ЖБАННИКОВСКАЯ ИГРУШКА городецкая игрушка — русский народный художественный промысел глиняной игрушки, распространенный в деревнях Городецкого района Нижегородской обл.: Жбанниково, Роймино, Язвицы, Проскурино, Крутец, Рыжухино, Мошкино. Промысел возник, вероятно, в нач.20 в. в дер. Жбанниково, откуда распространился на окрестные деревни. Местные мастера М. А. Велов, В. Е. Дудкин, Т. и Л. Т. Потатуевы, С. Сироткин, видимо, вначале делали лишь свистульки, изображающие животных, а фигурки людей впервые стали создавать Потатуевы и Сироткин. С 1950-х гг. жбанниковские игрушечники вновь обратились к изображению животных. И лишь в нач. 1970-х гг. мастерица П. С. Тимофеева продолжила воплощение в игрушке образа человека (всадники, военные и т. д.). Современная жбанниковская игрушка — это лепные глиняные фигурки, окрашенные эмалевыми красками оранжевого, темно-вишневого, черного, зеленого, голубого цвета. По этому фону игрушка расписана орнаментом (волнистые полоски, или узор, оттискиваются штампом из гриба-дождевика). Рога, морда, уши зверей окрашены в различные цвета, покрыты бронзовой или серебряной краской.

ЖЕМЧУЖНИК бусы — рельефный орнамент древнегреческого происхождения; по профилю — валик. Выглядит как ряд нанизанных бусин, где длинные бусины равномерно чередуются с парами коротких. Ж. употребляется как отдельный орнамент либо под овами, образуя с ними ионик.

ЖЕРТВЕННИК — в русском православном храме стол в боковой апсиде на левой стороне алтаря, где хранится бескровная жертва для таинства евхаристии. Ср. Дъяконник.

ЖИВОПИСНОСТЬ — особые свойства художественного исполнения, отражающие объективные качества предметного мира и характерные прежде всего для станковой живописи. Видимые глазом картины действительности никогда не бывают скопищем застылых форм, они так или иначе выражают жизнь, движение, изменчивость материального мира через непрестанное изменение его облика. Живописным и в натуре и в искусстве можно называть все, что ясно говорит глазу о такого рода динамике правдивой гибкостью, подвижностью цветовых и световых отношений, богатством контрастов, мягкостью переходов и пр. В произведениях великих живописцев, таких, как Тициан, Рембрандт, Веласкес, В. И. Суриков, И. Е. Репин, В. А. Серов, А. А. Пластов, Ж. выступает как мощное художественное средство, передающее натуру со всей трепетностью жизни.Термин Ж. применим также к графике, скульптуре, декоративно-прикладному искусству в соответствии с характером задач и изобразительных возможностей каждого из этих видов искусства.

ЖИВОПИСНЫЙ РЕЛЬЕФ — разновидность барельефа, в которой фигуры и предметы сильно уплощены, а среда — пейзажная, архитектурная и т. д. — намечена слабым рельефом на фоне. В Ж. р. могут использоваться перспективные сокращения и живописные эффекты (солнечные лучи, облака, волны). Благодаря этому Ж. р. занимает промежуточное положение между скульптурой и живописью и образует подобие картины. Разница между сильно и слабо выступающими над фоном изображениями в Ж. р. невелика, большую роль играет почти графический линейный рисунок. Художественный прием Ж. р. часто применялся в рельефах для передачи дальнего плана, но иногда способом Ж. р. выполнялось все изображение, включая фигуры переднего плана (рельеф алтаря церкви Сан-Антонио в Падуе, 1446 — 1450, скульптор Донателло).

ЖИВОПИСЦЫ РЕАЛЬНОСТИ (фр. peintres de la realite, ит. pittori della realta) — течение в итальянской и французской живописи 17 — 18 вв., не составлявшее организованного или идейно-художественного целого, но явившееся важной ступенью на пути европейского искусства к реализму. Значение Ж. р. выявлено одноименной выставкой в Париже (1936). У истоков движения Ж. р. в нач. 17 в. стояла группа поселившихся в Италии нидерландских и немецких художников "Бент" (нидерл. Bent vogels — перелетные птицы). Ок. 1625 г. главой группы стал голландец Питер ван Лаар по прозвищу Бамбоччо (ит. Bamboccio — кукла, чучело): идиллические или гротескные картины из жизни простолюдинов и бродяг, характерные для "Бента", в Италии стали называться "бамбоччаты" (bambocciate), во Франции — "бамбошады" (bambochades). Оказав сильнейшее влияние на замечательных фламандских (Адриан Брауэр, Давид Тенирс) и голландских (Адриан ван Остаде, Ян Стеен) жанристов, являвшихся органической частью своих национальных школ, Ж. р. в 17 в. составили неофициальные демократические направления в Италии (Микеланджело Черквоцци, "живописец нищеты" Эберхард Кейль) и во Франции (строгие, полные внутреннего достоинства крестьянские сцены братьев Ленен, портреты Филиппа де Шампеня). В 18 в. группа неаполитанских и ломбардс ких живописцев (Гаспаро Траверси, Джакомо Франческо Чиппер, Джакомо Черути) создали поражающие непредвзятой правдой образы спесивых дворян и купцов, обделенных судьбой бедняков.