ТРАНСЕПТ (позднелат. transeptum, от trans — за, поперек и septum, saeptum — ограда, огражденное место) — часть крестообразного в плане здания (как правило, церковной базилики), представляющая собой как бы перекладину латинского креста; образует два боковых ответвления основного интерьера. Над средокрестием, т. е. местом пересечения Т. с основным корпусом, часто располагается купол. Т. получили распространение в западноевропейском зодчестве средних веков, где они приобрели особенно развитые формы, и впоследствии продолжали употребляться в церковной архитектуре, несмотря на стремление укоротить их и слить с основным корпусом постройки, свойственное классической архитектуре, начиная с эпохи Возрождения.

ТРАНСПАРАНТ (фр. transparent — прозрачный) — 1) натянутая на раму ткань с изображением или текстом: элемент оформительского искусства, средство праздничного оформления города, демонстраций, фейерверков, выставок и т. д.; 2) элемент искусства сценографии. Т. представляет собой натянутую на раму прозрачную ткань с к.-л. изображением, либо написанным, либо проецируемым. Транспарантная декорация театральная, как правило, воспринимается на просвет. Иногда Т. представляет собой аппликацию на тюле или на сетке.

ТРАПЕЗНАЯ (от греч. trapeza — стол, кушанье) — в монастырях специальное здание или обширное помещение — зал для совместных трапез, объединенный с церковью и подсобными службами (поварни, кладовые). В 16 — 17 вв. русские Т. имели большие залы (бесстолпные или с одним-двумя столпами), открытые террасы — гульбища и лестницы, богатый декор (Т. Новодевичьего монастыря в Москве, 1685 — 1687). В русских церквах 17 — 18 вв. Т. — невысокая пристройка с западной стороны между храмом и колокольней, служившая для богослужения в зимнее время и для общественных нужд прихожан.

ТРАФАРЕТ (ит. traforetto, от traforare — продырявливать, прокалывать) — приспособление для переноса изображения или орнамента, рассчитанное на многократное повторение одного и того же мотива: пластина с соответствующими отверстиями, через которые краска или легкая красящая масса наносится на бумагу, ткань, поверхность стены, предмета и т. п.

ТРЕЛЬЯЖ (фр. treillage) — 1) тонкая решетка для вьющихся растений в садах и парках; 2) трехстворчатое зеркало.

ТРЕХЧЕТВЕРТНАЯ КОЛОННА — связанная колонна, выступающая из стены более чем наполовину своей предполагаемой толщины.

ТРЕЧЕНТО (ит. trecento, букв. — триста) — наименование 14 века в Италии. Как период в развитии итальянского искусства и итальянской культуры в целом 14 в. связан с развитием итальянской готики и появлением элементов культуры Возрождения.

ТРИГЛИФ (лат. triglyphus, от греч. triglyphos, от tri.. — три и glypho — вырезаю) — главный (наряду с метопой) элемент дорического, или триглифно-метопного, фриза. Т. — прямоугольная узкая плита в антаблементе дорического ордера, чередующаяся с метопами и являющаяся несущим элементом. Т. обычно размещаются по осям колонн и сходятся на углах здания. Имеет вид прямоугольной плиты, поставленной вертикально, с тремя вертикальными выпуклыми полосами. Сверху имеется небольшой горизонтальный выступ, т. н. капитель Т.; от нее до основания тянутся углубления (врезки, или шлицы) — половинные врезки по краям и две полные ближе к центру; промежутки между врезками называются бедрами. Помимо дорического фриза Т. иногда применяются на фризах коринфского ордера. Происхождение Т. связано с торцами балок древнейших деревянных построек; их тектоническое назначение — символизировать опоры карниза.

ТРИГЛИФНО-МЕТОПНЫЙ ФРИЗ — фриз дорического ордера, образованный равномерным чередованием по горизонтали триглифов и метоп, при котором ось одного из двух или более триглифов регулярно совпадает с осью колонны. Уже в архаической Греции стали размещать на фризе один из триглифов на оси каждой колонны. Однако стать всеобщим правилом тому мешало другое стремление — зрительно укреплять триглифами углы фриза как части, особенно нагруженные и хрупкие. Античные архитекторы много столетий помещали угловой триглиф в самом конце фриза и отодвигали его от оси угловой колонны. Но сдвиг триглифов вызывал несоразмерное удлинение крайних метоп, которые полагалось делать квадратными. Зодчие прибегали, как свидетельствуют памятники, к различным ухищрениям (включая небольшие сдвиги всех триглифов, нарастающие от центра к краям), но результата, удовлетворяющего всех не удалось добиться. Витрувий (1 в. до н. э.) предписал помещать угловой триглиф строго по оси угловой колонны, невзирая на возникающую из-за этого на краю фриза неполную метопу. Т. о. проблема тектонически убедительного размещения триглифов была решена на много веков вперед за счет проблемы тектонического усиления углов; только в архитектуре "греческого Возрождения" (кон. 18 — нач. 19 в.) европейские архитекторы под влиянием памятников древнего зодчества, к этому времени открытых, стали возвращаться к ранним формам дорического фриза.