ТОЧКА ЗРЕНИЯ — в теории перспективы место, где находится глаз наблюдателя по отношению к видимым и изображаемым предметам (над, под ними или на них). Расположение Т. з. в искусстве играет важную роль: предмет может быть увиден на очень большом расстоянии и вблизи, "в упор"; в живописи и графике часто применяется высокая Т. з., "с птичьего полета", чему в произведении соответствуют высокая линия горизонта и широкое "панорамное" изображение земной поверхности. Низкой Т. з. отвечают, наоборот, низкий горизонт и высокое небо; очень низкую Т. з., взгляд от поверхности земли вверх (обычный для плафонов), называют лягушачьей перспективой. С разработкой правил научной линейной перспективы (15 в.) подавляющее большинство произведений изобразительного искусства имеет Т. з., противостоящую центральной точке схода параллельных линий на горизонте. Условная, геометрически обоснованная Т. з. одним глазом (м о н о к у л я р н а я), помещаемая в центре мыслимого горизонта, не стала, однако, абсолютной нормой. Эмпирическая наблюдательная перспектива включает и элементы зрения двумя глазами (бинокулярного). В античную эпоху, в средние века, в начале эпохи Возрождения, а также в 20 в. созданы многие произведения живописи, графики, живописного рельефа, совмещающие две Т. з. и более, два и более горизонтов. В 20 в. методы обратной перспективы средних веков, дальневосточной параллельной перспективы и другие исторические системы Т. з., не каноничные в отношении правил линейной перспективы, вновь привлекают к себе внимание. Архитектура и круглая скульптура рассчитаны на обзор их с различных (зачастую многих) Т. з„ что помогает раскрыть полноту и многогранность их художественного образа.

ТРАВЕЯ (фр. travee — пролет) — в романской и готической архитектуре прямоугольная в плане пространственная ячейка нефа, ограниченная по углам четырьмя опорами, несущими крестовый или сомкнутый свод. Готическое здание представляет собой систему Т.

ТРАВЛЕНИЕ — в углубленной гравюре и литографии обработка металлической пластины (доски) и литографического камня химическими средствами с целью получить в отпечатке задуманное произведение графики. Т. является важным этапом работы над гравюрой. Подготовленная художником для Т. доска многократно погружается в кислоту для образования на ее поверхности мелких углублений и шероховатостей, оставляющих след в отпечатке. Результаты Т. зависят в основном от технических приемов самой гравюры (см. Офорт, Акватинта, Мягкий лак. Карандашная манера, Пунктирная манера. Резерваж, Лавис, Серный цвет), а также от длительности Т., соответствующей глубине тона в отпечатке. Художник направляет процесс Т. посредством выкрывания достаточно проработанных деталей кислотоупорным лаком, проверяя ход работы при помощи пробных оттисков.На поверхности литографского камня Т. не вызывает видимых заметных изменений: его цель — сделать свободные от рисунка места не воспринимающими краску.

ТРАГИЧЕСКОЕ (греч. tragikos — свойственный трагедии) — категория эстетики, отражающая глубокие, закономерно возникшие, но на данном этапе неразрешимые противоречия во взаимоотношениях человека с природой, в противоборстве общественных сил, в деятельности и внутреннем мире личности. Как правило, эти противоречия бывают катастрофичны по своим последствиям, они сопряжены с гибелью положительного героя или общественных сил, которая, однако, утверждает историческую правомерность и жизненную будущность положительных начал. Погибая, эти начала остаются бессмертными и значимыми для дальнейшего хода общественного развития.Основной источник Т. — коллизия между исторически необходимым требованием и практической невозможностью его осуществления. Этим источником могут стать также острое несоответствие жизненной энергии героя и незрелости окружающей его объективной реальности, противоречие между благой целью и негодными, недостойными средствами ее достижения; противоречие между содержанием субъективных намерений и фактическими, объективными результатами деятельности и т. д. Оценка Т. всегда производится с позиций определенного общественно-эстетического идеала. В Т. находят свое воплощение представления о прекрасном и безобразном. В переживании Т. соединяются противоречивые чувства. Аристотель в своей "Поэтике" отмечал, что в переживании Т. объединяются чувства "сострадания и страха", благодаря чему происходит катарсис — "очищение подобных страстей" в душе зрителя. Поэтому в восприятии Т. тяжелое и мрачное может соединяться с просветленным и прекрасным, отчаяние — с надеждой и верой. Понятие катарсиса сохранилось и в современной теории Т. Т. в искусстве находит отражение прежде всего в жанре театральной трагедии, но оно может иметь место во всех видах и жанрах искусства (напр., в живописных полотнах В. И. Сурикова "Утро стрелецкой казни", "Боярыня Морозова", "Меншиков в Берёзове"), в портрете (Достоевский у В. Г. Перова), пейзаже ("Вид Толедо" Эль Греко, "Кладбище" Якоба Рёйсдала) и даже в натюрморте (в том его виде, который получил название "помни о смерти" — memento mori, vanitas). Искусство, художественно воплощающее Т., нередко отличается философской глубиной.