (ит. terracotta, букв. — обожженная глина, фр. terre cuite) — вид керамики, неглазурованные изделия из обожженной цветной (кремовой, желтой, красной, коричневой, черной) глины с пористым черепком Т. может быть окрашена холодным способом без обжига (античные статуэтки из Танагры, русские вятские игрушки), иметь частичную или сплошную полировку. В истории искусства Т. представлена мелкой пластикой (с эпохи неолита), фигурами, бюстами, вазами, посудой, изразцами, деталями архитектурного декора, органично сочетающимися с кирпичной кладкой.

ТЕРРАСА (франц. terrasse, от лат. terra — земля) — 1) горизонтальная площадка, образующая уступ на склоне местности. В некоторых случаях может иметь небольшой наклон. Т. делятся на естественные и искусственные. Последние специально создаются для строительства дорог, зданий или создания террасных парков. 2) Открытая пристройка к зданию 3)Часть террасного здания, спускающихся по склону уступами.

ТЕРРАСНЫЙ ПАРК (от ит. terrazzа — уступ, терраса) — тип регулярного парка, сложившийся в Италии в эпоху Возрождения ключевое место в Т. п занимало главное здание (казино), от которого вниз уступами шли террасы с подпорными стенками, парадными лестницами и каскадами; Т. п. обильно украшались скульптурой (статуи, маскароны). Т. п. эпохи Возрождения (вилла папы Юлия III в Риме, 1550 — 1555, архитекторы Джакомо Виньола, Бартоломео Амманати, Джордже Вазари) получили в эпоху барокко более сложную композицию с системой сменявших друг друга эффектных видов.

ТЕТРАКОНХ (от греч. tetra — четыре и konche — раковина, ниша) — тип центрического христианского храма средних веков и Возрождения четырехлепестковый план образован нишами — апсидами, крестообразно обращенными к центральному подкупольному объему, квадратному в плане (храм Джвари в Мцхете, 586/587 — 604, Грузия, церковь Санта-Мария делла Консолационе в Тоди, 1508 — 1617, Умбрия, Италия)

ТЕХНИКА (от греч. techne — искусство, мастерство) — совокупность знаний, навыков, способов и приемов, с помощью которых исполняется художественное произведение. Понятию Т. соответствует результат работы художника с материалами и инструментами, умение использовать их художественные возможности Первоначально Т. искусства охватывала весь широкий комплекс материального обеспечения и исполнения произведений искусства, включая изготовление красок, грунтовку основы, рубку из камня, отливку из металла, приготовление и нанесение на стену штукатурки и т. д. Эти занятия входили в круг обязанностей мастера (и его непосредственных подмастерьев, учеников, помощников), определялись уставами цехов, гильдий и других профессиональных организаций. С отделением искусства от ремесла (в 16 — 19 вв.) подсобные функции переходят к рабочим (формовщикам, литейщикам, мраморщикам, печатникам и др.), а затем и к промышленному производству красок и других художественных товаров.Из обширного комплекса технологии искусства выделилась собственно художественная Т., круг ручных навыков, которыми владеет художник и которые достались ему по традиции, в результате учебы или выработаны им самим. В более специальном смысле Т. искусства включает культуру ручной работы, почерк мастера, манеру мазка, штриха, лепки, рубки, резьбы и т. д. Здесь художественная Т. вплотную смыкается с мастерством, базой которого она является. Т. искусства не остается безразличной к его форме и содержанию. Любой из технических элементов может быть связан с существом художественного замысла, с идеей произведения. Конкретные особенности Т. зависят от характера избранного материала и от индивидуальных особенностей мастера. Т. подлинного художника одухотворена его талантом, поднимаясь до высокого технического мастерства, виртуозности, совершенства, являющегося важным условием художественного качества произведения.