УТОНЕНИЕ — постепенное (примерно на 1/6 ширины) сужение фуста к вершине, берет начало либо от основания фуста, либо от нижней трети его высоты. В профиль образует пологую выпуклую дугу. Форме и правилам У. уделялось много внимания в теоретических трактатах от Витрувия (1 в. до н. э.) до 19 в.

УШЕБТИ (егип. — ответчик) — в искусстве Древнего Египта магические погребальные статуэтки (из терракоты, фаянса, камня, дерева) в форме мумии с открытой головой и руками. Почитались за "рабов" усопшего, которого они изображали и за которого должны были отбывать повинности в загробном мире: "растить поля, орошать берега"; нередко снабжались мотыгой и сумой.

УШКИ — в классической архитектуре расширения на углах наличников, образованные прямоугольными изломами

УЭДЖВУД (Wedgwood), В е д ж в у д — стиль керамического искусства, названный по фамилии английского художника-керамиста и предпринимателя Джозайи Уэджвуда (1730 — 1795), основавшего в 1769 г. поселок Этрурия с фаянсовой мануфактурой. У. создал богатый набор высококачественных фаянсовых масс (кремовая, "агатовая", "базальтовая", "яшмовая"). Из матовой голубой, зеленой, черной каменной массы завод У. изготовлял посуду, вазы, вставки для мебели в строгих и гармоничных формах классицизма изящные рельефные композиции в светлых тонах для этих изделий выполнялись по моделям английского скульптора Джона Флаксмена.

ФАЙЮМСКИЕ ПОРТРЕТЫ — египетские заупокойные портреты 1 — 4 вв., выполненные на доске или холсте энкаустикой (восковой живописью), в технике энкаустической темперы или чистой темперой. Исторически связаны с эпохой римского правления в Египте. Названы по месту первой крупной находки в 1887 г. в оазисе Файюм в Ливийской пустыне, близ Нила. Первоначально, в соответствии с римскими обычаями, портреты писались с натуры, при жизни портретируемых помещались на стены жилищ, а после их смерти вставлялись в бинты мумий. Позднее (3 — 4 вв.) Ф. п. стали применять наряду с характерными для Египта погребальными скульптурными масками. Памятникам, стилистически связанным с древнеегипетской традицией, присущи фронтальность, декоративность, широкая контурная обводка лица, графическая стилизация черт, преувеличенно большие глаза. Другая группа Ф. п. отличается использованием греко-римских изобразительных приемов (светотеневая моделировка, трехчетвертной поворот головы), подчеркнутой индивидуальностью и жизненностью образов. В России прекрасная коллекция Ф. п. хранится в Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в Москве.

ФАКТУРА (лат. factura — обработка, строение) — характер поверхности художественного произведения, ее обработки. Фактурные различия зависят от особенностей натуры (кожа человека передается в скульптуре более гладкой Ф., чем волосы; ярко окрашенные места и блики в живописи выполняются более густыми, рельефными мазками), от особенностей материала (гранит имеет более неровную, зернистую структуру, чем мрамор), от назначения и размеров произведения (Ф. эскиза, этюда обычно более свободная, чем Ф. картины). Характер Ф. меняется со временем: в 16 — 18 вв. предпочитали "скрытую", гладкую Ф. живописи, полированные поверхности в скульптуре, в 19 — 20 вв. оценили "открытую" Ф. (широкий мазок, неровный слой краски в живописи, следы резца, необработанные места — "шубу" камня в скульптуре), выказывающую творческий почерк, темперамент мастера, что раньше было свойственно единичным художникам, таким, как Микеланджело, Рембрандт, Франс Халс, Оноре Фрагонар). В 20 в. в результате многочисленных экспериментов Ф. произведений намного усложнилась (коллаж, введение в красочный слой живописи опилок, песка, гипса, сочетание разнородных материалов в скульптуре).

ФАЛЬСИФИКАЦИЯ (от лат falsificare — подделывать) — изготовление произведений, выдаваемых за работы знаменитости с корыстной целью. Часто подделывается часть, деталь произведения или только подпись. Ф. известны с древности. В 16 — 17 вв., с развитием коллекционирования, Ф. картин становится выгодным промыслом. Бурное развитие в 20 в. мирово го художественного рынка, скачкообразный рост цен на произведения искусства сделали Ф. доходным бизнесом. Эпидемия подделок всегда следует за модой на живопись мастера, направления. Так, к 1910-м гг. относится волна Ф. полотен импрессионистов, в наше время — Ф. классического русского авангарда, пользующегося огромным спросом на рынке. Среди мастеров Ф. — ювелир И. Рухомовский, подделавший скифскую золотую тиару, приобретенную затем Лувром; скульптор А. Доссена, ими тировавший ваятелей эпохи Возрождения; живописец X. ван Меегерен, изготовлявший мнимые полотна Яна Вермеера Делфтского.