ЖЮРИ (фр. jury) — коллегиальный орган (выставочная комиссия, судьи в конкурсе), оценивающий произведения, представленные на выставку, конкурс, просмотр. Члены Ж. (назначенные или выбранные для каждого отдельного случая) — художники, искусствоведы, представители государственных учреждений и общественных организаций — отбирают произведения, определяют характер экспозиции, присуждают премии и награды. Консервативность Ж., связанного с официальным государственным курсом или с рутинными вкусами художников и публики, не раз порождала стремление устраивать выставки без Ж.

ЗАВИТКИ — детали украшения коринфской капители: спиралеобразные, изгибающиеся в вертикальных плоскостях завершения стеблей, упирающиеся в абаку. На каждой из четырех сторон капители имеется по четыре 3.: два из них расположены в верхних углах, определяя профиль капители, два других сходятся между ними в середине, поддерживая цветок абаки.

ЗАВИЯ (араб. – угол; молитвенный дом, молельня, небольшая мечеть) – в архитектуре Ближнего Востока в первые века ислама – название келий христианских монахов и маленьких мечетей, а также учебного помещения в (или при) мечети; в эпоху развитого средневековья – мусульманское культовое сооружение с функциями странноприимного дома, религиозной школы и молельни; обитель суфийского шейха и его учеников, центр пропаганды суфизма и ислама. Самое широкое распространение З. получила в Северной Африке. Архитектурный тип З., которая может состоять из одного или нескольких зданий (обычно включает мечеть, медресе, гостиницу-приют, усыпальницу основателя или святого), не имеет строгой регламентации, соответствует особенностям местного зодчества.

ЗАКОМАРА — в средневековой русской архитектуре полукруглое завершение верхней части стены церковного здания, обычно соответствующее размерам и форме внутреннего цилиндрического свода. Ср. Кокошник.

ЗАКРЕПИТЕЛЬ — то же, что фиксатив.

ЗАКРЕПЛЕНИЕ КРАСОЧНОГО СЛОЯ — в реставрации масляной живописи работа по восстановлению прочности красочного слоя, начинающего отделяться от нижележащих слоев краски, от грунта или основы, обычно с образованием кракелюра. 3. к. с. может быть частичным и общим; оно заключается во введении клеющих веществ в повредившиеся места и в последующем проглаживании красочного слоя.

ЗАЛЬНАЯ ЦЕРКОВЬ (нем. Hallen kirche) — распространенный в 13 — 15 вв. в Зап. и Центр. Европе тип христианского храма, имеющего общее перекрытие и соответственно центральный и боковые нефы равной высоты. 3. ц. утвердилась рядом с базиликой с повышенным средним нефом в ходе утверждения светских демократических начал в архитекту ре романского стиля. Наиболее ранние образцы: капелла Санкт-Бартоломеус в Падерборне (1017, Вестфалия) и ряд построек 11 — 12 вв. в Зап. и Юго-Зап. Франции (Нотр-Дам-ла Гранд в Пуатье). В 13 в. преимущественное развитие получила французская традиция — в Германии, Чехии и Скандинавии. Интерьер 3. ц. отличается целостностью пространства, равномерно освещаемого через стенные оконные проемы; опорные столбы в 3. ц. связаны только со сводами, ощущения устремления вверх и вперед к алтарю значительно смягчены, пространство храма равномерно ориентировано на все стороны; в Мекленбурге (Сев.-Вост. Германия) это привело даже к отказу от алтарного хора (церковь Санкт-Мариен в Грайфсвальде, кон. 13 в.). Подобный архитектурный тип хорошо отвечал задачам приходского храма с его более камерной и будничной функциональной жизнью. С 14 в. позднеготическая 3. ц. получила распространение по всей Германии и Зап. Польше (костел Девы Марии в Гданьске, 1343 — 1502).

ЗАМКОВЫЙ КАМЕНЬ — клин, образующий середину арки; его положение в особенно важном с тектонической точки зрения месте, где обе половины арки сдерживают и уравновешивают друг друга, придает ему особую значимость. Поэтому он нередко отличается от соседних клиньев формой, величиной, рельефной обработкой.

ЗАМОК — укрепленное жилище феодала. 3. Европы, Ближнего и Среднего Востока, Кавказа возводились в хорошо защищенных местах; главная башня (донжон, кёшк) окружалась валами, рвами, стенами. Ранние суровые, мощные 3. строились с 5 до 11 — 12 вв.; впоследствии 3. становятся более живописными, свободными по планировке; с 13 — 14 вв. они превращаются в сложные комплексы оборонительных каменных сооружений, разнообразных построек с богатым декором; в 15 — 16 вв. утратившие оборонное значение 3. становятся дворцовыми ансамблями.

ЗАМЫСЕЛ — в искусстве конкретное и целостное представление об основных чертах содержания и формы художественного произведения, сложившееся в творческом воображении художника до начала практической работы над ним. Как правило, 3. бывает достаточно завершенным лишь в отношении основной, решающей идеи; в деталях он постоянно уточняется в ходе практического выполнения. 3. художника следует отличать от его намерений и планов, т. к. уточнить идею, выбрать тему или сюжет — еще не значит задумать художественное произведение. Воплощенный 3. может иногда, вопреки воле художника, отличаться от первоначального — из-за недостатков исполнительского мастерства или противоречивости художественного мировоззрения; иногда 3. изменяется в процессе работы над произведением в силу творческой фантазии и духовного саморазвития художника.