ЗИЛЛИДЖ (от араб. — глазурованная андалусская керамика, кафель), в архитектурном декоре Северной Африки, Испании, Португалии, затем стран Латинской Америки — название фаянсовых расписных или наборных облицовок. Один из основных элементов архитектурного декора в мавританском искусстве.

ЗНАК — условный объект (чувственно воспринимаемый предмет, явление), представляющий при определенных условиях (образующих знаковую ситуацию) некоторое смысловое значение, которое может быть предметом, явлением, отношением, процессом или абстрактным понятием. 3. может являться копией представляемого объекта, его признаком (напр., в аллегориях) или его символом. Наука о свойствах и смысловых значениях 3. и знаковых систем называется с е м и о т и к о й (от греч. sēméion — знак).Искусство может рассматриваться как сложная знаковая система, в которой могут быть выделены 3. разных уровней: отвлеченное начертание или отвлеченная форма (в первобытном, традиционном, народном искусстве как единичный мотив или раппорт в орнаменте), являющиеся 3. природных или сверхъестественных сил; изображение как 3. явления, обращенного в понятие, олицетворение нравственной, религиозной, общественной идеи (аллегория); развитый образ — символ, воплощающий систему представлений, идей, духовных сущностей. В архитектуре знаковой системой с древности становится сооружение, части которого представляют небесную и земную сферы, или архитектурный ансамбль, каждый компонент которого наделяется смысловым значением. В декоративно-прикладном искусстве также с древности части сосуда, костюма, бытовой обстановки интерьера и т. д. получают символический смысл, выявляемый орнаментом или изображениями. Как и в изобразительных искусствах, знаковая система архитектуры и декоративных искусств определяется кругом мифологических, религиозных, философских, общественных воззрений. В художественной культуре Нового времени, особенно в 20 в., усложнению комплексов значений, подсказываемых наукой, философией, культурно-художественной традицией, отвечает усложненный, зачастую парадоксальный, характер знаковых систем; соотношение 3. и смысла может требовать авторской расшифровки или самостоятельных догадок каждого зрителя. См. также Структурализм.

ЗНАТОЧЕСТВО (англ. connoisseurship) — направление в искусствознании, оформившееся к кон. 19 в.; поставило своей главной целью совершенствование методики атрибуции произведений искусства. Представители 3. (Макс Фридлендер в Германии, Бернхард Беренсон в США) внесли важный вклад в разработку истории художественных эпох и стилей, базируясь при этом не столько на философских установках, сколько на интуиции знатоков, богатом музейно-антикварном опыте. Иногда атрибуционные навыки приобретали подобие системы, как, напр., в работах итальянского ученого Джованни Морелли, который фиксировал неповторимые особенности почерка, личного творческого видения как основные характеристики атрибуционного заключения. Многие выдающиеся историки искусства были одновременно и выдающимися знатоками (Б. Р. Виппер, И. Э. Грабарь, В. Н. Лазарев в России).

ЗОДЧЕСТВО (от старослав. здати — создавать, строить) — искусство возводить здания, сооружения. См. Архитектура

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ золотая пропорция, деление в крайнем и среднем отношениях, гармоническое деление — математическое соотношение, пропорция, при которой целое (с) относится к своей большей (а) части, как большая к меньшей (b), т. е. c/a=a/b. Является соотношением длин отрез-ков правильной пятиконечной звезды (магической пентаграммы древних). 3. с. было известно древним египтянам, древнегреческим пифагорейцам, средневековой каббалистике и т. д. Термин "З. с." введен Леонардо да Винчи. Пропорции 3. с. отражают фундаментальные закономерности образования и строения форм природы. Применение 3. с. в искусстве идет из глубокой древности (керамика, орнаментика, архитектура); 3. с. особенно характерно для гармонических пропорций произведений античного искусства (напр., в практике построения архитектурных ордеров). Принцип 3. с. лег в основу композиционных решений в различных видах искусства Возрождения и последующих эпох истории культуры.

ЗОЛОЧЕНИЕ позолота — 1) керамическая краска, в состав которой входит от 10 — 12 до 15% чистого золота. Существуют препараты "жидкого" или порошкообразного золота и других драгоценных металлов (серебра, платины). Золотая краска была изобретена в Майссе не (Германия) в 1825 г., в Россию привозилась из Европы. В 1927 г. в лаборатории Дулевского фарфорового завода был вновь найден секрет жидкого золота, что стало достижением отечественной фарфоровой промышленности; 2) покрытие золотом предметов или архитектурных фрагментов (капители, консоли и др.); различают холодное 3. (втирание золотой пыли); 3. золотой амальгамой (жидким сплавом золота с ртутью — так позолочен купол Иса акиевского собора в Санкт-Петербурге); огневое 3. (золотая наводка) — нагревание покрытого амальгамой рисунка (так в 13 в. украшены западные и южные двери собора Рождества Богородицы в Суздале); листовое 3. — оклеивание листочками сусального золота (см. Поталь); гальваническое осаждение золота из специального раствора (см. Гальваностегия).